明代曲论叙事观研究--聚文网

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内容简介

在中国古代曲论体系由曲学转向剧学的滇进过程中，明代戏曲叙事观作为桥梁纽带，经由萌芽、发展，于晚明逐步走向成熟。本书以明代曲论叙事观为研究对象，从理论发展史的角度，综论情节观、人物观和审美观三大范畴，尝试通过辨析曲事剧、奇幻真、情节关目、角色人物、形神情理、教化娱乐、雅俗虚实等多种关系，廓清并呈现其中有关结构安排、人物创评及审美品鉴等戏曲叙事主张的演变脉络与阶段特征，来建构明代曲论叙事观的内容体系，并探究其理论贡献。

绪论
第一节研究现状综述
一文献整理成果
二学术研究建树
第二节研究缘起及背景
一研究不足及必要性
二研究意义与可行性
第三节研究内容与方法
一研究对象界定
二研究方法概言
第一章明代曲论转型与叙事观走向成熟
第一节从曲学到剧学：明代曲论的演进脉络
一“曲”学核心：元末至明初正德年间
二从“曲”学向“事”学过渡：明嘉靖至万历年间
三叙事观走向成熟：明万历以后
第二节明代曲论叙事观走向成熟的原因探寻
一传奇文本凸显叙事强化
二心学高昂更新叙事趣味
三坊刻之兴促成叙事转换
第二章情节观
第一节“情节”与“关目”概念的界定及演变
第二节明代戏曲叙事的尚“奇”策略
一叙“奇”：戏曲叙事题材的三重解读
二求“奇”：戏曲情节结构的主旨选择
第三节明代曲论情节观的发展分期及理论举隅
一萌芽期的情节观
二发展期的情节观
三全盛期的情节观
第三章人物观
第一节人物创作观
一“传神写照”：明代曲论的人物塑造意识
二“借客形主”“摹索”等：明代曲论的人物塑造技法
第二节人物批评观
一明代戏曲人物批评观的理论意识
二明代戏曲人物批评观的文学视域
三明代戏曲人物批评观的思想视域
第四章审美观
第一节明前“本色论”的理论铺垫
一明前文学批评中的“本色”内涵
二明初戏曲批评中的“本色”逻辑
第二节明代“本色论”的丰赡与流变
一承上启下：李开先“本色论”的先导价值
二自俗而雅：中晚明“本色论”的审美流变
第三节明代“虚实论”的审美构建
一“本色论”与“虚实论”的审美相通
二明代“虚实论”走向成熟的双重背景
三明代“虚实论”审美构建的两个面向
结语
参考文献
后记

明代曲论叙事观研究

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