她的光影 女导演访谈录(下)

周夏，中国传媒大学电影学博士，中国电影艺术研究中心副研究员，美国南卡罗来纳大学访问学者。主要研究方向：中国电影史、电影叙事学和女性电影。发表影视文章百余篇，代表作：《中国早期电影中的女性形象谱系解析》《女导演的“八零年代”——重新审视新时期女导演的电影创作》《人格·身体·存在——中国女性电影三十年(1978-2008)》等。主持2016年度国家新闻出版广电总局课题“网络小说改编的电影研究”。参与课题6项，其中参与编写的《影视叙事学》获2009年中国广播电视学会学术著作“一等奖”；参与编写的《中国少数民族电影史》获中国文联第八届文艺评论奖著作类“特等奖”。口述历史采访约500小时，主编《海上影踪：上海卷》。

前言：女导演与口述历史
女导演谈女导演
王好为访谈录
一、儿时记忆，家庭影响
二、上学经历：八一小学—师大女附中
三、北京电影学院：学习和劳动
四、北京电影制片厂：场记和副导演
五、升任联合导演
六、新时期：故事片导演
七、电视剧领域
八、导演心得
九、女导演的电影感悟
十、家庭和事业伴侣
附录：李晨生谈王好为
采访手记
王君正访谈录
一、我的三个父亲
二、上学经历：从西安到北京
三、从北京电影学院到北京电影制片厂
四、结婚生子
五、《海霞》剧组做老师
六、重返电影岗位：导演助理-副导演
……

     女导演谈女导演 王好为：女导演按比例讲确实比男的少，但是我就觉得除了体能上女的比男的差一点，其他应该说没什么差别，并没觉得女的不能干这一行。对性别歧视我没有什么感觉，起码从我们上学开始，就没有“女的不如男的”这个理念。新中国成立以后，特别提倡男女平等、妇女解放，这都是非常响亮的口号，我们是沾了这个实惠。当然，做导演确实很辛苦，很累，那时候北京电影学院招生，导演系女生招得少，老师也跟我们说导演是个劳动强度很大的工作，脑力劳动自不必说，体力的付出也极大。但是老实说，我和张暖忻，我觉得比好多男同学都只强不弱。我没把自己划成一个女导演，我很少关注这方面的事，女性导演创作会我也很少参加，一个是忙于拍片，一个是性别对我来说，不是那么需要关注的一种概念，你叫我“导演”或“女导演”我都无所谓。我没有这个那个界限，我觉得讨论作品不要从性别上来分吧，而且我自己作品的主人公也不局限于女性。我拍过《潜网》《北国红豆》《村路带我回家》这三部女性题材的电影，这里有女性主题，甚至《哦，香雪》也是女主人公，但我没有按照女性电影来拍。我觉得“女性电影”作为一个理论课题接近可以去研究，但是我拍的时候接近没想这事。 王君正：我真是特别痛楚，因为我这一生的合作者像摄影、美工这些都是男的，所以拍出来的戏啊都是非狗非猫的，因为男的他有他的视角，而且那个年代摄影、美工都还劲儿劲儿的。我后来不拍戏了，有种种的因素，一个原因就是锣齐鼓不齐，合作者达不到那个期待值，而我又是一个不善于跟男同志交流的人，男同志多方便，一勾肩搭背，一杯酒下去，一根烟过去，这事也许就谈成了，我一个女导演怎么弄。我就特别希望有一天，有女摄影师、女美工师这些女性合作者，我们就干一把，因为我们的视角是一致的。我觉得我们三个人攒到一块，不拍出一个振聋发聩的电影，我真是白活了。我没想过太多理论上的问题，我就是凭感觉，我本身是女人，我又是从女人的视角看世界的，这就是女性电影。有的女导演说，我不，我拍电影没有带着性别意识，但是我不一样，我觉得我是有很强烈的性别意识。《山林中头一个女人》和《女人·TAXI·女人》我用的心思多一点，是我那种女性意识极强的（电影），我真的是用我自个儿的眼睛和我自个儿的心在拍这两部电影。我下辈子还要做女人，我以做女人为自豪，我拍的女性电影也不是那么强悍，但我作为一个女人拍这个电影的时候，绝对是饱饱地蘸着一个女性的墨水往外喷涌的。 刘国权：我觉得我拍起戏来就是个男人，真的。好像打我拍戏第一天开始，我就没觉得女人跟男人有什么差别，我能做好，我不爱哭，男儿有泪不轻弹，我就是一个男儿。我比较坚强，什么事都压不倒我，我小时候就锻炼出来了，所以天不怕地不怕，风风火火的，而且总爱去挑战自己。但是我爱激动，看到特别感人的情节我也哭，也流眼泪，但是被那个情绪感染的，生活当中我很少哭。在家里我挺温柔的，我从来不跟我家先生急，他一急我还哄他，接近不一样。作为女导演，我也曾经想尝试拍女性电影，也有人给过我关于女性题材的剧本，但失之交臂了。我看过黄蜀芹的《人·鬼·情》，拍得很艺术，但在商业上是行不通的，曲高和寡。可能每个导演都有自己熟悉的路子，擅长的风格，我就比较擅长拍商业片，就是大众喜欢的电影。 姜树森：女同志啊干导演很难，她得打开局面，有时候打不开局面就得受小气，不容易，娇娇气气的干不了导演。（但）我做这个工作，我从来没有想过“我是女同志”或者“我是男同志”，我就觉得是人做的，女人也能做，男人也能做，除了生孩子女人比男人优越。有史以来，女英雄很多，比男人强硬的女人也有很多。这个战争英雄自我牺牲的精神都很精彩，绝不是男和女的问题，是人的境界问题。你有一个好的境界，就不要计较男和女，不是说我是女人就低多少，我是男人就高多少，也不是因为你是男人我就崇拜你，你是女人我就低看你。我不是这样，我要看你的本事，要看你的为人，要看你的本质。我不管什么题材，我都敢拍，厂里也都没把我当成一个女导演来对待。我接一个本子，就在想如何去处理，我都是根据我自己感受到的，或者经历到的，或者看到的，这些来做我的参考，我没有有意识地去考虑女导演是怎么处理的。 陆小雅：导演的好和坏不在于男和女，女人做导演得首先忘了自己是个女的，工作是中性的，不要用性别来看我，必须这样才能平等，你也能够跟大家很好地相处，建立别人对你的一种信任。我认为女人大部分还是要回归家庭，导演工作需要你叱咤风云到外边去战斗，就像打仗，女人能不能上战场？也能，但她不是最适合的。女性肯定是家庭的主宰，男人更多奉献社会，这是天性。女人做导演对子女来讲会有些不公平，因为这个职业需要你花费太大的力气和太多的精力去投入，还要经受离别。不光是女导演，还有女地质工作者、女航天员，凡是在外头工作，远离家乡的工作，需要强体力的工作，都不是