影视美学概论 第3版

本书探讨了自电影产生以来西方有关影像的美学理论，包括早期电影美学、蒙太奇电影美学、先锋派电影美学、好莱坞电影美学、纪实电影理论、欧洲艺术电影美学、电影符号学、电影叙事学、结构精神分析学电影理论、电影的意识形态理论、女权主义影视批评、后现代主义影像话语、大众文化理论的影视观等，加强了对影视美学理论学术背景及思想范式的阐述。
本书对影视美学做了全面清晰的介绍和分析，适合作为高校“影视美学”等相关课程的教材，也适合作为影视艺术研究者、爱好者的入门读物。
本书为《影像的哲学：西方影视美学理论》的第三版，第三版根据近几年的研究成果做了较大幅度的修订，在内容与体式上更完备也更适合作为教材。

南野，原名吴毅，出生于浙江玉环，现居杭州，浙江传媒学院教授。出版诗歌选集《语言繁华》《时代幻像》《在时间的前方》《纯粹与宁静》，小说集《惊慌失措》，诗学文论集《新幻想主义论述》，学术著作《结构精神分析学的电影哲学话语》《西方影视美学》《电视：影像的重述世界》，合作主编《中国先锋诗歌档案》，合著《影视作品解读》等。另有大量诗歌、小说、评论等发表，被选入多种选本及译往国外。

绪论
第一章 艺术界定与文化预言：早期电影美学
第一节 明斯特伯格的电影心理学观念
第二节 阿恩海姆电影思想要点
第三节 贝拉·巴拉兹与其电影文化论
第二章 影像的语言方式：蒙太奇电影美学理论
第一节 格里菲斯的电影剪辑实践
第二节 库里肖夫的实验与普多夫金的观点
第三节 爱森斯坦的理论与实践历程
第四节 爱森斯坦蒙太奇论和蒙太奇思维
第三章 持续的先锋与实验：先锋派电影美学
第一节 现代主义和先锋派电影美学
第二节 欧洲早期先锋派电影及其观念表达
第三节 美国先锋实验电影的历史与观念
第四节 独立电影的创作形态
附 对《一条安达鲁狗》的美学读解
第四章 资本的敏锐：好莱坞电影美学及其变化
第一节 好莱坞制片厂制度和类型电影形态
第二节 经典好莱坞戏剧化叙事的构成
第三节 新好莱坞作者电影观念的建立
附 对新旧两部好莱坞电影的比较分析
第五章 真实中的模糊含义：纪实电影理论
第一节 格里尔逊与克拉考尔的纪实观念
第二节 意大利新现实主义电影创作观念
第三节 巴赞电影本体论思想与长镜头理论
第四节 直接电影观念与新纪录电影理论
第六章 现代主义秋实：欧洲艺术电影美学
第一节 艺术电影的内涵与形式界定及其影响
第二节 法国新浪潮与左岸派电影的探索
第三节 欧洲现代主义电影与其美学思索
附 《去年在马里昂巴德》的形式分析
第七章 结构主义时代：电影符号学
第一节 结构主义与符号学美学的基本命题
第二节 电影的结构主义与符号学兴起
第三节 麦茨与电影第一符号学思想
第八章 本文叙述与视角：电影叙事学
第一节 结构主义叙事美学诸种模式
第二节 电影叙事学理论的思想要点
附 电影《大象》的叙事学读解
第九章 梦像与镜面：结构精神分析学电影理论
第一节 精神分析学与结构主义的双重范式
第二节 精神分析学电影理论的若干表述
第三节 麦茨的《想象的能指》
附 《性、谎言和录像带》的深层结构解析
附 《盗梦空间》的拉康式图景
第十章 询唤与缝合：电影的意识形态理论
第一节 阿尔都塞的意识形态论
第二节 电影的意识形态理论观点
第三节 电影意识形态理论的本文批评
第十一章 视觉快感与性别：女权主义影视批评
第一节 女权主义文论形态与相关概念
第二节 电影的女权主义批评理论
第三节 针对电视媒介的女权主义文论
附 几部置于不同语境表述的女权电影读解
第十二章 解构的景态：后现代主义影像话语
第一节 解构主义的思想图景
第二节 后现代状态与后现代特征
第三节 影视的全球化语境与后殖民主义
第四节 后现代主义的影像话语
附 《三块广告牌》：置于不确定境遇的对抗
第十三章 批判的视野：大众文化理论的影视观
第一节 法兰克福学派与文化工业的论说
第二节 大众社会的确定与大众文化的分层
第三节 文化新构图中的电视作用
第十四章 电视的真相：冷媒介与第二媒介时代之说
第一节 麦克卢汉的媒介理论与电视观念
第二节 波斯特引向后现代的第二媒介时代论
第三节 电视后现代性的适度论证
第十五章 电视理论的展开：社会、文化与公共领域
第一节 电视与社会论
第二节 电视受众分析与视觉文化论点
第三节 哈贝马斯等：媒介的公共领域理论
参考书目