中国画论名篇通释 修订版

《中国画论名篇通释》修订版是由四川美术学院美术学系主任倪志云教授编写，本书中所选名篇代表了中国画论的独特和权威性，本书优选的特点就是全面的注释，注释文字且不枯燥，能让学生和读者读懂的同时能更好的理解原文的含义。名篇前后还配有作者介绍和导读，在掌握原文的同时，能更好的了解周边的知识和拓展。此次的修订，主要针对原文，注释进行了删减和纠错，另增加两篇作者近期的相关的论文。本书已经列为美术学专业的教辅参考读物。

本书共选用六朝至明代12位画论家的论画诗文27篇，选篇长短不一。长者如谢赫《古今画品》，本为一书；短者则有论画的诗、跋和随笔。选用的诗文不论长短，选取的标准都是它们是中国古代画论的名篇，是讲述古代画论最常涉及的篇章。在每篇画论选文注释之后，仍就选文有一或两节的讲论，大体是简述该篇画论的文献版本情况，该篇在画论目前的地位和意义，或择要略述20世纪以来有关的研究，还有对选文主旨的概括等。有可以讨论的问题随文加以讨论，有应予提示的问题也随时加以提示。

倪志云，祖籍江苏盱眙，1960年生于南京，1978年从安徽滁县（今滁州市）考入山东大学历史系考古专业，1982年本科毕业，获学士学位；1985年本专业研究生毕业，获硕士学位，留校任教。1986年至2002年在山东大学中文系任教。其间，1991年至1992年在北京大学中文系进修中国古代文学。2002年应聘到四川美术学院任教。现为美术学系教授，中国画系特聘教授，学校图书馆馆长，校学术委员会委员，重庆市古籍保护专家委员会委员。

初版序/2
修订说明/8
顾恺之《论画》/14
一、顾恺之生平简述/14
二、《论画》详注/15
论 画/15
三、顾恺之及其画论研究存在的问题/43
四、顾恺之《论画》的理论要点及其影响/53
宗炳《画山水序》/58
一、宗炳生平简述/58
二、《画山水序》详注/60
画山水序/60
三、《画山水序》的思想背景及理论价值/71
谢赫《古今画品序》/77
一、谢赫生平简述/77
二、《古今画品序》详注/78
古今画品序/78
三、《古今画品序》“六法”理论研究/88
姚最《续画品序》/93
一、姚最生平简述/93
二、《续画品序》详注/94
续画品序/94
三、《续画品》作者是否即姚僧垣之子姚最/110
四、《续画品序》的理论价值/114
杜甫题画诗三首/117
一、杜甫生平简述/117
二、杜甫题画诗三首详注/120
（一）奉先刘少府新画山水障歌/120
（二）戏题王宰画山水图歌/126
（三）丹青引赠曹将军霸/130
三、杜甫题画诗三首讲析/136
白居易论画诗文二篇/143
一、白居易生平简述/143
二、白居易论画诗文二篇详注/145
（一）记 画/145
（二）画竹歌并引/149
三、白居易论画诗文二篇讲析/154
朱景玄《唐朝名画录序》/160
一、朱景玄生平简述/160
二、《唐朝名画录序》详注/161
唐朝名画录序/161
三、《唐朝名画录》对于画论史的贡献/172
张彦远《历代名画记》二篇/176
一、张彦远生平简述/176
二、《历代名画记》二篇详注/178
（一）论画六法/178
（二）论顾陆张吴用笔/188
三、《历代名画记》的整理和研究概述/200
四、《论画六法》《论顾陆张吴用笔》二篇的理论意义/202
郭熙《林泉高致集》之《山水训》篇五则/205
一、郭熙生平简述/205
二、《林泉高致集》之《山水训》篇五则详注/208
山水训（选五则）/208
三、《林泉高致集》的山水画理论成就/223
郭若虚《图画见闻志》三篇/228
一、郭若虚生平简述/228
二、《图画见闻志》三篇详注/230
（一）论用笔得失/230
（二）论三家山水/235
（三）论黄徐体异/245
三、《图画见闻志》的整理和研究概述/252
四、《论用笔得失》《论三家山水》和《论黄徐体异》三篇的理论意义/253
苏轼论画诗文三篇/256
一、苏轼生平简述/256
二、苏轼论画诗文三篇详注/258
（一）王维吴道子画/258
（二）书吴道子画后/265
（三）书鄢陵王主簿所画折枝二首/269
三、苏轼论画诗文三首讲析/273
董其昌“画分南北二宗论”题跋四则/281
一、董其昌生平简述/281
二、董其昌“画分南北二宗论”题跋四则详注/283
画分南北二宗论（题跋四则）/283
三、关于董其昌“画分南北二宗论”的论辩和评价/300
附录一
画而称“写”的语义疏证/304
附录二
顾况题画诗《稽山道芬上人画山水歌》的异文辨证
 —兼论此诗的画论意义/335
主要参考书目/356