迪伦马特中短篇小说集

弗里德里希·迪伦马特（Friedrich Dürrenmatt, 1921—1990）是瑞士现代文学的伟大旗手，是战后德语文学很优秀的经典作家之一，被誉为继布莱希特之后“最杰出的德语戏剧家”。二十世纪五十到六十年代，他在戏剧和小说创作方面所取得的辉煌成就无疑为德语当代文学赢得了令人敬仰的世界声誉。

迪伦马特在喜剧创作上享誉世界，在小说创作上也很有建树，特别是其独辟蹊径的侦探小说可以说在世界文坛上一枝独秀。《隧道》（1952）、《嫌疑》（1953）、《法官和他的刽子手》、《抛锚》（1955）、《承诺》（1958）等一直受到世界各地读者的喜爱。在同代德语作家中，迪伦马特是很幸运的，由于他的国家的特殊地位，他的家乡没有遭受过纳粹铁蹄的蹂躏，他的精神没有受过法西斯奴役的创伤。他几乎一直生活在伯尔尼州比勒湖畔的诺伊堡。从这个静谧的田园里冷静而批判地观察着这个世界的“喜剧”，又以犀利的喜剧、小说、广播剧、杂文等艺术形式将他那富有想象力的，但却始终尖锐刻薄的诅咒抛投到读者之中，就是要以惊世骇俗的方式将他们从那可笑可悲的日常现实中唤醒。他的作品不是自我的表现，而更多是力图呈现给这个令人沮丧的世界一面镜子，一面怪诞扭曲的镜子，要以此来认识它。他的全部作品都围绕着这个主题。与他同代作家不同，他的文学表现自始至终都渗透着一种历史悲观主义色彩，正如他所说的，“我认为，人们不可能接近认同一个曾经存在的、现在存在的和将来会存在的社会，而始终必然会以某种方式采取反对的态度。反对是文学艺术的事，而反对需要人，因为只有在与别人的对话中，才会有事物、思想的继续发展。”

弗里德里希·迪伦马特（1921-1990）, 瑞士戏剧家、小说家。代表作有戏剧《老妇还乡》《罗慕路斯大帝》《密西西比先生的婚姻》，小说《隧道》《法官和他的刽子手》《诺言》等。 迪伦马特以其侦探小说为德语当代文学做出了独树一帜的贡献，这些作品也一直备受评论界关注和世界各地读者的喜爱。

前言/韩瑞祥
陷阱/顾牧译
城/顾牧译
狗/顾牧译
隧道/叶廷芳译
一个看守的笔记/顾牧译
抛锚/余杨译
史密斯儿/顾牧译
倒台/顾牧译
阿布·卡尼发和阿南·本·大卫/顾牧译
皮提亚之死/顾牧译
弥诺陶洛斯/顾牧译
委托/顾牧译

