17-19世纪法国美学主潮

梳理与探讨法国美学的体系性面貌。

全书以时间为序，分别讨论17、18、19世纪的法国美学。第一部分以古典主义奠基为主题。第二部分是全书重点，以美和趣味为主题，分别讨论克鲁萨、杜博、安德烈、巴托、孟德斯鸠和杜博的美学思想。第三部分以美的失势为主题，讨论模仿问题、库赞美学、丹纳决定论、表现与同情问题。全书在全面整理法国美学主要文献的基础上，围绕古典主义这一总论域探讨法国美学的体系性面貌。无论是文献整理还是对法国美学体系的认定，在国内均属首次，有填补空白价值。

张颖，哲学博士。专著：《存在主义时代的理论与艺术》《意义与视觉：梅洛-庞蒂美学及其他》 译著：《意义与无意义》《大象无形，或论绘画之非客体》《思想的想象——图说世界哲学通史》。

导论古典主义主潮的缘起与依据
第一节“美学竞赛”中的法兰西时刻
第二节文献的再整理
第三节主潮美学史
第一部分17世纪：古典主义奠基
第一章古典主义美学的体制成因
第一节绝对主义及其敌人
第二节黎塞留的戏剧振兴政策
第三节路易十四的全面艺术政策
第四节辉煌背后
第二章笛卡尔的美学幽灵（上）
第一节前克朗茨时期状况
第二节克朗茨的笛卡尔美学论
第三节议论纷错
第四节平议与影响
第三章笛卡尔的美学幽灵（下）
第一节引子：一幅普桑作品
第二节笛卡尔论激情及其表现
第三节勒布伦有关表现的演讲
第四节勒布伦的面部研究
第五节王家学院的规矩
第四章古今之争
第一节古今之争的写法
第二节法国战况始末
第三节参战人物及其论题
第四节古典主义的内在矛盾
第二部分18世纪：美与趣味
第一章连续与断裂：在古典主义与启蒙美学之间
第一节古典主义的表里与启蒙二元性
第二节暗线：“不可名状”
第二章克鲁萨的《论美》
第一节《论美》其书
第二节美的一般观念
第三节美的一般原理
第四节美的感觉论
第五节克鲁萨的美学史位置
第三章杜博的情感主义
第一节《对诗与画的批判性反思》
第二节“人工激情”论
第三节公众情感判断的有效性
第四节未尽的对话
第四章安德烈的《谈美》
第一节《谈美》
第二节写作动机
第三节美的分类法
第四节美在统一
第五节安德烈美学的特征
第五章巴托的摹仿论
第一节巴托的真正贡献
第二节为何寻求单一原则
第三节摹仿与愉悦
第四节摹仿与自然
第五节从巴托到康德
第六章孟德斯鸠的趣味学说
第一节文献说明
第二节催生《论趣味》的三个契机
第三节趣味的定义
第四节趣味的标准
第五节艺术的规则
第六节大师的草图
第七章狄德罗的“美在关系”
第一节批判与起点
第二节“关系”的客观与主观
第三节“关系”的普遍与开放
第四节非典型古典主义者
第三部分19世纪：美的失势
第一章两次转向
第二章“理想”之变：摹仿问题
第一节巴托的遗产与艺术体系的成毁
第二节“理想美”的学院之争
第三节摹仿与理想的对观
第四节原则的变更与“理想”的科学化
第五节反理想与反摹仿论
第三章库赞美学述要
第一节库赞及其《论真美善》
第二节库赞美学三层次
第三节折中主义
第四节批评之声
第五节历史位置
第四章重估丹纳决定论
第一节复数的决定论
第二节决定论的哲学来源
第三节美学的旧与新
第四节决定论的张力
附：丹纳1851—1964年学术活动略览
第五章表现与同情
第一节“表现”的歧义与“同情”的转型
第二节美即表现
第三节同情作为表现之原则
第四节表现作为情感的显现
第五节从“美之学”到表现主义
结论古典主义“美之学”的历史真容
参考文献
附录主要美学家简介
后记