老旦

朱佩君用饱含真情的笔触书写下了自己的人生篇章。每一个真情恣意的瞬间，都叫人泪目，一颗感恩的心，跃然纸上。也正是因为心中有爱，心中有情，心中有乡土风物，心中有故园山水，才使朱佩君这些从内心流淌出来的文字耐读、耐品，容易引起共鸣。发自内心的真挚情怀，通过朴实与简约的文字，白话入文的写作方式，让人感到亲切而轻松。人生如戏，戏如人生。对舞台的眷恋、亲情友情、师生情谊，身边实事、活生生的人物，都像过电影一样，在读者面前展现。读着读着，你不会不被其中的酸甜苦辣所感染，你不会不被作者淳朴浑厚和情深意切的气质所感动。

离开秦腔舞台多年已经转型为女作家的朱佩君，以“老旦”作为她第二本散文集的书名。《老旦》延续《秦腔缘》的文风，依然是纯朴、明朗、阳光，文笔流畅，善于以回忆、联想、思索，结晶人间苦乐于纸上。朱佩君的散文好读、耐读，读来轻松，然意味深长，文章里满满地流淌着她的美丽乡愁。这本书的题材多与秦腔有关，还有作者近年的反映新时代、新人物、新面貌的若干散文。

朱佩君，生于陕西省三原县。现任中国艺术研究院《艺术评论》杂志社外联部主任、中国散文学会副秘书长、小桔灯艺术团团长。获第八届冰心散文奖、中国梦·劳动美全职工散文大赛一等奖等多项奖项。 文章散见于全国多家主流报纸杂志及网站。2017年由作家出版社出版散文集《秦腔缘》。散文作品被收入《2016年中国精短美文精选》，《2017年中国散文排行榜》，《2018年中国散文排行榜》，《2019年中国精短美文精选》，2020年《中国文学佳作选·散文篇》，2020年《名家笔下的西安》等。

001 题外的话
001 老旦
028 时光中的小院
032 父亲的戏梦人生
042 我的老妈是名角
049 京城唱响大秦腔
054 听贺敬之先生谈民众剧团那些往事
062 当秦腔遇上话剧
067 云舒云卷话爱云
071 生活虐我千百遍 我待生活如初恋
077 一声吼温暖了整个寒冬
082 抚州寻梦
089 爱上“牛小美”
095 大运河的一曲赞歌
099 活在“屋子”里的中华鲟
103 老爸老妈，真想好好拥抱你们啊！
107 老佩说秦腔
114 烟台，英雄之城
121 烟台好人
125 再续秦腔缘
131 拜年
135 童年趣事
142 青涩年华的艺校时光
148 下乡，下乡
153 “95后”少年的秦腔缘
158 赶牲灵的哥哥哟我来了
163 我的秦腔世界
166 难忘家乡戏 眷恋是秦腔
173 难忘的旅程
180 待到月季盛开时
183 饺子
187 我的秦腔缘
199 想说的话

