《明刻传奇图像十种》研究

绪论
一、研究对象的界定和研究意义
二、研究的历史与现状概述
三、研究内容、框架设计和研究方法
四、研究目标和创新之处
五、相关概念
第一章 明代戏曲传播及版画概况
第一节 明代戏曲传播概况
一、文人介入明代传奇
二、明代戏曲传播的生成环境
三、明代戏曲的传播途径
四、明代戏曲插图传播的版式演变
第二节 明代戏曲版画概况
一、大规模戏曲版画形成
二、戏曲版刻中心的转移
三、戏曲版画作者身份的转变
第二章 绘者王文衡、编者陶湘和刻工
第一节 画师王文衡
一、画师王文衡及其艺术观念
二、附议：画师陆武清
第二节 编者陶湘
一、编者陶湘的生平、藏书和刻书
二、陶湘的编辑观念
第三节 刻工
一、徽州籍刻工汪文佐、黄一彬、郑圣卿、刘升伯、刘杲卿
二、杭州籍刻工项南洲
第三章 《明刻传奇图像十种》版本与传播
第一节 民国武进陶氏涉园本溯源
第二节 其他版本
一、台北广文书局出版(1983)
二、台北新文丰出版公司出版(1989)
三、上海书店出版社出版(1994)
四、北京工艺美术出版社出版(2004)
五、广陵书社出版(2009)
六、浙江人民美术出版社出版(2013)
第三节 《明刻传奇图像十种》版本传播
一、《明刻传奇图像十种》的形成过程
二、《十种》戏曲版画的流传
第四章 《明刻传奇图像十种》戏曲图像的内容解释
第一节 《十种》戏曲版画图像甄选的缘由及分类
一、戏曲评论、史料与图像甄选缘由
二、戏曲版画内容的分类与标准
第二节 戏曲版画内容与剧本的关系
一、《十种》版画与剧本的表层关系
二、《十种》版画与剧本的呼应关系
三、《十种》版画与剧本的深层关系
第三节 戏曲版画内容与戏曲舞台表演的关系
一、戏曲版画图像内容与戏曲表演的两种关系
二、戏曲版画人物装扮与戏曲表演的关系
三、戏曲版画与明末士人园林观剧、文雅生活方式的关系
第五章 《明刻传奇图像十种》戏曲版画的“雅化”风格
第一节 《十种》戏曲版画的“雅化”风格特征
一、画面虚实相生
二、线条流畅生动
三、“雅化”的审美趣味
第二节 《十种》“雅化”风格的形成原因
一、画师王文衡、陆武清的影响
二、传统绘画和地域版画的影响
三、书籍出版文化兴盛的影响
第六章 《明刻传奇图像十种》的历史地位和影响
第一节 《明刻传奇图像十种》的历史地位
一、在戏曲传播史、戏曲目前的历史地位
二、在版画目前的历史地位
第二节 《明刻传奇图像十种》的影响
一、对艺术理论的影响
二、对艺术实践的影响
结语
参考文献
附录一 画师王文衡和陆武清署名的版画作品及其相关信息
附录二 明清戏曲版画整理
附录三 参考古籍善本