采光阅影 电影私语录

大部分的观影文集都是关于作者自己与电影的邂逅、因缘，无不充满了个人化的描述。街道、影院、电影、明星，经典台词、歌曲构筑起来那个专属记忆，但仔细想来这些看似个人化的遭遇很大程度上是相似的。李欧梵写下过“作者在电影院中失落的就是作者的青春”，那些和电影的最初记忆或许在台北的电影院，香港的戏院，而作者的在西南小城的录像厅。同样是在或明或暗的街道，推开漆黑的门，进入到银幕的世界，电影成为成长的陪伴，青春的记忆、初恋的印迹……
虽然这本论文集多以史论、文本细读方式进入，少了情感，多了份理性，但它们是作者的足迹，从最初的懵懂到以科研精神对待，到今天的重新发现，电影见证了作者生命的状态，也将指引作者接下来的路径。

第一章 冷战国片笔记
第一篇 分岔路与浮桥：冷战初期的中国电影转向探微
一、分岔路：好莱坞与战后写作
二、转向：苏联电影与冷战银幕额
三、浮桥：香港左派电影
第二篇 双城记之四人行：1948-1952年
一、留港／返沪背靠祖国
二、蛰居／驱逐面向海外
第三篇 两部《梁山伯与祝英台》：港沪戏曲电影往事
一、缘起：时代与抉择
一、对话：乡愁与商业
二、回首：前世与今生
第四篇 重建与“十七年”电影基调的形成——北京、长春、上海
一、长春：“东影”
一、上海：“上影”
二、北京：“北影”和“八一”
第五篇 类型的修剪与改写：“十七年”反特片里的性别与主题
一、性别与类型：《腐蚀》与《徐秋影案件》
二、身体与改写：女特务与男侦察员
三、边境反特题材影片
四、结语
第六篇 1958-1965：艺术性纪录片与
一、大风浪里的小故事：样式与时代
一、钢人铁马：角色与身份
二、疾风劲草：纪录与社会主义想象

第二章 星马、中国港台地区电影与大众流行化
第一篇 星马影踪：1950-1960年代邵氏影业的东南亚布局与影响
一、布局：戏院、游艺场和电影
一、明星与“在地化
二、扬名：师法日本
四、结语
第二篇蕉风椰雨：1950-1960年代的邵氏东南亚传播中
的女明星
一、景观电影：李丽华
一、戏曲版图：林黛和凌波
二、郑佩佩：从伶人到侠女
第三篇 景观中的身体：战后沪港两地戏曲电影的明星表演与镜头呈现
一、分身：角儿／人民演员／黄梅调影后
一、脸与手：明星与景观镜像
二、曲与影：生产景观
第四篇 《桃姐》：非典型叙事与张力人物关系
一、非典型叙述：事件是人物的枝叶
一、张力人物关系：亲缘与超越
第五篇 《太极1从零开始》：游戏时代的功夫明星
一、造星术：功夫、游戏与时代命题
一、玩家的明星：被重构的类型
二、形式感：拼贴的世界

第三章 西片畅想VS国片现象片
第一篇 侯麦的电影地图：人·时空·故事
一、人·言语或者行动
二、故事·欲望法则
第二篇 观看、体验与游戏精神——凯瑟琳·毕格罗的镜像言语
一、性别迷墙与观看之道：《霹雳蓝天使》
二、从视网膜到脑神经：《末世纪暴潮》
三、感受、游戏与战争：《拆弹部队》
第三篇 虚实之间：数字电影的表演、特效与审美
一、角色：被采集的数据
二、视效：景观时代的银幕
第四篇 《小时代》：消费时代的亚文化读本
一、视觉消费：图像美学
二、叙事机制：物质与精神之恼
三、粉丝电影：亚文化与代际之变
第五篇 监制中心制之探索：《一路惊喜》的类型尝试与借鉴
一、贺岁拼盘与复合类型
二、角色与职责：监制型导演
三、结论

第四章 影评
一、《暗算》：没有了冬妮娅的保尔
二、革命叙事中的”她们“——兼谈《风声》与《悬崖之上》”
三、《你好，李焕英》：家庭相册还是拼盘小品？
后记