陆放版画艺术馆藏品集(全2册)

我国从唐代起，水印复制木刻的技艺就很发达，至明代“天启”“万历”年间，水印技艺更臻完善。当时出版的《十竹斋书画谱》，在印制中运用水印墨与色的晕化，复制国画极为成功。自20世纪30年代鲁迅先生大力提倡创作木刻艺术以来，有一些版画家吸取传统水印技艺，自绘、自刻、白印，进行水印木刻艺术创作的探索。陆放教授几十年来倾心了水印木刻艺术的研究，在许多水印木刻艺术家中是杰出的一位。他创作了一批表现西湖以及江南水乡的水印木刻作品，这些作品我十分喜爱，比如《娴雨两子》《清晨奏鸣》《两泠入梦》《保俶初阳》《炯雨三月》《两泠初雪》《银姿》《西湖春雨》等。观赏这些令人心旷神怡的作品，不禁为他在神、韵、色、形等方面取得的成就而击节赞叹！陆放教授之所以取得如此灿烂的成果，关键在于他长期对西湖及江南水乡的深入观察、体验、研究，有了真感受，动了真感情，把握住了西湖的本质美，才能创作出如此动人的木刻艺术作品。如作品《烟雨西子》的处理，从空中通过块面与线条的组合，有机地构成境界深远、清新淡雅而又引人人胜的画面。水印木刻不同于其他绘画的异趣，在于刀情木趣和水分变化之间。下刀时的严谨或奔放，使点、线、面处于多层次变化中，品味是独特的。例如陆放教授水印木刻作品之翘楚《银姿》的处理，整个画面黑白对比强烈，在黑、白、灰i大块的横向组合下，叶树呈放射形，小树枝穿插其间，用刀流畅而富有表现力，特别足小树枝之间色与水的互相渗透，形成极有情趣的微妙韵味。在色彩的处理上，经过作者的奇妙构思，每一幅画的色凋能与作品的内涵完美结合，再通过冷暖、浓淡、虚实的变幻，组成看似单纯又极为丰富的色彩效果。如作品《两湖春雨》，淡灰绿的基调衬着若隐若现的蒙蒙细雨，淡淡的色彩、丰富的层次、透透的水晕，营造出江南春季特有的优雅氛围，使人遐思、陶醉：陆放教授的水印木刻作品在继承与吸收祖国传统绘画艺术精粹的同时，也大大丰富了水印木刻艺术的表现手法，使之更具时代气息，在水印木刻艺术上取得极为可喜的成果。这份累累硕果也是他自身勤奋与灵性的结果。海内外人士尊之为“西湖陆”，便是对他崇高的赞誉。

《版画卷》
序一
风景与理想的冲淡——写给陆放先生的水印版画
序二
作品欣赏
品评鉴赏
图版索引
《藏书票卷》
序
作品欣赏
品评鉴赏
艺事纪要
图版索引