倾国之色 中国传统色彩赏析&现代搭配方案图鉴

"中国传统色彩文化，可以说是历代政治、经济、社会生活、民俗风情、文学艺术，以及思想观念与审美情趣的一个缩影，所涉内容丰富，且应用范围极广，服饰、建筑、绘画、瓷器、工艺品等传统文化艺术，都少不了色彩的身影。将中国传统色彩文化做深入的研究与剖析，对于了解中国历史、艺术史等的发展进程也是大有裨益的。 《倾国之色：中国传统色彩赏析&现代搭配方案图鉴》分为“论色”“品色”“鉴色”“配色”四大章节，其中“论色”概述了中国传统的色彩观；“品色”则以正色、间色之分划成九大色系，对100 余种传统色彩分别从源头、历史以及在政治、社会文化等层面进行解读；“鉴色”部分由“传世艺术品鉴”与“中国元素品鉴”两部分组成，以图鉴的形式，了解中国传统色彩在古时的应用；“配色”则是将传统的色彩文化与现代设计相结合，让世界感受来自中国的色彩之美。"

中国传统色彩文化，可以说是历代政治、经济、社会生活、民俗风情、文学艺术，以及思想观念与审美情趣的一个缩影，所涉内容丰富，且应用范围极广，服饰、建筑、绘画、瓷器、工艺品等传统文化艺术，都少不了色彩的身影。 《倾国之色：中国传统色彩赏析&现代搭配方案图鉴》编者在经史子集的故纸堆中追根溯源中国传统色彩，于传世艺术中品鉴中国传统色彩之美，将古人的审美智慧融入现代时尚之中，承续中国传统色彩意境之美。

陈宇锋，先后毕业于东北大学和中国艺术研究院，色彩应用心理学博士，沈阳建筑大学客座教授，中国民族建筑研究会理事。中国商业联合会配色设计师职业培训专家委员。沈阳创新设计有限公司总经理。从事平面设计、产品开发设计多年，在沈阳建筑大学创建了中国传统色彩设计工作室， 主要研究方向为东方色彩文化的研究。在《美术研究》和《美术观察》等发表多篇论文。

论色
什么是色彩？ 〇〇二
不得不聊的五色论 〇〇五
艺术色彩论的形成 〇〇九
东西方色彩观的差异 〇一一
品色
青
青 〇一七
蓝 〇一九
靛蓝 〇二〇
湛蓝 〇二一
秘色 〇二二
缥色 〇二三
绀色 〇二四
霁色 〇二五
吴须色 〇二六
阴丹士林 〇二七
石青 〇二八
天青 〇二九
青花 〇三〇
景泰蓝 〇三一
琉璃蓝 〇三二
孔雀蓝 〇三三
赤
赤 〇三六
红 〇三七
朱 〇三八
丹 〇三九
赭色 〇四〇
茜色 〇四一
绛色 〇四二
桃色 〇四三
曙色 〇四四
暮色 〇四五
胭脂 〇四六
妃色 〇四七
石榴红 〇四八
樱桃红 〇四九
牡丹红 〇五〇
玫瑰红 〇五一
苏枋色 〇五二
十样锦 〇五三
黄
黄 〇五六
明黄 〇五七
琉璃黄 〇五八
琥珀色 〇五九
土黄 〇六〇
蘗黄 〇六一
鹅黄 〇六二
缃色 〇六三
柘黄 〇六四
雌黄 〇六五
栀黄 〇六六
藤黄 〇六七
金黄 〇六八
密陀僧 〇六九
松花黄 〇七〇
萱草色 〇七一
白
白 〇七四
素 〇七五
月白 〇七六
霜色 〇七七
粉 〇七八
铅白 〇七九
玉白 〇八〇
瓷白 〇八一
黑
黑 〇八四
玄 〇八五
墨 〇八六
皂 〇八七
漆 〇八八
乌 〇八九
淄 〇九〇
黛 〇九一
灰
灰 〇九四
青灰 〇九五
灰白 〇九六
银色 〇九七
银灰 〇九八
银鼠灰 〇九九
褐
褐 一〇二
棕 一〇三
酱色 一〇四
茶色 一〇五
香色 一〇六
赭石色 一〇七
栗色 一〇八
黄栌色 一〇九
绿
绿 一一二
碧 一一三
石绿 一一四
铜绿 一一五
豆绿 一一六
艾绿 一一七
柳色 一一八
葱绿 一一九
翡翠色 一二〇
祖母绿 一二一
翠色 一二二
鹦鹉绿 一二三
竹青色 一二四
鸭头绿 一二五
草绿 一二六
苍色 一二七
紫
紫 一三〇
青莲 一三一
丁香色 一三二
藕荷色 一三三
玫瑰紫 一三四
葡萄紫 一三五
茄色 一三六
紫藤色 一三七
鉴色之传世艺术
千年敦煌 一四〇
妙笔丹青 一四六
品陶赏瓷 一五二
华服霓裳 一五八
青砖碧瓦 一六四
秦陵兵俑 一七〇
鉴色之中国元素
纹样 一七八
脸谱 一八四
年画 一九〇
扇面 一九六
扎染 二〇二
刺绣 二〇八
器皿 二一四
配色之现代应用
国潮时尚 二二二
国色天香 二二六
视觉识别 二三〇
产品包装 二三四
色彩家装 二三八
文创产品 二四二
北京冬奥会色彩识别系统 二四七
参考文献 二五〇