     陷阱 1946年 顾牧译 我第一次从一堆人中间感觉到他的目光是在大街上，我停住脚，转过身，却没有看到是谁在盯着我，只有城市午后熙熙攘攘的人群从我旁边经过：钻进旅馆里的商人，站在橱窗前的恋人，带孩子的妇女，大学生；站街女在夜幕降临前第一次巡街，步子还比较迟疑，学生一群群从学校里涌出。从那时起，我就一直确切地感觉到在被他跟踪，走出家门的时候，我经常会一激灵，因为我知道，现在他也离开了藏身的地下室或是倚着的路灯杆，折起佯装在看的报纸，决定继续跟踪。他有时会绕着我转圈，为的是在我突然停下脚步的时候，能够找到新的藏身处。我还曾经在同一个地方一动不动地待着，一个小时又一个小时，或者顺原路返回，就为了能碰上他。后来，我习惯了他带给我的这种因未知而生的恐惧，虽然那已经是几个星期之后了。我开始设陷阱，野兽现在自己变成了猎人。但是他比我狡猾，不断从我设的圈套中逃脱，直到一天夜里，纯粹的偶然让我跟他直接面对面。当时我顺着老城区一路飞奔，几盏灯稀稀落落，星星在可怕的火光中闪烁，天已经快亮了。我从门廊里走出来，穿过一个十字路口，停下脚步，突然出现在面前的雾把我弄糊涂了，雾就像是一堵无形的、浓密的玻璃墙，星星闪烁着沉进那堵墙中去。就在停下脚步的那个短暂的瞬间，我第一次听见身后传来脚步声，听上去就像我自己的脚步声一样，巧妙到我几乎不能将它与自己脚步的回声区分开来。脚步声离我非常近，我脑海中浮现出他从拱形门廊下走到明亮大街上的样子。陌生人被吓住了，他看见雾气中我的轮廓，有些拿不定主意地站在我对面的门廊下，但是，我看不见身在暗处的他。等我慢慢朝他走过去，他突然转身，我快步朝拱廊走去，希望能在陌生人从暗处走到被高高的路灯照亮的地方，好看清他的样子。但是，他躲进了一条小巷子，巷子尽头是一扇门，这样，他就恰好逃进了我的手掌心。我在小巷子口站下，听见他在使劲撞门，并拼命摇晃门把手，呼吸沉重急促。“您是谁？”我问。他没有回答。 “您为什么跟踪我？”我又问。他沉默不语。我们俩站在那里，外面的雾气沉下去，晨光升起。在昏暗的巷子里，我渐渐能够辨认出一个黑色的身影，黑影的两条胳膊就像是被钉在门上一样。但是，我没法走进巷子里去，在我和那个脊背紧贴着门、脸朝着蒙昧晨曦的人之间，有一个我不敢跨越的深渊，因为我们不是将要会面的兄弟，而是像凶手碰到了受害者。所以我放过他，走了，没有再理会他。 如果要我现在复述他一生中最重要的事件，那就离不开他。当时我努力从语气的轻重和他手部的动作解读他在那个夏夜没有说的话，而这正是他的精明之处，他从密密的树丛走到我的桌前，城市和大桥上的灯光从树干之间透过来，一看到他的脸我就知道，这就是那个跟踪者的眼睛。 “我欠您一个解释，先生，”他坐下并开口说道，“最主要是，您跟我说话的时候，我没有回答。” 他点了一杯潘诺茴香酒，一口气喝完：“我跟踪了您，”他说道，“而且还不只如此：我在随时观察您的生活，我在研究您的踪迹。” “我的踪迹？”我被弄糊涂了。 “每个人都会留下踪迹，咱们就像被追捕、猎杀的野兽，我不仅仅是在研究您，不仅仅是您的居住方式，吃什么东西，看什么书，如何工作，我观察的还有您的朋友。” “您想做什么？”我问。 “我想把自己的生活讲给您听。”他回答说。 “您就是为了这个跟踪我？” “当然，”他笑了，“我既然要把自己的一生讲给某个人听，那总得能信任这个人才行。我得像熟悉自己一样熟悉这个人。来吧！” 我们站起身的时候，他继续讲着，说话的方式听上去很奇怪，信马由缰一般随意，时不时还伴着大笑，但他的绝望之强烈却让人胆寒，我们在一起的时间虽不长，他却还是钻进了我的内心，直到今天还侵扰着我的睡梦。我看着他的脸，那张脸的变化很奇怪，在巷子里穿行的时候，那张脸就好像在四分五裂，像正从内向外打开。他没有告诉我是谁生了他，谁是他的父亲，也没有告诉我他从事的工作，我也始终没有听到他的名字。他应该是个大官，他告诉我自己曾受到过的诱惑，但并不是来自金钱或者女人，接近是因为他自己。死亡征服了他，成为他的一部分，就像胳膊是身体的一部分，眼睛是脸的一部分。但他认为是自己掌握着死亡，就像我们手里握着一张能够对牌局起决定作用的牌，只不过这张牌是假的，因为事实上，深藏在他内心中的对死亡的恐惧，让他误以为自己害怕的那些东西是他的所爱，就因为不能克服这种恐惧，所以他绝望。我看见他的额头和双手，我知道，因为死亡，他从来没有享受过快乐。从少年时代开始，他就决定要自杀，他研究各种死亡方式，买了枪，制造了非常少见的毒药，还给自己做了一个断头台。他玩各种死亡游戏，直至葬送了自己，把生活变成一个谎言。他希望谋杀能够使他解脱，摆脱曾经影响着他的恐惧，让他能够在某天早晨放下自己的工作，放开自我，去寻找自己的死地。 P1