伊塔洛·罗塔

《伊塔洛·罗塔》由(意)基娅拉·萨维诺编著，杜军梅译

作品掠影
引言
伊塔洛·罗塔：设计——将自然、城市和历史带入未来
建筑师年表
建成项目
瓦雷纳街61号和45号住宅，法国巴黎
哥伦比亚大学意大利中心，美国纽约
城市系统设计，法国南特
哈奴曼印度教寺庙，印度多尔维
卡瓦利别墅，意大利佛罗伦萨
马齐亚奇尼商业区的城市更新，意大利米兰
世博会水之城展厅，西班牙萨拉戈萨
罗贝尔托·卡瓦利精品店，法国巴黎
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参考文献

     瓦雷纳街上的住宅表现出了罗塔对达达主义拼贴和超现实主义诗学的兴趣。瓦雷纳街61号住宅的塑性拼贴手法的灵感来自库尔特·史维特的环境雕塑，但充满了令人迷惑的效果作为一种可拆卸的单元体，起源于多个视角，组成不同高度的平面同时面向内部，犹如埃舍尔的轴测图景。 建筑环境看起来像是一个宽敞的开放空问：从入口可以看到起居区、餐厅和夹层的书房。18世纪建筑的地面层和地下被改造成具有S模块内容的住宅。 通过使用预制和模块化材料，住宅的一些部分可以采用不同的方式进行重组和覆盖。厨房位于地下室，通过货运电梯将食物带到地面层：令人惊讶的效果在于设计了一种满足臼常功能机制的结构。彼此不同的三十三扇门通往不同的地方。空间感知是具有独立的和神秘逻辑的盒子体量，与外界相隔离。设计参考了杜尚的蒙太奇一反蒙太奇．新的对象组合产生了出乎意料的结构特性，在多米诺大厦中，勒·柯布西耶通过透视图固定了要组合的元素，如工匠的使用手册。 45号住宅是为在家工作的人设计的。罗塔改造了18世纪的建筑，将其转变为现代和超现实主义的环境。设计中参考了达利在夏博瑞利的旺多姆街工作室中的玄幻感。环境是由意大利、西班牙、法国的房屋组成的拼贴画，这些房屋彼此紧紧相伴，如房间景观：房间如同家庭内部的景观，再现了时代或风格的氛围。地板因房间而异，除了镶木地板以外，它们都用再生石材重新铺装。较低楼层有书房、两个浴室和三间卧室。在项部为入口、厨房、客厅、小客厅、浴室和衣柜。 双光调节和过滤系统可轻松建立私人环境的条件。圆形大厅是对19世纪大型博物馆的致敬之作，其中收藏了最珍贵的艺术品；包括由文艺复兴时期的装饰品组装而成的四个高4米的纪念性大门：迷失效应混合着神秘感欢迎到来的宾客。古老的拜占庭马赛克镶嵌在地板上。 意大利中心是美国研究意大利文学和文化的最重要的中心。它坐落于纽约哥伦比亚大学的心脏地带，内部为建于1926年的文艺复兴风格的建筑。随着20世纪60年代哥伦比亚的扩张，该建筑从其他包裹它的建筑中解放了出来，并重新整合又进行修缮，同时重新安置了研究中心。现在这座建筑的四个立面都可以被人看到，显示了它在物理空间和文化上的独立性。 1991年，意大利中心成为意大利高级研究学院的所在地，该学院计划旨在在美国和意大利文化之间建立更大的协同合作。这自然对应于对学者专用空间的重新定义，为此发布了设计竞赛（伊塔洛·罗塔和阿尔多·罗西是参加竞赛的仅有的意大利人）。 罗塔的设计基于异化的构成原则，是艺术先锋的典型代表：通过单独而不可分离的物体中使用，组合异质元素的手法，施维塔斯的“莫斯堡”被插入意大利中心的建筑中，罗塔称之为“超别墅”。 通过修缮，外墙“虚假”的历史完整性得以保持，并创造了一个封闭的花园，朝后广场方向。铺装采用了珍贵的意大利大理石，上面镶嵌有不同文化和时代的象征。一旦进入内部，过去和现在之间的时间对比就会立即显现出来，这种影响持续到建筑物的所有六层，并在立面上的不同元素中得到体现。这种二分法源于环境的重叠，就像在时空拼贴中一样，这种环境是从古老的，逐渐上升到现代的。令人迷惑的效果始于包括地下室的前三个平面，具有历史主义特征（文艺复兴时期、19世纪折中主义、装饰主义），其特点是宽敞的空间和高高的天花板以及精致的覆盖物。从第四层一直延伸到优选一层互相咬合的纯几何形状和日益压缩的模块化空间的优势。像笔触、强硬的元素、颜色、家具陈设和材料一样，其无孔不入的与“时代室”的布局产生对比。在该项目中，公共空间——卢基诺·维斯孔蒂风格的剧院、大厅、图书馆、会所、展览空间，和私人空间——主要包括工作室和会议室之间的区别非常明显。 主楼梯采用白色大理石铺装，雕刻着座右铭——“共同思考”，这一格言来自诗人洛伦佐·达·彭特，他在1825年，美国第一所大学中教授意大利文学。超别墅清楚地反映了奢华的观念，这是意大利艺术一直以来的典型特征。P40－50