木乃伊的口红

  ê大正时代惊才绝艳的女作家，日本女性文学黎明期的造光者，日本著名作家幸田露伴的入室弟子。作品国内初次
引进。
ê以大胆唯美的笔触，颠覆东洋传统贤妻良母的温顺与隐忍，尽书年轻妻子真实纯粹的内心。犀利描绘厌恶在爱恋
中丧失自我、同时拥有天使与恶魔两副面孔的倔强女性。
ê日本版的《伤逝》。爱情并非无源之水，无根之木，在热情消褪后，文学青年们又该用什么来维系婚姻与理想。

田村俊子是大正时代红极一时的女作家，也是最早靠稿费谋生的职业女性之一。有人说她执拗古怪，也有人说她是坚韧的理想主义者。她是日本最早在现代教育下成长起来的知识女性，一生追求自我与独立，可受限于时代与环境，她在经济和精神上又无法接近独立于男性；她笔下的爱情缱绻热烈，却又不时让人尝到亲密中的冷漠与伤害；她擅长以极尽唯美的笔调，书写女性对生活的细腻感触，却也在空灵的故事里无比冷峻地雕镂着易变的人心和世态的炎凉。本书是田村俊子的小说选集，收录了《女作家》《炮烙之刑》《木乃伊的口红》《断念》四篇她极具代表性的作品。

田村俊子（1884-1945），日本大正时代惊才绝艳的女性小说家、剧作家、剧场演员。出生于东京富裕人家，从小聪颖过人，18岁时成为有名小说家幸田露伴的入室弟子，20岁时发表处女作。 她不顾露伴的反对，嫁给了同门师兄田村松鱼。两人婚后生活拮据，争吵不断。为了解决生计问题，她在丈夫催逼下完成了小说《断念》，投稿给报纸，竟意外赢取了一等奖，一战成名。有了信心后，她笔下佳作连连，一时名声大噪，成了日本大正时代家喻户晓的女作家。 这期间，思想新锐的俊子也与保守传统的丈夫松鱼渐行渐远，两人最终分道扬镳。几年后，她随第二任丈夫左翼记者铃木悦移居加拿大，短促而灿烂的创作巅峰也自此结束。 田村俊子去世后，为了纪念她，友人们用她的著作版税创立了“田村俊子奖”，专门用于鼓励创作出优秀作品的女作家。

女作家
炮烙之刑
木乃伊的口红
断念

     女作家绞尽了本就不多的脑汁，脑子里只剩下满满的渣滓，再怎么冥思苦想，也想不出一句半句有血有肉的内容了。这是将近年底才接的稿子，她毫无头绪地做了各种尝试，还是无从下笔，只能每天坐在桌前，往稿纸格子里涂鸦，画叶花纹或竖框框。 在二楼四张半榻榻米1大的房间里，女作家把火盆放在旁边，端坐在那里。窗外有些日子吹着刺骨的寒风，有些日子又阴沉得让人昏昏欲睡，晦暗的阳光没什么张力，好像轻轻一拂便会散去一般，柔弱地从拉开的障子门照入房间里面。在那样的日子里，晴朗的天空像掺进了另一种颜色，发出某种不透明的不可见底的光，静静地、柔和地舒展着。天空像在笑话森林里的大树狼狈，在冬天的威严下，只能光秃秃地畏缩在那里。她静静地看着天空，天空也在她的脸上投下明朗的笑影。她总觉得这时候天空的模样看上去就像心上人的微笑，温柔豁达的男孩子睫毛上的微笑，那睫毛上不曾闪过嘲讽的影子，睫毛下是一双骨碌碌转动的伶俐眼睛。 女作家的心情像被什么让她怀念的事物吸引去了，她睁大眼睛，让自己的整颗心都停留在那微笑的嘴角，她的心微微颤动，充满了那种面对心上人时才有的感觉。那种感觉就像粉刷扫在皮肤上，也像自底衫外的青瓷色和服袖口一点点流淌出的清爽优雅而又古典的味道，教人喜欢。女作家尽可能把这种感觉当作三心二意的玩具，她一会儿紧紧闭上眼睛，把心上人的影子放到瞳孔深处去看，一会儿又把他放到手掌上展开去看，一会儿又握紧去看，然后又让那影子立在今天的天空中，从这一头尽情观望。这些事情让她更懒得一个字一个字地填满稿纸格子了。 她总是化着妆。虽已年近三十，却化着很浓的妆。没人的时候，她会化上登台表演一般的妆容，独自欣赏。身体稍有不适，她便会特意化好妆卧床休息，她对化妆就是这么执着。不化妆的时候，她觉得身上就像披着暴露无遗的丑陋皮囊，会一直惦记，无法放松下来让自己的心去尽情依赖血肉的温暖，这让她痛苦不堪；而且不化妆的时候，她的情绪会变得很脆弱，眼神和心情都流露出乖戾和厌恶，好像一会儿在说“哼”，一会儿又忍不住“呵”地自嘲，没厂风情，变得别别扭扭。这对她来说比什么都要可怕，所以她总是用脂粉来隐藏自己的素颜。脸颊和鼻翼的脂粉溶于油脂，每次被什么碰到，都会散发出幽幽的香味，她自己的情绪也染满了这脂粉香味，变得轻佻，心也陶醉下自身的风情。 必须要写的东西怎么也写不出来，即便是在这样焦躁的日子里，女作家还是会化妆。这也是因为她已经养成了习惯，坐在梳妆台前溶开脂粉的时候，一定会想出什么有意思的事情。脂粉溶于水，碰到指尖时一阵冰凉，她就能感到内心漾起了某种涟漪。在往腧上抹脂粉的时候，想法就一点点组织好了——常常是这样。她写的东西大抵都诞生自脂粉之中，因此总带着些脂粉气。 P3-5