中国电影情采论

本书以中国文论经典《文心雕龙》中的“情采”观为基础进行“电影情采”美学范畴的建构与阐发，再以“电影情采”美学为核心，提出具有实践价值的电影创作观和电影批评范式，并将之运用于中国电影的分析，以总结出中国传统电影情采的风格与特点，为研究中国电影的民族特色提供一种新的观念和方法。本书采用跨学科研究、文本细读、文献分析、对比研究等方法，及本书建构的“剖情析采”电影批评范式展开论述和研究，尝试将中国文论中的概念和文艺观念转化、移植、融合到电影学领域，为“中国电影学派”的本土理论构建贡献一份力量。

绪论
第一节研究缘起与选题意义
一、中国文论的文化与理论价值
二、“中国电影学派”的本土理论探索
三、本选题的现实意义
第二节研究内容、研究思路与研究方法
一、研究内容及研究思路
二、研究方法
第三节研究现状与文献综述
一、关于“情采”的研究
二、基于中国文论的电影理论和中国电影研究
上篇“电影情采”的理论建构
第一章“电影情采”美学及旨归
第一节“情采”理论溯源
一、原道：《文心雕龙·情采篇》的思想根基
二、“情采”的内涵与价值
第二节“电影情采”的概念阐释
一、电影之“情”
二、电影之“采”
第三节“电影情采”美学及其特点
一、“电影情采”的生成
二、中国电影“空气说”与“电影情采”美学
三、“电影情采”的特点
第二章“以情统采”的电影创作观
第一节以情为经：为情而造文
一、以情为经：从真“情”出发
二、融情于采：为情而造文
第二节“情采失衡”的创作倾向
一、繁采寡情：“情味”缺失的视听表达
二、重情薄采：乏味单调的视听形态
第三章“剖情析采”的电影批评范式
第一节重情轻采：中国电影批评的范式与特点
第二节剖情析采：基于“电影情采”美学的批评范式
一、批评目的：倡导“电影情采”创作观，提升电影的视听
表现力
二、批评标准：融情入采、情采相融
三、批评方法：剖情析采
第四章重情厚意：中国电影“情”论
第一节情本位：中国电影的重“情”思想
一、中国电影的“情本位”
二、重“情”思想与“为人生”的电影观
第二节思无邪：中国电影中的“道德情感”
一、早期中国电影中的“道德情感”诉求
二、新兴电影中的道德情感与阶级意识
三、新中国电影中的“道德理想主义”（新时期前）
四、新时期以来电影中的“道德多元化”情感
第三节感物吟志：中国电影中的“情志”表达
一、早期电影人的忧患意识与“情志”表达
二、当代中国电影忧患意识的变奏
第五章从“情”到“情采”：萌芽时期的中国电影情采
第一节炫目与惊异：电影之“采”的最初体验与实践
第二节质朴与清奇：艺术探索时期的中国电影情采
一、质朴的影戏情采：以《劳工之爱情》（1922）为例
二、清奇的电影情采：以《盘丝洞》（1927）为例
第六章要约写真：中国传统电影情采的特点
第一节电影民族化问题与中国电影情采
第二节“要约写真”电影情采的形成
一、郑正秋与《姊妹花》：基本形态的确立
二、蔡楚生与《渔光曲》：创新与发展
三、吴永刚与《神女》：“要约写真”情采的纵深拓展
第三节声画交融：中国传统电影情采的完善
一、孙瑜与沈西苓
二、袁牧之与《马路天使》：情采斐然之作
第四节“要约写真”电影情采的成熟与当代传承
一、费穆与《小城之春》：中国式情感的电影情采
二、“要约写真”电影情采的当代传承
第五节中国“要约写真”电影情采的思想根源
一、中国传统“文质观”
二、中国传统“内求”思维与“内美”追求
参考文献
后记