凡·高

凡·高是表现主义的先驱，他的作品虽然没有被当时的人们接受，却对西方二十世纪的绘画艺术产生了深远的影响。他漠视学院派珍视的教条，甚至忘记自己的理性。本书介绍了凡·高用全部身心拥抱艺术，为艺术献身的人生历程。

第一章青少年时代
宗教与艺术并存的大家族
故乡的童年岁月
早年的求学时光
快乐的学徒生涯
无果的痴情
第二章从宗教到艺术
到矿区工作
为穷人布道
艺术才是真
第三章走上艺术道路
离开博里纳日
再回海牙
再次求爱遭拒
发奋作画
同病相怜诉衷肠
创作高潮
家庭的温暖
生活的变故
第四章探索艺术之路
留在纽南
真爱酿悲剧
创作《吃土豆的人》
抱定理想觅归宿
初识印象主义
拓展印象派“朋友圈”
融会东西再突破
追寻色彩与阳光
第五章伟大的灵魂
南方画室之梦
混乱又多产
清醒与疯狂
永恒的向日葵

     凡·高童年的那些事儿，尽管人们所知甚少，但是后人还是掌握了他成年之后个性的主要特点，再参照他的书信，就能了解他的活动。正如法国哲学家巴什拉尔谈到爱伦·坡时指出，童年就是充满梦想的陈旧感觉和感知的蓄水池，能供一位艺术家终生渴饮。 在凡·高出生之后，他的两个弟弟、三个妹妹相继出生：安娜·科莉妮娅，取自她母亲名字，生于1855年；提奥多勒斯，取自他父亲的名字，生于1857年；伊丽莎白·于贝尔塔，取自一位曾祖母的名字，生于1859年；威廉米娜·雅克巴，取自另一位先祖母的名字，生于1862年；科尔利乌斯·文森特，取自一位叔父和一位伯父的名字，生于1862年。 在弟妹们陆续来到人世之前，小凡·高独自享受着父母的爱。大概是因为第一个儿子夭折所引起的悲哀、歉疚、怀念和疑惧，也是因为中年得子的不易和欣喜，父母对小凡·高格外呵护。不知是否由于这一原因，小凡·高的脾气从小就执拗得很，就连他的外婆也没能改掉他的倔强脾气。 小凡·高对自己的要求十分严格，甚至到了凡事较真的地步。有一次，他用油灰捏了一只小象，父母对之大加赞赏。然而，小凡·高并没有像别的孩子那样十分高兴。相反，他认为父母并没有仔细欣赏他的作品就啧啧称赞，对他的辛苦创作是一种敷衍的评价。他认为这是因为自己的作品还不够完美，所以得不到父母认真严肃的对待。于是他就把小象毁掉，重新捏了一个，他还撕毁了一张自己精心描绘的小地图。还有一次，小凡·高背着个大包从80千米外的步雷达市步行回家。同行的大人们看他大汗淋漓、气喘吁吁的样子，主动提出要帮他背包。没想到，小凡·高干脆地拒绝了：“不了，谢谢！每个人都必须自己背自己的包。”虽然小凡·高的肩膀被沉重的背包勒出了血泡，但他还是坚持背回了家。后来，凡·高的这句话几乎成为当地人的一句谚语。 在同龄人中，小凡·高并没有什么领导欲望与侵略性，邻居们认为除了他拥有与自身年龄不相称的孤僻个性之外，他和他的母亲其实很相似，大家对他的评价是“善良之极，有一副少见的好心肠”。小凡·高的父亲经常到村里的教民家里去，看看他们需要哪些生活必需品。小凡－高就经常跟在父亲身后，跑前跑后，尽力帮忙。看到哪个村民卧病在床，小凡·高都会感同身受地难过，想着能做点什么让他好受点。有的时候，他还会帮助生病的村民干农活。村民们渐渐了解了这个不苟言笑的孩子，发现这个孩子有一颗善良敏感的心。 同他的母亲一样，小凡·高从小就热爱大自然。他喜欢与各种各样的动物打交道，什么事物都会弓l起他的浓厚兴趣。难能可贵的是，他并不像一般的孩子那样只表现出好奇而已，他有着很强的独立性，像只野猫似的跑到野外，长时间在大自然中探索，有时会走出去10多千米。他是个敏锐的观察者，特别迷恋罕见的野花，还知道去哪里能找到它们。他熟悉当地所有偏僻的角落，还像博物学家那样，收集各种昆虫，配上标签，观察解剖体的细小部位。凡·高在孤独的游荡中，接近痴迷于无边的幻想。空旷的原野，遍地丛生的石楠和松林，金灿灿的麦田，流水淙淙的沟渠，自家的花园和菜地，父亲布道的教堂，教堂的园地……津德尔特是凡·高童年的王国。 P7-9