倾城旧事 梅兰芳在上海

梅兰芳与上海有着很深的渊源。本书以时间为主线，从多个角度记录了梅兰芳在上海的重要事件。在沪演出期间，梅兰芳与上海各界名流都有交往，极大地开拓了自己的视野，也提高了京剧演员的地位，并在上海多次灌片、录影，保留下了自己的艺术。梅派新戏，从古装戏、时装戏、红楼戏，到极为成熟的梅派本戏，随着梅兰芳历次在沪演出风靡海上，这段历史见证了梅派艺术的开创过程，见证了梅兰芳如何成为一位引领时代潮流的伶界大王。

导言
一、一九一三之行
二、旦角挂了头牌
三、风靡海上的新戏
四、梅兰芳的朋友圈
五、留声机里的风华
六、时尚的感召
七、马思南路的歌声
八、蓄须了，不唱了
九、浴火重生
十、百年后的传承

     导言 这本小书，讲述的是梅兰芳与上海这座城市的往事，我尽可能地卸下一些附加在梅兰芳身上的光环与符号，避免一些扁平化与概念化的叙述，希望能轻快流畅地把一些史实连缀起来。 从1913年第一次赴沪演出开始，梅兰芳就与上海结下了深厚的渊源，在这里，他第一次担纲大轴主演，开启了旦角成为舞台中心的新时代。梅派新戏，从古装戏、时装戏、红楼戏，到极为成熟的梅派本戏，随着梅兰芳历次在沪演出而风靡海上，这段历史见证了梅派艺术的开创过程，见证了梅兰芳如何成为一位引领时代潮流的伶界大王。 同时，上海的时尚潮流也给了梅兰芳许多反哺与启示，他在这里汲取营养，广开眼界，将很多时尚的元素与观念融入自己的艺术创作中，在这里与世界沟通交流，跳出了京剧演员的樊篱，使自己成为一个中国文化的代表，1930年访美、1935年访苏，梅兰芳都是从上海出发，这既像一种偶然，更是一种必然。 1932年后，梅兰芳举家定居上海，1933年正式赁屋于马斯南路，从此他与这座城市有了更多的故事。梅兰芳始终与海上政治界、金融界、文化界有着丰富多面的交往，这种交往超出了京剧艺术本身，产生了一些更加重要的反应。像张大干、吴湖帆这些大艺术家，事实上都在与梅兰芳的交往中获得了新的艺术灵感，一些政界与商界的活动，也因为有梅兰芳的参与，具有了不同于一般的意义。 梅兰芳一生中最为人所知的事迹，便是抗日战争时期蓄须明志，不为外侮演出。这件史事，便是发生于上海，显示出这位艺术大师的品格。从更多的事实角度来看，蓄须明志这件事，也有着诸多曲折与微妙，包括冯耿光、福芝芳等人为梅兰芳平安渡险所作出的努力，许多细节至今仍让人为之凛然。 在上海这座城市的文化艺术传承中，梅派艺术的普及与传承，应该是一个代表。上海的梅派演员、票友、琴票，历来比北京还要多。梅兰芳事业上的很好继承人梅葆玖，也是出生在上海，在这里完成了早年的学艺经历。至今上海的京剧票房中，“唱梅”“学梅”的爱好者依然甚众，史依弘、田慧这些优秀的上海演员，亦是专业领域的佼佼者。 在与梅兰芳并存的时代里，人们讨论的是他的每一场戏，抑或某一个关于他的八卦。在梅兰芳身后的时代里，人们讨论的是他存世的每一张唱片、每一段影像，还有他的传人与再传弟子。也许在日后更长的时间序列里，长到也许京剧这门艺术都几近消亡，梅兰芳这个名字可能仍然会被人铭记。 截取梅兰芳在上海这个历史的断面，我们看到的是梅兰芳一生的缩影，是一个时代的累积。 一、一九一三之行 虽然说的是上海的故事，却得从北京讲起。 1913年的中国，正处于一个今古交替的大变革时代。辛亥革命打落了皇冠，把一个数千年历史的古老帝国推进了现代政治文明的世界。而对于更多普通民众来说，这些变革似乎没有太多的影响，生活还在继续，京戏也还得听。 这一年的北京城里，大大小小有二十多家戏园子，每晚都在上演着各种好戏。伶界大王谭鑫培已经六十六岁，露演的次数越来越少，市场一大半都是新兴坤伶的，男伶里刘鸿声、杨小楼、王凤卿、王瑶卿这些人还在奋力支撑，其中有一位不到十九岁的新秀，梅巧玲的孙子梅兰芳。虽说年未弱冠，可已然凛凛然有大角风范了，跟谭鑫培合作《四郎探母》《桑园寄子》《汾河湾》这些“对儿戏”，丝毫没有怯场的意思，倒是有些旗鼓相当，让很多老演员和观众眼前一亮。梅兰芳这时主要在前辈田际云的玉成班里演戏，有时唱大轴，有时唱倒二，每当大栅栏鲜鱼口贴出来他的戏，上座总是好的。 P1-8