     老旦 老佩是我的绰号，究竟是哪年起的？是谁起的？我是真的记不清楚了。但是得此名讳也应该是与我演老旦有关吧。秦腔这话题有点大，我不敢盲目地以研究者的态度去评说它，只能把自己的一番经历和浅见寄予笔端记录下来，给自己留个念想罢了。 老旦行当是戏曲艺术门类中的一种，其深厚的艺术魅力是多少代人积累而成的。 第一次与女儿聊秦腔，她问我答。 女儿说：“妈妈，你能不能给我讲讲什么是老旦？” 一石激起千层浪，与秦腔与老旦有关的往事就像瓦渣沟里倒核桃，骨碌碌地就滚出来了——我百感交集又无比欣慰！从小到大，女儿还是第一次如此认真地问起我的行当。 “戏曲分生旦净丑末，老旦是女性角色的一种行当分工，单指老年妇女。在京剧里边，老旦是一个非常重要的角色。但在秦腔这个剧种里，常常是以配演的形式出现。”我注视着女儿的眼睛，一字一句地说。 “因为我小时候在剧团长大，从小受秦腔戏曲熏陶，脑海中记忆里全都是立于舞台中心的李慧娘、白云仙、黄桂英、许翠莲、赵五娘等大青衣小花旦的形象，对垂暮之年白发苍苍、弯腰拄棍、恓惶可怜的老旦并无太多印象。从小看戏的我，说实话，记忆里实在想不起来几个老旦的形象，但是你姥姥演的老旦，让我永远记住了这个角色。” “农行杯” “我记忆里，真正看老旦戏，是1989年，陕西省‘农行杯’中老年演员秦腔戏曲大赛时，你姥姥一出《汲水》让我对老旦这个角色刮目相看。姥姥是家乡三原县剧团的名角，十一二岁就红遍了县城及周边邻县，她的嗓音仿佛是给戏曲量身定做的，表演的尺度掌握得也好，一分不多一分不少，无论本行的小生戏《游龟山》中的田玉川、《三滴血》中的周天佑，还是青衣戏《三娘教子》中的王春娥、《五典坡》中的王宝钏等都属她的看家大戏，个个精彩！除此之外，你姥姥还能演绎泼辣的表演戏如《母老虎上将》呢。但是，我认为你姥姥的老旦戏当数最出色的了。《汲水》中这个老妇的形象被她刻画得入木三分，催人泪下。你姥姥也凭此戏斩获了陕西省中年演员折子戏大赛一等奖的殊荣。在那次中老年演员大赛中，另外征服我的一出戏就是王婉丽老师的《盼子》，王婉丽老师是一个非常有激情的演员，她一旦入戏，生活中的她便了无踪迹。她在传承传统秦腔老旦表演的同时，也不断琢磨、吸取其他剧种特点，并且她善于捕捉人物的心理活动，从而使她的表演层次更加清晰，轮廓鲜明。再加上省戏曲研究院秦腔团有名作曲家肖炳、吴复兴两位老师的倾情加入，更使《盼子》这出戏锦上添花成为经典。” 难忘的1989年“农行杯”！那也是我的舞台高光时刻！我能参加那次陕西省中年演员汇演，也是得益于老旦这个行当，两场参赛剧目，我参演了四个戏，亮相五次。其中有《桑园会》（又称《秋胡戏妻》）中望穿双眼盼儿归来的秋母；《杀狗劝妻》中被媳妇虐待的曹母；《放饭》（《朱春登舍饭》）中沿门乞讨的朱母；《包公赔情》中配演的嫂娘。值得一提的是，我凭借《包公赔情》嫂娘一角获得了优秀配演奖的殊荣，其中嫂娘的唱腔作为经典原唱保留至今。 女儿不明白：“妈妈，那到底哪个行当是主角呀？” 我笑着说：“每个行当都有每个行当的主角戏，但秦腔多半是闺阁旦和正旦（也叫青衣），多是才子佳人、爱恨情仇、清官断案的戏。小花旦的戏也非常多，还有好多武旦戏，当然还有负责搞笑的媒旦戏，老旦戏多为配角，主角戏像杨门女将中的佘太君等，但少之又少。” 女儿还是一脸疑惑：“妈妈，那你为什么不演闺阁旦或其他主角戏，非得演老旦呢？” 我哈哈大笑着说：“傻孩子，是什么行当就演什么角色，术业有专攻，我是因为小时候定行当定的就是老旦，所以就得演老旦戏。你想想，妈妈在那么大的专业院团工作，哪能是自己想演主角就能演的呀。好多演员练了一辈子也只能站两边做龙套。你老妈已算很幸运的人了，这都得益于学老旦哪。” 女儿好似更不理解了，又追问道：“那妈妈你小时候为什么不学别的行当？非得学老旦呢？” 我又何尝不想呢，但说来话长啊…… 我曾经是秦腔演员，我的行当就是老旦，可这仿佛是很久以前的事儿了…… 我们80级是“”后第一批带有专业文凭的专业戏曲学员。 1980年10月1日，我们这批朝气蓬勃的孩子兴致勃勃地走进了向往已久的戏曲摇篮——陕西戏曲学校（后改名为陕西省艺术学校）。一百二十五名学员，来自全省各地乃至西北五省，真称得上是百里挑一啊。入校后分为大班、小班、音乐班。每个进入戏曲殿堂的女孩都有着一个梦想，那就是演主角站在舞台中间。戏曲多是以生旦戏为主，立于舞台中央的肯定是闺阁旦、正旦（京戏称大青衣），再下来就是花旦、小旦、武旦、刀马旦，还有刀子旦（以《周仁回府》的周仁妻、《庚娘杀仇》的庚娘等为代表），末尾排行的才是媒旦、老旦。 老旦在秦腔剧种里并不算一个出彩的行当，剧团里只有条件差的、上不了大戏的才让去演老旦。但是在我们省艺校，老