交互式电子音乐概论

“多媒融合”在近年来新媒介艺术创作领域提及甚广，却鲜有深入研究。交互式电子音乐的“多媒融合”具有深刻的内涵，既不同于旧媒介时代艺术所表现的“多媒”性质，也与传播学中“媒介融合”的普遍意义相区别。因此，《交互式电子音乐概论》从艺术视角和传播学视角对“多媒融合”进行辨析，并将交互式电子音乐特有的互动性、融合多维感官、不确定性作为“多媒融合”的创作表现特征，结合大量的实例与事件总结归纳。而现阶段的新兴媒介技术，虚拟现实、远程交互等现代媒介手段继续深化“多媒融合”，进一步拓宽交互式电子音乐生存发展的空间，使其与新媒介艺术其他分支边界的不断消解，衍生出作品与演奏者、作品与接受者的各种新型互动关系和作品演绎模式。新媒介介入下的“多媒融合”就是交互式电子音乐创作发展根源。因此，“多媒融合”作为关键词被纳入研究视野，成为该书关注的核心。

陆敏捷，本科毕业于电子科技大学，获工学学士学位；2005年考入四川音乐学院，并作为四川音乐学院培养的首位电子音乐硕士研究生留校任教，致力于电子音乐作曲、新媒体音乐的研究与教学；2017年获得文学博士学位，专业方向是“文艺与传媒”。陆敏捷现为四川音乐学院副教授，电子音乐作曲教研室主任，硕士研究生导师；2012年获国家留学基金委资助赴美国俄勒冈大学做访问学者，研究方向为“交互式电子音乐”；自2015年开始，获邀作为国际计算机音乐会议（ICMC）作品组国际评审；主持完成教育部人文社科研究青年基金项目“交互式电子音乐研究”、国家艺术基金青年艺术创作人才资助项目“音乐作曲《胡杨林素描Ⅱ》”、西南音乐研究中心项目“新媒介语境下电子音乐的多媒融合创作发展”等；出版教材、译著5部；在CSSCI、中文核心、省级期刊发表论文13篇；作品与学术论文多次在国内外音乐节、年会人选或获奖，包括国际IAWM新音乐比赛Pauline Oliveros大奖（美国）、国际声音与音乐计算会议SMC（瑞典）、国际计算机音乐年会ICMC（上海、纽约）、SONIC RAIN（美国）、国际电子音乐学会高峰论坛EMS（纽约、名古屋）、国际Kyma年会（德国）、中国民乐与乐器研讨会CHIME（葡萄牙）、首尔国际计算机音乐节SICMF、eARTS（上海）、FMO（美国）、IRCAM国际论坛（法国）、北京国际电子音乐节、中国一东盟音乐周、国际电脑音乐与音频技术研讨会WOCMAT（中国台湾）等；指导学生作品、论文多次在国内外比赛、音乐节获奖和展演，包括北京国际电子音乐节、上海国际电子音乐周、中国大学生计算机设计大赛、音乐新媒体联盟音乐会等。

1 交互式电子音乐研究综述
1．1 本书内容框架与写作思路
1．2 国内外研究现状
1．2．1 国外研究现状
1．2．2 国内研究现状
1．3 重难点与不足
2 交互式电子音乐的界定与溯源
2．1 艺术视角的新媒介
2．1．1 解析的意义
2．1．2 媒介
2．1．3 新媒介
2．1．4 新媒介语境
2．2 交互式电子音乐与新媒介艺术
2．2．1 新媒介艺术的狭义与广义
2．2．2 交互式电子音乐的概念界定
2．2．3 艺术思潮影响
3 交互式电子音乐与媒介演变
3．1 第一媒介时代
3．1．1 二战前媒介技术，环境影响
3．1．2 具体音乐时期影响
3．1．3 德国纯电子音乐影响
3．1．4 磁带音乐时期影响
3．1．5 电子声学音乐时期影响
3．2 第二媒介时代
3．2．1 计算机音乐时期的突破
3．2．2 MIDI作为重要媒介
3．2．3 数字技术提供必要手段
3．2．4 网络搭建“互动”新平台
3．2．5 21世纪新媒介开辟新局面
4 交互式电子音乐的多媒融合特征
4．1 “多媒融合”辨析
4．1．1 艺术视角的“多媒融合
4．1．2 传播学视角与艺术视角比较
4．1．3 “互媒性”的诠释
4．2 多媒融合特征——互动性
4．2．1 与乐器演奏、人声演唱等结合的交互式电子音乐
4．2．2 与视觉艺术相结合的交互式电子音乐
4．2．3 与舞蹈／肢体表演相结合的交互式电子音乐
4．2．4 观众参与互动的表演型交互式电子音乐
4．2．5 观众参与的装置化交互式电子音乐
4．3 多媒融合特征——融合多维感觉信息
4．3．1 听觉的融入
4．3．2 视觉的融入
4．3．3 触觉／动觉的融入
4．3．4 意识／心理的融人
4．3．5 多维感觉信息的综合融人
4．4 多媒融合特征——不确定性
4．4．1 交互式电子音乐的不确定性与偶然音乐
4．4．2 不确定性的表现
4．4．3 观众参与互动所带有的不确定性
5 交互式电子音乐的多媒融合样态
5．1 典型样态
5．1．1 与传统艺术相结合
5．1．2 由新媒介再造的全新演绎形式
……
6 新媒介影响
7 交互式电子音乐的未来之路
附表
参考文献
结束语
致谢