庚子读画记

《庚子读画记》是作家方鸣先生从中国传统文化的视角围绕着唐宋元明清历代有代表性的书法家、画家、诗人、政治家等展开书写的叙事型文学作品，其中涉及到的画家、书法家以宋代明代最为集中，以宋代的苏黄米蔡及他们的交友圈和明代的吴门四家为核心展开解读，通过对艺术家书画作品的感受和艺术家本人对生活艺术的反思及思想意识的表现，甚至对人生观价值观的深刻思考，都有深入的阐释。全书共分七个部分，每个部分分别从不同的画家着手书写，叙事的过程中大量的加入画家的诗词作品，从感受到解读、从记叙到演绎，从平铺到升华，整体的风格趋于清新飘逸，在捧读的同时有非常舒适的感官感受，如沐春风一般。

方鸣，中国书法家协会会员，中央国家机关书法家协会会员，中国硬笔书法协会常务理事，中国楹联协会艺术委员会委员，中国公关协会艺术委员会委员。其书法、篆刻作品的风格尊崇古意，追求平淡，注重内涵和印外功夫。其作品多次刊登在《书法报》等媒体上，也多次参加全国电视书法篆刻大赛、炎黄子孙书画国际展、中国汉字书法大赛、当代文人书画大展、第七届海内外中国书画精品展并获奖。

序
庚子读画记
纸上的花园
明四家的月光
庚子年的夏天
畅春园里的守望人
梁园的六月雪
拍卖总裁的会客厅

     阮元是乾隆朝的大学士，曾参与编纂《石渠宝笈续编》和《秘殿珠林续编》。《石渠随笔》是他编书的经眼录，可见宋人的《独乐园图》或已被编入《石渠宝笈续编》。于是，又随即前往《石渠宝笈续编》去仔细追溯，果不其然。不过，这一幅《独乐园图》的绘者究是何人，却是未有交待。 这一日的读书偶得，令我喜不自禁。君不知，若干年前，我已在遥想独乐园了，并开启了我的历史漫游之旅。只是那时还不知宋朝便已有人绘写了这一座名园，这仿佛让我看到了园中独放的一朵宋朝的牡丹。 然而，又有谁能告诉我，这朵水墨牡丹，如今飘零何方？西风吹过，万物萧瑟，我却只寻得宋代诗人范成大的牡丹诗句：“一年春色摧残尽，再觅姚黄魏紫看。” 二 独乐园是北宋名相司马光的故园，遗址位于洛阳市诸葛镇司马村。故园今已不存，古风凄凄，草木悲凉。唯园中的花草味道徊书香气息，干百年来依然芬芳馥郁，流转不散。北宋熙宁四年，司马光辞去朝中职务，退居西京洛阳，潜心编修鸿篇史书《资治通鉴》。洛阳，本是他鸿蒙初开之地。当年，少年砸缸，智勇可嘉；而今，孺子归来，壮心未泯。 洛阳乃是十三朝古都，气象万千，魁斗高悬。也许，洛阳才是司马光优选的归处。古都阅史，阅遍王朝兴衰；史地写史，写尽天下春秋。 再回故地，古城春色似曾相识，司马光难免伤感：“春风不识兴亡意，草色年年满故城。” 重修史章，漫漫遗迹依稀可辨，司马光不禁赞叹：“若问古今兴废事，请君只看洛阳城。” ——而这后面一句，便直抒了他归返洛阳修史的心迹。 两年后，独乐园建成，司马光在园内住了十三年，心系社稷，思接干载，穷竭所有，独乐其中，书写出了一部浩如烟海的史学巨著《资治通鉴》。司马光有诗长叹：人生百岁隙中光，唯有高名久不亡。千古但令编简在，清风养物一何长。作为十三朝古都，洛阳自古多名园，东魏时期的《洛阳伽蓝记》就记录了当时洛阳的园林盛景。司马光曾有诗吟：“洛阳相识尽名流”，“洛阳相望尽名园”，司马光的好友邵雍也曾赋诗：“天下名园重洛阳。” 其时，洛阳共有一千多处名园，相形之下，独乐园不过是一处园林小品，既非旷阔，总共不过占地二十亩；亦非奢侈，只有读书堂、弄水轩、钓鱼庵、种竹斋、采药圃、浇花亭、见山台七处微型景观，因而只是一个极为简朴的园圃，却是名满天下的千古名园，只因园中的那一个人，那一部书，那一支笔，那一畦经年不衰的牡丹。 北宋文学家李格非在《洛阳名园记》中，写下了洛阳的十九处名园，其中落笔独乐园，却不过是言其“园卑小”，七个景观处处都小，不可与其他名园相比，云云。但又说：“所以为人欣羡者，不在于园耳。”自然，为人欣羡者，当是在于园子的主人，园因人而奉以为尊。 李格非是李清照的父亲，少女时代的女词人曾住在洛阳环溪园的外公家，或许当年也是随父亲游赏过独乐园的。新婚之际，李清照曾作一首《庆清朝》，笔下写尽洛阳名园的暮春花景，却不知词中是否可见独乐园的牡丹芳姿？ P13-17