雷姆·库哈斯——大都会建筑事务所

经典与新锐——建筑大师专著系列是由意大利24小时出版社近两年推出的关于世界有名建筑师系列丛书。建筑师包含从现代主义建筑诞生到当代的有名建筑大师，同时突出了意大利建筑师在现代主义诞生、发展过程中的作用。 每册介绍了建筑师的年表、作品、设计思想、建成作品、竞赛作品以及对世界建筑设计发展的作用。丛书篇幅短小、结构编排紧凑、内容深入浅出，说理文字与建筑图片相互配合，能够使读者快速了解该建筑师的作品与思想，既是建筑理论研究的助手，也是设计实践中，切实可以参考的资料。本丛书是国内建筑师、建筑理论研究者和建筑系学生快速了解现代建筑发展与当代设计趋势的平台与窗口。

作品集
简介
一部建筑电影：雷姆·库哈斯
杰尔马诺·切兰特
当下的担忧
建筑师年表
参考文献

     建筑师与他的建筑共同成长。它们建立一种本质上利他的复杂关系，并且将叙事结构置于场景的中心，这种结构不倾向于参照自我，而是渴望在现实中进行长时间的具体和策略上的互动。这种有用而功能性的假设属于设计伦理，它并不否认间接的认知和设计者，以及由于存在主义和历史主义因素所造成的草率。建筑就如同建筑师的身份，建筑叙述语言越清晰明确，建筑师的设计策略就越个性化。该身份的显现由不同时刻和预期的外部需求所决定，它们成就了建造“什么”和由“谁”来设计。这些都建立在特定的建设性关系之上，个体创造受到环境经验、社会与文化秩序等因素影响，确保其在多元空间中创造出特殊性。经由建筑师创造性的回应、个性与独特性之间的互动，我们能够解读他与世界之关系的差异。设计者通过建筑的外部性，以及蕴含其中的深刻的内在性，构成其物质关系与建筑文脉路径的根本。 库哈斯的作品通常是根据具体情况发展成的建筑设计策略，我们可以发现新的维度，往往是从湮灭的信息嬗变为设计的解决方法。他对持续性的研究虽然不太正式，但几乎直指本质。其设计结果通常类似从天而降、之前从未存在过一样。对于“不一致的一致性”的渴望，其建筑不断变化，契合一个地方和另一个地方。徘徊和摸索现实城市中理性与非理性的突破口并攻克它们，采用基本材料作为建筑语言来诠释空间和功能。从这个意义上说，库哈斯从不屈从于对具体情况进行独立思考的诱惑，不屈从脱离现场的设计形式或解决方案。换言之，他采用了针对现状而产生的极其严苛的原则：试图采用一手资料解析问题，以便抓住现状中可操作的一瞬。 抛开任何先验的判断，唯以一贯的理性回答建筑、场域和基地提出的问题。从这种方法所倡导的是将设计条件与终极现实相联系，区分设计语言与形式主义的束缚，以得出一个最“贴合”现状和周遭的结果。当然从实践中创造一个像电影或照片故事那样的建筑语汇和动态图像系统，是年轻的库哈斯从20世纪60年代初期就专注其兴趣的事情，以寻找一切可能的方向。从这条路径伊始，追溯其留下的痕迹和文档’，我们可以绘制出其设计生活和相关活动的画面来讲述库哈斯的故事。从后期发展的角度讲，库哈斯的建筑皆可以看成专享和独特的建造，是不复制自己设计作品和经验的意志的经典案例。库哈斯最初的经历是从通过与一个由希尔特曼领导的自由杂志——《海牙森林邮报》的台作开始。该杂志倾向于探讨年轻一代关心的文学和社会、电影和艺术类的话题，从组合(到画家阿曼多。库哈斯的第一份新闻报道提议采访建筑师康斯坦特，其新巴比伦设计旨在为未来居民服务。作为非乌托邦而是真正的回应，该城提倡“生活成为休闲，劳累过后的休息。”。库哈斯的报道采用图文结合的方式，展示了该项目的理论和设计策略的重要性，以及与情景理论的联系。 库哈斯总是试图交织和混合美学与政治，以避免艺术与基于颠覆性概念的普通项目之间制造分离的危险。因此寻找答案的迫切变得亦真亦幻，并且充满了诗意的价值。对于总体和“统一”的城市规划愿景(居伊·德博)涵盖了所有可能的形式语言——从建筑到游戏，从经济到艺术，在消赞者社会中并没有给予保守派任何优待。这是一个没有既定目标的、包括所有行为的包容性思想的建议。一个与生活质量的愿景紧密相连的“连续介质”。独特的分析和解决的方法铸就了库哈斯的两个事务所：OMA和AMO。针对每个设计项目加思考，这样得到的设计方案就不会与给定情况相脱离，从而实现一个接近的解决方案。实际上，接近接受项目的总体条件，意味着必须依据建成环境的给予与发现。同时，它实现了抹除原场所记忆和各元素构成的原文脉的可能，从而创造一种新方式去赋予现存元素新含义。 根据康斯坦特的建筑情境主义的归零计划，库哈斯在2001年洛杉矶市立美术馆的博物馆的方案采用了激进而接近的清除策略，通过奇异的形式主义和媚俗手法，表达了美国中产阶级的品位。而康斯坦特的欧克米尔体育馆(阿姆斯特丹，荷兰，1963年)入口雕塑的形式和造型，可以类比中央电视台新址大厦(北京，中国，2002—20128年)；而建筑模型、可塑性和互动的动态关系，则使得新巴比伦的影子投射到特雷斯大图书馆(巴黎，法国，198g年)和超建筑(曼谷，泰国，1996年)项目上；其中内部空间、技术的流动性体现了满与空的概念，从而产生克服重力而灵活的动的情节。库哈斯从1978—2000~E：出于在理论层面交流的需求，通过对复杂的实际研究的著作与文章，向客户和公众呈现其各种观点。库哈斯以其研究和验证的材料，出版了一系列的著作，包括1978年的《疯狂的纽约》、1995年同布鲁斯·毛合著的《小，中，大，超大》，到2001年的《突变》’。库哈斯未来实践的另一个基本方面是出现了另一种设计语言——电影；它超越了个体创作和艺术偏好，肯定集体的力量，旨在表达愈加以全部生活为标志的社会。1965年，他联合编剧、制片和演员，同摄影师及荷兰纪录片导演，录制了一个短片段《1，2，3狂想曲》