插图本中国绘画艺术史丛书－清代绘画艺术史

明末至晚清阶级斗争与民族矛盾十分激烈，各种不同流派、绘画思想在相互斗争中得到发展，不少作品反映了进步的思想和要求。本书图文结合，介绍了清代绘画的集成与拓展、繁荣与发展、从传统向近代的转移，主要包括苏州松江、徽州、金陵等地的绘画，以及海派绘画的兴起与成就，清代的宫廷绘画、山水画与仕女画、民间卷轴与壁画和年画、版画等。

第一章 概 述
第一节 清代初期的绘画：集成与拓展
第二节 清代中期的绘画：繁荣与发展
第三节 清代后期的绘画：从传统向近代转型
第二章 清初苏州、松江地区的绘画
第一节 “四王”及其后学
第二节 “清六家”中的吴历与恽寿平
第三章 清初徽州地区的绘画
第一节 从天都派到新安派
第二节 四大画僧
第四章 清初金陵地区的绘画
第一节 金陵八家
第二节 龚贤的绘画成就与主张
第五章 清初绘画其他流派和名家
第一节 罗牧与江西画派
第二节 指头画派及遗民画家
第六章 清代宫廷绘画
第一节 清代宫廷绘画的构成
第二节 清代院画的流派
第七章 清代中期的扬州画派与扬州八怪
第一节 扬州画派的特点
第二节 扬州八怪
第三节 扬州八怪的艺术成就与局限
第八章 清代后期的山水画与仕女画
第一节 京江画派与清代后期的山水画
第二节 嘉庆、道光时期的仕女画
第九章 海派绘画的兴起与成就
第一节 海派绘画的兴起
第二节 海派三大画师
第十章 清代民间卷轴画与壁画
第一节 清代民间卷轴画
第二节 清代壁画
第十一章 清代民间年画
第一节 清代年画的形成与内容
第二节 清代主要年画产地及特点
第十二章 清 代 版 画
第一节 清代版画的源流与徽派版画
第二节 清代版画插图与石印版画
第十三章 清代绘画的述学与品评
第一节 清代绘画的述学
第二节 清代画品与画评
后记

     一、“四王”的成就 千时敏（1592—1680），字逊之，号烟客，晚号西庐老人苔江苏太仓人。其祖父王锡爵，在明朝任宰相，父王衡为翰林。他于崇祯初期以荫仕至太常寺奉常，人称王奉常。入清后，他隐居不仕，致力于山水画创作。少年时，即为董其昌、陈继儒所深赏，与之时相过从，成为“画中九友”之一。他喜收藏，及遇名迹，不惜以重金购买。据说“每得一秘轴，闭阁沉思，瞪目不语，遇有赏会，则绕床大叫，附掌跳跃，不自知其酣狂也”①。对宋元各家的画无不精研，尤热衷于“元四家”中的黄公望。他的山水，笔墨圆润醇厚，风格苍秀，但丘壑少变化，多为模拟之作。代表作品有《仿黄公望山水图》《浮岚暖翠图》《秋山白云图》《仿北苑山水》《云壑烟滩图》《层峦叠嶂图》《夏山飞瀑图》等。兼工隶书，能诗文，著有《西田集》《西庐画跋》等。0王鉴（1598一1677），字圆照，自号湘碧，又号染香庵主。．，江苏太仓人。明王世贞孙，曾为瞄廉州太守，人称王廉州。与王时敏为子侄行，年亦相若。入清不仕。工山水，受董其昌影响，为“画中九友”之一。“精通画理，摹古尤长，凡四朝名绘，见辄临摹，务有其神而后已。”④他的山水，多仿宋元，而于董、巨尤为深旨。运笔沉着，用墨浓润，皴擦爽朗，得烘染之法。树木茂密丛郁而不繁，丘壑深邃而不碎，风格沉雄古厚，较王时敏质实而多变化。代表作有《仿叔明长松仙馆图》《仿王蒙秋山图》《仿黄公望山水图》《仿巨然山水》《夏日山居图》。又长于青绿设色，有“浓脂艳粉不伤于雅”的艺术效果。如《仿三赵山水图》《青绿山水》轴等。著有《染香庵集》《染香庵画跋》。 王原祁（1642—1715），字茂京，号麓台、石师道人。江苏太仓人。王时敏孙。康熙时进士。曾为宫廷作画并鉴定古画，任《佩文斋书画谱》纂辑官和《万寿盛典图》总裁。晋升户部侍郎，人称王司农。工山水，少承家学，学元四家，以黄公望为宗。其画和王时敏相类似，而更喜用干笔焦墨，层层皴擦。用笔沉着，自称笔端有“金刚杵”。设色长于浅绛；其重彩之处，青绿朱赭，相映鲜明，有独到处，具有“熟不甜，生而涩，搂而厚，实而清”的艺术特色。功力颇深，唯丘壑缺乏变化。代表作品有《华山秋色图》《仿董巨山水》《仿黄公望山水图》《溪山别意图》《清溪绕屋图》等。 王翠（1632—1717），字石谷，号耕烟散人、乌目散人、清晖主人。江苏常熟人。其父云客，工山水。因家庭影响，自幼喜爱绘画，又拜同里张珂为师，专学仿古山水技法。一次王鉴游虞山，王翠呈画扇，王鉴惊异其才学，收为弟子。后又介绍他向王时敏学画。王时敏乃将自己收藏的名迹让他临摹，又带他遍游大江南北，观摩各大收藏家收藏的名画，于是画艺大进。由于他有机会“纵览右丞、思训、荆、董、胜国诸贤，上下干余年，名迹数十百种，然后知画理之精微，画学之博大如此，而非区区一家一派所能尽也”①。清周亮工云其：“天资高，年力富，下笔可与古人齐驱，百年以来，第一人也。”②王时敏赞他：“罗古人于尺幅，萃众美于笔下者，五百年来，从未之见，唯吾石谷一人而已。”①恽寿平认为：“古今来笔墨之至龃龉不能相入者，石谷则罗而置之笔端，融洽已出，神哉技呼。”②吴梅村则称其为“画圣”，真是推崇备至。王翠师承之广及艺术功力之深，确为其他三王所未及。作品虽多仿古，逃脱不出窠臼，但在一定程度上能把临古与写景相结合，有一定的生活气息与实境的感受，风格清丽深秀。晚年略为奔放，有苍茫之致，然而用笔多刻露草率，显得含蓄不够。代表作有《仿赵大年水村图》《秋树昏鸦图》《夏木垂阴轴》《仿曹知白山水册页》《断崖云气图》《仿黄子久富春山居图》《沧浪亭图》《虞山十二景写生册》。著有《清晖画跋》等。 P8-11