弗朗西斯·普朗克

本书引进自英国费顿出版社，为二十世纪作曲家系列丛书中的一本，它向读者展现了普朗克的生平经历与音乐创作。普朗克的作品常被人低估，本书在清晰的历史叙事、深入的艺术刨析和全面的人物展示的同时使读者对他真正的价值认知有所提高。在这本新颖有趣的传记中，作者用一些新近出版的文献给我们展示了普朗克全新的一面，给这位复杂又矛盾的作曲家绘制了一幅全方位的立体画像。同时，本书还呈现了普朗克大量鲜为人知、弥足珍贵的照片和插图。

本杰明·艾夫瑞是一名美国艺术撰稿人，常驻巴黎，在法国巴黎任通讯记者。他活跃于音乐评论领域，还大量参与诗歌创作与翻译工作。他的作品常常被刊登在知名杂志及报刊上。

序言
引子
第一章：童年和少年时期1899—1919
第二章：从六人团到《母鹿》1920—1924
第三章：转型1925—1935
第四章：战争将至1936—1939
第五章：普朗克在战争时期1940—1945
第六章：通往加尔默罗会修女的道路1946—1953
第七章：《加尔默罗会修女的对话》1953—1956
第八章：在加尔默罗会修女之后1957—1963
作品分类列表
拓展阅读
唱片选录
索引

     童年和少年时期1899－1919 弗朗西斯·普朗克于1899年1月7日，在巴黎富有而冷溃的第八区索塞广场（PlacedeSaussaies）2号出生。普朗克的人能够住得统官邸，即爱丽舍官的地方，是因为普朗克的父亲是化工龙头企业罗讷一普朗克（Rhone－Poulenc）的创始人之一。如今，这个公司的财富能够让巴黎人两眼放光。普朗兔的生是十分舒适，但在他生前，他家的公司还没有像后来郑样富可敌国，所以他还是需要工作来维持他的生活水准。普朗克的父亲埃米勒（Emile，1855－1917）来自南比利牛斯地区的阿韦龙省，是个小地方人，虔诚的天主，喜欢贝多芬和西撒·弗朗克（CesarFranck）的音乐。普朗克的母亲珍妮（Jenny，1865一1915）生于巴黎一个制作挂毯、铜器和木工的手艺人家庭。她有着巴黎人特有的世纪之交的开朗性格，这种性情也传给了普朗克，成了他性格中关键的一部分。她喜欢莫扎特、肖邦，还有“招人喜爱的烂音乐”。由于倾向，也因为他父亲，普朗克继承了一种乡下人的粗俗。而他相貌精致的妈妈则给了他无价的礼物：对音乐的热爱。多年后他在歌剧《加尔默罗会修女的对话》的题献中写道：“献给我的母亲，她向我揭示了音乐；献给克洛德·德彪西（ClaudeDebussy），他给了我创作的品位；献给蒙特威尔第（Monteverdi）、朱塞佩·威尔第（GiuseppeVerdi）、莫杰斯特·穆索尔斯基（ModestMussorgsky）”他把母亲和其他作曲家放在一起，足以看出他认为母亲是一位值得敬仰的、自成一格的音乐家。 他母亲的哥哥是马塞尔·罗瓦耶（MarcelRoyer，1862－1945），也被叫作帕彭舅舅，因为小普朗克在试图叫“教父”（parrain）的时候念成了“papoum”。帕彭是狂热的戏剧迷和歌剧爱好者，喜欢说自己年轻时作为一个艺术学生的各种轶事，当时他和图卢兹一罗特列克打得火热。就像诗人W．H．奥登和他的“亨利叔叔”一样，普朗克这个年轻的同性恋艺术创作者可以跟既有钱又单身，同时狂热地热爱艺术的舅舅学到很多东西。 两岁的时候，普朗克得到了一架画有樱桃图案的白色玩具钢琴，他在上面假装“视奏”各种各样的东西，从商场购物目录到火车时刻表。五岁的时候，他开始跟母亲更为正式地学钢琴，八岁开始跟随梅隆小姐学习。梅隆是有名教师塞西尔·布泰·德·蒙特威尔（C6cile：BoutetdeMontvel）的助教，而蒙特威尔是西撒·弗朗克的侄女。八岁左右，普朗克接触到了德彪西的音乐，虽然他还弹不出来，但那时他已经能弹唱舒伯特《冬之旅》套曲的法语版本了。在帕彭叔叔给他介绍了有名的男高音埃德蒙·克莱芒(Edmond C1ement，1867—1928)之后，他也梦想成为一名男高音。但十四岁的时候他变声了，“从此我就只有一副讨f厌的作曲家嗓音了”。 1914年，普朗克去巴黎赌城音乐厅(casin。de Pari。)听了皮埃尔(Pierre Monteux)指挥斯特拉文斯基的《春之祭》(，从此成为斯特拉文斯基一生的追随者。在那之前一年，由尼金斯基(Vaslav Nijinsky)编舞的芭蕾剧《春之祭》举行世界首演，成为了二十世纪艺术界的一大争议性事件。对音乐有如“异教”的呈现震惊了优雅的芭蕾界。那些像普朗克一样只去听了乐队单独演奏的人对这部作品更热爱一些，没有了舞者的视觉干扰，皮埃尔·蒙都超凡的指挥成为了优选的亮点。 P12-16