汉族语言与汉族旋律研究

《汉族语言与汉族旋律研究》从对语言与音乐（旋律）相互发生、发展的关系研究入手，深入剖析汉语声调、汉语诗律、吟诵、韵白以及现代音乐创作中对中国语言艺术魅力的再利用、再发现。该书首创计算机频谱、音频二维码与乐谱综合分析三结合的方式，为读者和学术界首次提供京剧念白、道白、韵白谱例可视、可听、可分析的全新阅读体验和学术思考。

第一作者李西安（1937～2020），1961年毕业于中央音乐学院作曲系，后任教于中央音乐学院和中国音乐学院。曾任中国音乐学院作曲系副主任、教授、博士生导师，以及中国音乐家协会书记处书记、《人民音乐》主编、中国音乐学院院长、《中国音乐》主编、华夏室内乐团艺术总监等。著有《中国民族曲式》（合著）、《走出大峡谷——李西安音乐文集》等理论著述；主编《一石激起千层浪——中国现代音乐争鸣文选（1982～2003）》《配乐古诗词鉴赏》《行云流水——杨秀明的艺术历程》《马可选集》等。曾获文化部第二届区永熙优秀音乐教育奖、中国文联2000年、2004年文艺评论一等奖等奖项。第二作者赵冬梅（1968～），博士、中国音乐学院作曲系教授、曲式与作品分析教研室主任、博士生导师，北京市第十六届教学名师、北京高校优秀本科育人团队——曲式与作品分析教学团队带头人，中国音乐家协会作曲与作曲理论学会理事。著有《中国传统音乐的音高元素在现代音乐创作中的继承与创新》《音乐作品分析应用教程》（合著），以及《无问西东——赵冬梅音乐研究文集》等。

序
第一章 汉语声调与汉族旋律
一、北京话乐种词曲音高关系
1.声调
2.变调
3.语调
二、方言乐种词曲音高关系举例
三、艺术综合语乐种词曲音高关系举例
四、民歌中处理字调的特殊性
五、“五四”以来专业音乐中处理声调关系的不同派别
简短的结论
第二章 汉语诗律与汉族旋律
一、众说纷纭的汉语诗律
二、汉族诗乐交融与分离的历史回顾
三、汉语诗律之我见
1.数字律
2.平仄律
四、汉语诗律与汉族旋律的节拍、节奏
1.节拍
2.节奏
五、汉语诗律与汉族旋律的音高走向
第三章 诗词吟诵之讲究
一、诗乐一体的古往今来
1.悠久历史与近百年来的悄然失落
2.古诗词吟诵在近几十年
二、古诗词与中国诗律
三、古诗词吟诵的讲究
1.讲究平仄
2.讲究韵脚
3.讲究结构
4.讲究方言
5.讲究即兴
四、词及古代其他与音乐相关文体的吟诵
第四章 京剧韵白——一种未被关注的旋律
一、研发韵白图形谱
二、京剧传统戏中的念白
1.京剧念白的类别与人物塑造
2.韵白与京剧表演程式
三、京剧韵白的语言声调
1.众说纷纭的语言声调
2.动态变化的语言声调
四、发音吐字与音色、音质
1.音素的分解
2.声母与“五音”
3.尖、团字
4.韵母与“四呼”
5.归韵“十三辙”
6.上口字
五、富有弹性的节奏与速度
1.以“2”为基础的词拍律动
2.人物形象与戏剧情节相结合的语气、语速
六、念与唱的有机衔接
1.念、唱融为一体的引子
2.韵白与唱腔的自然衔接
七、京剧韵白图形谱
1.《借赵云》刘备“千军容易得”
2.《失街亭》赵云、马岱、王平、马谡上场诗
3.《失街亭》诸葛亮定场诗、坐场白
4.《失街亭》司马懿定场诗、坐场白
5.《失街亭》诸葛亮“我把你这大胆的马谡哇”
6.《失街亭》诸葛亮“虎在深山走兽远”
7.《定军山》黄忠“老夫正在营中无计可施”
8.《辕门射戟》吕布定场诗、坐场白
9.《击鼓骂曹》祢衡定场诗、坐场白
10.《击鼓骂曹》祢衡“酒逢知己千杯少”
11.《将相和》虞卿与蔺相如对白
12.《武家坡》薛仁贵与王宝钏对白（1）
13.《宇宙锋》赵艳容“爹爹呀”
14.《宇宙锋》赵高与赵艳容对白
15.《吕布与貂蝉》吕布与貂蝉对白
16.《锁麟囊》薛湘灵与梅香对白
17.《霸王别姬》虞姬定场诗、坐场白
18.《霸王别姬》项羽与虞姬对白
本章小结
第五章 中国当代作曲家重新发现语言的魅力
一、采用前语言——“未化的语言”
二、借鉴与发展戏曲韵白
三、字音音素的分解
四、语言的解构与重组
五、其他
结语
韵白图形谱设计与制作说明
参考文献
后记