妈祖图像审美文化研究

本文通过文献研究与图像分析相结合的方法，梳理了妈祖形象演变的历史。从宋初期的女巫形象到宋中期的红衣女神，从元代的护漕天妃到明代的女神之首，从清代的圣母天后到现代的和平女神，在漫长的历史发展中，各个时代人们根据自己的需要对妈祖形象做改进或重新诠释，为妈祖形象注入了新的内容。本文将妈祖图像置于闽台文化的大背景中进行考察，研究图像的形式规律、艺术手法、艺术风格、审美特征等，并挖掘隐在图像形式后面的精神内涵和文化意蕴。

王英暎，48岁，现为福建师范大学美术学院教授，中国美术家协会会员，福建美术家协会理事，福建美协山水画艺委会委员、福建美术家协会人物画艺委会委员。1994年毕业于福建师范大学美术系，2007年获中国美术学院硕士学位。2012年获福建师范大学美术学院博士学位。

绪论
第一节 研究动机及目的
第二节 相关研究成果
第三节 研究范畴及方法
一、图像范畴与概念的界定
二、研究方法
第一章 妈祖形象与图像形制
第一节 中国海洋崇拜和海神形象
第二节 妈祖信仰与妈祖形象演变
一、宋代——神女
二、元代——护漕天妃
三、明代——女神之首
四、清代——圣母天后
五、现代——和平女神
第三节 妈祖形象演变与中国民间信仰造神规律
一、造神的宽泛性
二、造神的世俗性
三、造神的时代性
第四节 妈祖信俗图像的形式与内容
一、肖像式妈祖图像的材质与工艺
二、妈祖圣迹叙事式图像的材质与工艺
第五节 妈祖图像与神职功能
一、护航
二、祖先崇拜
三、地方保护神
四、财神
五、妇婴保护与送子
第二章 妈祖图像衍流
第一节 宋元时期妈祖图像的“写真”表现
一、宋元文化与妈祖图像
二、传世的宋元时期妈祖图像
三、宋元时期妈祖图像的造型特征
第二节 明代妈祖图像的神圣性诠释
一、明代文化与妈祖图像
二、传世的明代妈祖图像
三、明代妈祖图像的造型特征
第三节 走向概念与标准化的清代妈祖图像
一、清代审美理念
二、传世的清代妈祖图像
三、清代妈祖图像的造型特征
第四节 近代妈祖图像的式微与变异
第五节 中国港澳台地区与海外地区的妈祖图像
小结
第三章 图像中的妈祖服饰与相貌
第一节 妈祖图像的服饰文化
一、宋代妈祖图像的夫人服饰
二、元明妈祖图像的天妃服饰
三、清代妈祖图像的天后服饰
第二节 妈祖姿态
第三节 妈祖图像相貌的拓展意义
一、妈祖的年龄和面貌
二、妈祖的面色
三、妈祖与观音的造型姿态
第四章 妈祖肖像式图像的多元观看
第一节 妈祖肖像式图像的组合形式与视觉观看
一、肖像式妈祖组合群的组合方式
二、妈祖组合图像的视觉观看
三、肖像式图像中的传统美学观念
第二节 妈祖肖像式图像的性别身份与观看方式
一、妈祖图像与“符号身体”
二、妈祖图像身体性别与男性视角观看
三、妈祖图像性别特征与信众心理需求的多重互动
四、妈祖图像的社会性别
第三节 室内妈祖图像的神圣空间场域
一、图像与“仪式空间”
二、室内过渡空间的虚拟功能
三、室内“仪式空间”的采光
四、神像形制与神圣空间
五、妈祖神像与空间装饰
第四节 室外妈祖图像的公共空间场域
一、室外造像与自然环境
二、室外造像大小
三、室外造像的轮廓影像
四、室外造像的多视点观看
第五章 妈祖圣迹图图像
第一节 妈祖圣迹图图像的叙事方式
第二节 关于“妈祖诞降”图像的案例分析
一、叙事实践及艺术价值取向
二、文图关系
三、观念变革
第三节 圣迹图图像在区域间的变异
一、湄洲岛的渔女形象
二、霞浦松山妈祖图像中的女英雄形象
三、闽南漳浦地区的妈祖宗亲形象
第四节 莆田妈祖圣迹图图像中的双重角色
第五节 妈祖圣迹图图像中的民间形象与官方形象
第六章 妈祖图像的传承
第一节 妈祖图像的赞助者与制作者
第二节 妈祖图像技艺的交流
第三节 妈祖图像工艺的传承
第四节 妈祖图像艺术的保护
第七章 文化交流下妈祖图像的演变
第一节 妈祖图像模式化与权威地位的确立
一、图像模式的合法性
二、图像模式的权威性
三、图像模式的稳定性
第二节 妈祖图像的流传
一、妈祖图像流传的广泛性
二、妈祖神像漂移的传说
三、妈祖图像流传的双向性
四、妈祖图像流传的向心性
第三节 文化视角下的妈祖图像
一、马特里夫旅游报告中的南澳女神插图
二、《第二、三次荷兰东印度公司使节 出使大清帝国记》插图
第四节 妈祖图像的误读
一、图像的误读
二、图像的意义
第八章 现代妈祖图像的形象符号编码与意义建构
第一节 地域文化观念中的现代妈祖造型
第二节 现代信仰观念下的妈祖图像造型
第三节 现代审美观念下的妈祖图像造型
第四节 现代文化心理观念下的妈祖图像造型
第五节 新时代妈祖形象的图像建构
结论
参考文献
后记