高更

保罗·高更是后印象派代表画家，他不朽的艺术成就与充满戏剧性的传奇人生散发着永恒的吸引力。 高更以大胆而偏离现实的用色以及简单的装饰风格从自然主义的束缚中挣脱出来；他将外来的“原始”元素引入肖像画形式之中，在淳朴与荒僻中寻找他理想中的天堂；他为自己的作品赋予文学性的象征意义，深化了绘画主体的内涵，开创了新的美学法则，对后世产生不可估量的影响。 艺术史学家贝琳达·汤姆森以岁月的镜头为我们记录了高更人生中的重要阶段：他放弃优渥的生活，奔赴偏远的岛屿，最终在孤独中离世；他反抗、突破旧有的艺术定论，终其一生，追寻梦想中的月亮。本书中收录多达205幅插图，展示了高更的画作、雕塑、陶器等多个领域的艺术作品，解读了高更在不同阶段的艺术探索与转变。

引言
第1章
兼职画家（1848—1884年）
第2章
全职画家（1885—1888年）
第3章
尝试协作（1888年）
第4章
象征派领袖（1889—1891年）
第5章
追寻蛮荒生活（1891—1893年）
第6章
面向公众（1893—1895年）
第7章
最后的流亡（1895—1903年）
结语
新版附录：1987年以来关于高更的研究
参考文献精选
插图目录
索引

     1873年，“待业家中”的妙龄丹麦女子梅特·加德嫁给了在巴黎做初级股票经纪人的保罗·高更，但在当时，她还对他的岂术爱好一无所知。至少后来问起梅特的时候，她是这么说的。她以为自己要嫁的是一个有担当的25岁男子，他在商船队当过5年海员，现在在金融领域有了一份看起来前途无量的工作。他们的婚礼在第几区市政厅举行，气氛平和。随后，作为丹麦人的梅特在路德教会接受了祝福。高更的父母当时已经去世了，新娘的母亲则留在她的家乡哥本哈根。高更的老板是一位来自丹麦领事馆的秘书，名叫保岁‘伯坦，他与高更的法定监护人斯塔夫·阿岁萨，以及新娘年迈的父亲就成了他们的证婚人，阿罗萨一家很可能就是介绍他们俩认识并交往的媒人，还热情招待了这对新婚夫妇。 古斯塔夫·阿岁萨文化程度很高，生活富裕，是一位成功的股票经纪人，家中收藏了大量的同时代的艺术画作，包括欧根·德拉克洛瓦、卡米耶·柯罗、古斯塔夫·库尔贝和毕沙罗的俩作。各种各样的艺术人物都曾在他家里聚会，他家位于布雷达街。梅特是否真的不曾察觉她未来的丈夫对这些艺术收藏感兴趣，是否对他业余时间搞创作毫不知情，我们对此持怀疑态度。不管怎么说，很可能有人告诫过她，嫁给意个家庭和背景她都小了解的外国人是一件很冒险的事情。梅特·加德是一位热爱法国的语言学家，非常享受在巴黎的乍活，她的性格和保罗·高更一样坚强又独立，她似乎把这桩婚娴视为一种在23岁这个年纪打破资产阶级丹麦式教养的方式。 从1873年玛丽·希戈尔写给梅特的信中可以看出，保罗·高更是个善于交际的有趣人物，虽社交风度欠佳，但他显然在努力克服自己粗鲁的一面。然而，几年后，梅特有些认真地把他描述为“不守规矩的人”，说他缺乏教养，当时的她很担心自己的孩子也会遗传这样的品质。 高更的童年，包括他母亲的童年，在如今看来也是不太正常的。他的父亲克洛维斯·高更是一个共和党记者，在带着家人前往南美进行政治流放时死存了船上。这使得高更从小就没有体会过安稳的家庭生活，也不知道有一个稳定的家是什么滋味。保罗·高更出生于1848年，全家人抵达秘鲁时，他年仅两岁，和母亲、姐姐在远房亲戚的庇护下在秘鲁生活了4年。高更7岁的时候和家人回到了法国，在一个单身叔叔的照顾下生活。高更开始在奥尔良求学，不满14岁时寄宿于一个耶稣神学院，然后在巴黎上了一所海军预科学院。他接受了良好的教育，深受古典文学的熏陶，这一点也体现在了他作为艺术家和作家创作的各种作品中。当高更后来回忆起他在秘鲁短暂的童年时光时，他说，那是一个色彩斑斓、令人难忘的天堂。但他母亲的社会地位与经济因素的动荡、总是渴望获得陌生人认可的生活历程，以及在高更7岁之前经历的两次漫长的海上航行，这些灰暗的前调让安稳的资产阶级家庭生活对高更来说遥不可及。 高更的母亲，阿琳·高更原姓夏扎尔，她在巴黎苦苦经营服装生意来维持生计，但后人认为她的商业地位比不上儿子（她的儿子为了纪念她，至少创作过3幅画）。阿琳年轻时的大部分时间都在寄宿学校度过，远离她那对因争执不休而分居的不相般配的父母。1844年之前，她的母亲弗洛拉·特里斯坦似乎负责照顾她。但弗洛拉正忙着投机发家，树立她作为政治活动家的声望，没法为她的女儿提供一个像样的家。阿琳的父亲安德烈·夏扎尔则是一个温文尔雅的版画复制家，1838年因疑似谋杀妻子而被监禁了近20年，然而该罪名未经证实。对阿琳来说，她见证了一连串的法律斗争，这一定是一种奇怪而孤独的成长经历。保罗·高更的艺术爱好可能就是从他的外祖父那里继承过来的，如果他知道他的外祖父从1839年到1855年一直待在监狱里，以及他人狱的原因，不知道会对他的人牛产生什么样的影响。P11－12