三首音乐会练习曲

李斯特大多数成熟的钢琴练习曲都可以在其早期作品中找到渊源，或者存在早期版本。这些早期作品或版本均是在这位作曲家成为一名叱咤欧洲舞台和沙龙的演奏家之前时期所创作的。
《LIST三首音乐会练习曲》中的这三首，以及之后出现的两首练习曲（《森林的呼啸》和《侏儒之舞》）则是新的原创作品。《三首音乐会练习曲》的创作可以追溯到李斯特在魏玛担任宫廷乐长的初期，我们可以从李斯特于1848年7月26日写给来莱比锡的出版商基斯特纳的信中得知，这些作品计划于同年8月15日镌版印刷。第一版本在1894年初如期而至，分为三个独立卷本，（在书名页上，而非乐谱上方）写着致其堂兄弟爱德华·李斯特的题献。在这一版本中，作品的开头简单地标记着I、II和III。糟糕的是，对于这些长期受欢迎的作品，我们除了歌德和席勒档案馆收藏的第一首曲子不完整且相去甚远的草稿以外，我们对这些作品的源起一无所知。在手稿中，有作曲家亲手标记的“巴登-巴登”的字样，所以这首乐曲可能可以追溯到1845年李斯特最后一次去那儿访问演出。（奇怪的是，亨勒版乐谱把这一草稿标记为1849年，而这三首练习曲在这一年之前就早已完成了。）在李斯特有生之年另一版本由出版商麦索尼耶出版，它于1894年末面世，定名为《三首诗意的随想》，没有致爱德华·李斯特的题献。新名称的出处我们不得而知，对于1849年10月28日在《音乐公报》上这一版本乐谱的广告中出现的作品副标题，我们也找不到源起。在这则广告中，首次出现了我们现在所熟知的意大利语别名（这个名称没有出现在该版本乐谱之中）。李斯特从来都没有用过这个副标题，在给他的学生授课时也没有提到过，并且在李斯特生前出版的两版音乐作品主题目录中，这些作品的标题均为《三首大音乐会练习曲》。麦索尼耶的版本除了有些许粗心的镌版错误以外，在音乐方面跟基斯特纳版本是一致的。基斯特纳版本是至今依据作曲家手稿制作的版本。较新的基斯特纳版本授权给希尔默出版社出版，出版时间不早于1899年，出版地为纽约。这一版本从早先的基斯特纳版本复制而来，它只是重制镌版，但有不少差错。为什么这个版本被许多现代所谓的净版乐谱当做一手文献始终是一个谜。带有意大利副标题的版本显然是1898年的丹罗伊特版本，由奥格纳出版社出版。尽管这一版本包含了一些出自作曲家本人的一手信息，但是亨勒出皈社和布达佩斯音乐出版社却均没有引用这一版本。同时，该作品原始手稿的下落直到最近才被人所知，我们可以在位于巴黎北部华幽梦的弗朗索瓦-朗音乐图书馆瞻仰其原貌。手稿的出现让我们发现许多原始镌版的遗漏之处，这些问题明显在校订时被作曲家忽略了。手稿也显示了镌版者善意地提出的若干修改意见，但却并没有知会作曲家。本版乐谱将原始手稿视作的参考文本。

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