杜甫:超越忧愁的诗人

这套书选自日本岩波书店“新古典入门”系列，三联书店筛选出其中最经典和拥有可读性的数种书目，分为两辑。第一辑讲述中国经典，第二辑讲述外国经典。作者都是日本一流的学者，深入浅出地讲解了包括老子、庄子、杜甫、朱子、马可·奥勒留等所作的经典名著，可谓日本版的“大家小书”。 该套书虽然说是入门，但不局限于复述经典内容，因为出版时间离现在更近，反而融入了很多国内外的近期新研究成果，处处体现了“新”的特点，读起来令人耳目一新，有的甚至能颠覆读者对经典的一般印象。 “诗圣”杜甫在中国文学目前享有崇高的地位。但他不止是一位怀才不遇、忧愁满腹的诗人，在他挫折和苦难的一生中，始终对家人、朋友、社会和自然充满着热情。在杜甫身上可以看到大量与忧愁接近相反的幽默精神。他的情感的振幅大到远远超出我们的想象。跟随日本学者兴膳宏的讲述，从精选的七十二首杜诗中，见证一位超越忧愁、突破自我的“诗圣”的诞生。

“诗圣”杜甫在中国文学目前享有崇高的地位。他不仅仅是一位怀才不遇、忧愁满腹的诗人，在他挫折和苦难的一生中，始终对家人、朋友、社会和自然充满着热情。在杜甫身上可以看到大量与忧愁接近相反的幽默精神。他的情感的振幅大到远远超出我们的想象。跟随日本学者兴膳宏的讲述，从精选的七十二首杜诗中，见证一位超越忧愁、突破自我的“诗圣”的诞生。

第一部分书籍的旅程通往杜甫的道路
序章中国诗歌目前的杜甫
第一章杜甫的今体诗
第二章杜甫的古体诗
第二部分阅读作品世界探寻杜甫的诗境
第三章醉酒赞歌
第四章残酷的战争
第五章战乱中——离别与再会
第六章曲江畔
第七章漂泊伊始——秦州、同谷至成都
第八章致李白
第九章成都草堂的平安
第十章旅程的终点……
结语
参考文献
诗题目录
杜甫年谱
杜甫相关地图
长安城图
城南名胜古迹图
中国王朝名一览

     第一章 杜甫的今体诗 （一）五言律诗 杜甫的诗现存一千四百余首，而其中有一千余首今体诗和大约四百首古体诗。今体诗中无论五言或七言，律诗均占大多数，而绝句很少。特别令人注意的是，杜甫五言绝句的数目尤其少，此与李白的诗中绝句占多数的情况形成了鲜明对比。律诗中，五言律诗贯穿杜甫的一生始终，多有创作，而七言律诗在早期作品中较少，后来杜甫才渐渐对这种形式注入热情，到了晚年，留下了不少在内容和形式方面均十分充实的作品。 五言律诗承载了六朝人在创意方面所下的各种功夫，至初唐，其形式基本得以确立。这一时期的诗人与六朝时代相同，以宫廷或贵族的沙龙为主要的作诗场合，在诗宴上按照一定的规则竞相作诗。此时，五言诗占据了他们所使用诗型的几乎全部。对于杜甫来说尤其具有重要意义的是，他的祖父杜审言（645？-708？）作为一名宫廷诗人，为五言律诗的发展做出了巨大贡献。 杜审言活跃在武后（684-704年在位）时代。他自恃才能甚高，总是做出种种傲慢举动，令周围的人敬而远之。有故事称他曾经豪言：“吾文章当得屈、宋作衙官，吾笔当得王羲之北面。”其诗在《全唐诗》中存43首，五言律诗占多数。当然，其中多为诗宴之作。杜甫出生时，祖父杜审言已经离世，杜甫的作品中亦接近没有提到过自己祖父的事迹，但是杜甫一定认识到了五言律诗是自己家族传统的诗型。 杜甫创作的场合与祖父不同，已经远离了宫廷。这说明诗作已从宫廷这一被局限的场所扩大到了更为广阔的空间。在使用作为社交工具而发展起来的五言律诗这一诗型的同时，杜甫做出了新的尝试。为了明确这一点，接下来举杜甫早期的五律《房兵曹胡马》为例进行说明。此诗被认为是杜甫三十岁出头时的作品。 房兵曹胡马 胡马大宛名，锋棱瘦骨成。 竹批双耳峻，风入四蹄轻。 所向无空阔，真堪托死生。 骁腾有如此，万里可横行。 此诗是为一位姓“房”、官至兵曹参军事的人物所拥有的“胡马”——即外国产的马——所题之诗，为所谓的咏物诗（关于咏物诗参见第12页）。马是官吏的坐骑，拥有外国产的马可以说比如今拥有进口车更令人羡慕。杜甫似乎对马抱有异常强烈的兴趣，此后亦常常创作以马为主题的诗。 “大宛”，国名，位于今乌兹别克斯坦共和国费尔干纳地区，以盛产名马而闻名，汉武帝（前141-前87年在位）首次引进大宛马一事广为人知。“锋棱”，刀锋般锐利貌。“瘦骨”，紧致的身躯。“成”，完成。“竹批”句，两耳如斜削的竹子般耸立貌，与“瘦骨”同为名马之相。“风入”句，四蹄似腾风般轻盈奔跑貌。此句在表达方法上尤为出色。 “空阔”，空间，马所向之处的空间都被其征服而化为虚无。此为辅音相同的双声词。“托死生”，乘马者将生死托付于马。此亦为双声词。“骁腾”，骏马健壮貌。“横行”，随心所欲地奔驰。马的主人位居兵曹参军事，是个与军事活动相关的人物，亦当与驰骋“万里”之外的意象有所关联。 杜甫应当是即兴写下此诗，送给了马主人房某。诗中生动地描写了马的情态，给人一种马似乎就要从诗中跳出来的跃动感。其中包含着杜甫仔细观察作为对象的马，将其姿态以文字为媒介尽可能忠实描绘出来的心思，有一种类似优秀画家的素描作品之意趣。 律诗有一些固定的规矩。首先，偶数句末要押韵，不过这一点在古体诗中亦是相同的。只是律诗的押韵仅限于平声（轻音），原则上不能以仄声（重音）押韵。此诗起句（第一句）亦入韵，韵字为“名”“成”“轻”“生”“行”。 P8-10