旋律之上 京剧锣鼓学的跨学科阐释

本书以京剧传统折子戏的锣鼓点为研究对象，从其互动性、修辞性、互文性、体裁性、文化性等话语特性与意义层次进行系统分析研究，帮助学术界从跨学科、跨文化的角度深入了解京剧锣鼓点的话语系统，是对创立中国自己的“锣鼓学”的学术创新，也是向国际学术界介绍京剧特有的艺术门类的有益尝试。

蓝颖，哲学博士，毕业于德国科隆大学，现为广州大学人文学院戏剧与影视学系教师、广州大学文学思想研究中心成员，兼任科隆大学东亚研究所中国学工作小组成员。主要从事域外戏曲文献的研究与教学。主持国家社科基金艺术类项目一项，曾在德国学术刊物Berliner China-Hefte(《中国社会与历史》)发表德语论文。

绪论
第一节 京剧锣鼓经在互动交流中的重要性
第二节 锣鼓经的时空性
第三节 锣鼓经的语义结构
第四节 京剧锣鼓经——舞台上的交流与传播
第五节 理论与方法
第一章 京剧锣鼓经的时空性
第一节 京剧打击乐器及其演奏技巧
一、京剧主要打击乐器及其演奏法
二、京剧主要打击乐器的演奏技法和效果
第二节 京剧锣鼓经的时空性
一、开幕：角色上场之前
二、演出进程：角色表演
三、尾声——角色下场
第二章 锣鼓经的话语结构
第一节 锣鼓经的语义特征
第二节 锣鼓经的意义系统
第三节 锣鼓经的元功能分析
第四节 锣鼓经的语言特征
第五节 锣鼓经的能指与所指
第六节 锣鼓经的元话语功能
一、元话语的范畴
二、锣鼓经元话语的分类
第七节 锣鼓经的戏剧特性
一、锣鼓节 奏的调度功能
二、京剧锣鼓节 奏的叙述功能
第三章 锣鼓经建构下的表演类型
第一节 锣鼓经及其京剧表演“体裁”
一、体裁“第一性”和体裁“第二性”
二、引导型和互动性相互行为比例
第二节 锣鼓经复合体
一、单一复合体
二、复合体集合
三、表演场景
四、图示化七大京剧表演场景
第四章 锣鼓经及其修辞特征
第一节 修辞的三大基本手段
第二节 京剧锣鼓经的修辞特征
一、京剧中锣鼓经的logos
二、京剧中锣鼓经的ethos
三、京剧锣鼓经中的pathos
第三节 京剧表演实践中的修辞特征分析
一、开场（自我介绍）
二、表演进程中的主体
三、尾声
四、结语
第五章 京剧表演中锣鼓经的互动与交流
第一节 锣鼓经的外在和内在联系
第二节 京剧锣鼓经的交流传播范畴
一、锣鼓节奏架构了舞台上的交流
二、结语
第六章 锣鼓经与京剧表演实践
第一节 锣鼓经运用的策略
一、锣鼓节奏在舞台上的实践
二、京剧表演实践中锣鼓经的功能
三、创建京剧表演
第二节 京剧《空城计》锣鼓话语分析
一、自我介绍
二、引导功能
三、叙事功能
四、结语
第七章 锣鼓经及其社会和文化效力
第一节 锣鼓经及其社会联系
第二节 京剧表演中的话语社区——角色／观众
一、京剧表演中的舞台社区：角色
二、京剧剧场中的舞台社区：观众
三、锣鼓经为角色和演员提供三大优势
四、角色与观众通过锣鼓经交流
五、锣鼓经及其文化效力
六、未来研究
参考文献
附录一 本书常用锣鼓记音符号和鼓点
一、锣鼓记音符号
二、常用锣鼓鼓点
附录二 本书所引京剧剧目介绍
后记