电影剧作模式解析--聚文网

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内容简介

本书提及模式研究对于中国电影的特殊意义时重点谈了两点，一是中国电影的模式在历史上受到好莱坞模式与苏联模式的影响，二是剧作模式与当下电影市场。前者是作者对中国电影的历史考察后的判断，表示她的研究没有漠视这一历史现实；后者则是明确表示，她的研究与当今电影实际的关系。如今的电影市场以及由此延伸的观众及其观众研究、观众心理研究关乎电影的生存。这种关系不能不决定她的研究方向、研究重心的重新确定。如果说，上述这两点表示作者的研究始于实践，那么，作者对本书“目标读者”的重视，表明她的研究最终是走向实践的。作者借助于理论的归纳与分析，将研究成果落实在中国电影的创新上，落实在中国电影新人的培养上。

作者简介

卢芳芳毕业于中国传媒大学戏剧影视文学专业，电影学博士。复旦大学人类学博后出站后，供职于中国社会科学院民族学与人类学研究所影视人类学研究室。中国民族学学会影视人类学分会理事，中国艺术人类学会会员。研究领域为影视人类学、艺术人类学、电影剧作理论。曾主持“中国博士后科学基金会”第九批特别资助项目、中国作家定点深入生活项目等4项课题，出版影像志两部。

初论模式与电影
第一章多学科视野中的模式与电影
第一节模式与母题、原型、类型的关系
第二节模式与不同叙事艺术之间的关系
第三节人文视野中的模式与电影剧作
第四节神话学的视角：从《千面英雄》、剧作模式到萨满生成
第五节电影模式与个性
第二章电影剧作模式的研究现状
第一节传统情节模式的研究
第二节关于电影剧作情节模式的划分
第三节电影剧作结构模式
第三章电影剧作模式与创新
第一节 “取求”模式与创新
第二节 “恋爱被阻碍”模式与创新
第三节背叛模式与创新
第四节中国电影中的“女人苦戏”模式
第五节常见的情节模式及概率
第四章模式之外与剧作创新
第一节童年记忆与家族物语——《少年H》的剧作艺术
第二节日常生活的诗意呈现——以影片《亚特兰大号》《小森林冬春篇》为例
第三节平行叙事与偶然关联——以影片《机遇之歌》《两生花》等为例
第五章电影模式与心理
第一节商业控制下的乌托邦童话
第二节电影模式与认同
参考文献
附表 36种剧情模式
后记

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