歌剧演唱家列维克回忆录

谢·尤·列维克著袁瑞琛译的《歌剧演唱家列维克回忆录》作者通过对歌剧舞台上众多经典歌剧，如：《茶花女》《图兰朵》《卡门》《阿伊达》《蝴蝶夫人》《伊戈尔大公》《叶甫盖尼·奥涅金》等演出的职业性总结分析，对歌剧演唱家们的演唱技巧和演出的台前幕后情况，诸如歌唱家们某些不为人知的发音、练唱方法、嗓音音色、嗓音保护、歌剧翻译、导演策划、演员挑选、指挥经验，以及演出后评论家的评论意见等进行了深刻描述和精辟剖析。

第一章 童年和青年时代
第二章 基辅的歌剧独唱演员和声乐教育家
第三章 意大利人及其他外国人
第四章 彼得堡1909-1910
第五章 再谈人民宫歌剧院
第六章 有趣的相识
第七章 在外旅行重返彼得堡
第八章 马林斯基剧院的优秀歌唱家
第九章 一些共同的问题
第十章 费多尔·夏里亚宾
第十一章 音乐剧院
独唱演员和演出
剧照

    从梅德韦杰夫对当时的一些有名演员的评语中，我在这里援引部分如下。
     “老天爷常常是不公正地和不平均地分配自己的福分”，梅德韦杰夫说：“要是斯特拉文斯基具有卡斯托尔斯基或甚至采谢维奇的嗓子的话，那么，全世界就不会只有一个夏里亚宾。”斯特拉文斯基的天赋并不亚于夏里亚宾，就某些方面而言，斯特拉文斯基比夏里亚宾要含蓄一些：他从不演得过火。例如，夏里亚宾扮演的法尔拉福，不像是个侠客一懦夫，倒像是个可笑的模仿品。然而，斯特拉文斯基却演得像个懦夫一侠客，虽然也有不少笑话，但要细腻得多。
     再说叶尔绍夫，要是他没有那种挤压似的（喉咙的）音色的话，也许他会超过夏里亚宾，因为他的高亢音天分不少。我在不久前看过他在《隐城基捷日传奇》中扮演的角色，应该说，像那种非常困难的声部在所有歌剧中是没有的，但叶尔绍夫却演唱得简直令我倾倒。在他的演唱中没有任何大喊大叫的声音，这一点是其他任何一位演员都做不到的，而他却能以优选超的技能避免自己嗓音的某些缺点，尤其是不会出现他那种喉咙挤压似的音色，他能把某些自然的歇斯底里的疯狂转变成令人心醉神迷的激动。要知道，当人们没有责难胜利者的时候，这就是一种典型事件了。
     表情过度――这是表演中的一种缺陷。但是叶尔绍夫对待这一点却是那样的很好和天才，而且最主要的是他能以真正的灵感去应对，因此你用任何一般标准去评价他都是不适用的。
     要是叶尔绍夫的发音是另一个样子，那么他也会凭借自己的天才去找到其他音调。当然，谁又能保证，他在《隐城基捷日传奇》中的角色不会因此而失败呢？总之，叶尔绍夫――非常强大的、了不起的力量。
     梅德韦杰夫经常回忆起俄罗斯女演员中的E．K．姆拉维娜和E．A．拉夫罗夫斯卡娅。
     他经常评价姆拉维娜的整个演员风貌的魅力是少见的，是非同寻常的创作和高度文化素养的体现。
     至于说到拉夫罗夫斯卡娅，他相信，她那“令人人迷的音色”是他从未听到过的。
     “那是燃烧着的火焰。”有一次他谈到她时如是说。
     男中音歌唱家中最让梅德韦杰夫关注的是P．A．霍赫洛夫和B．B．科尔索夫。前者很多年来一直被认为是扮演奥涅金的很好人选。根据梅德韦杰夫的看法，他们两位不仅有出色的嗓音，而且还具有某种自己的独特表演特色。
     “您应该感到惋惜，您没能听过他们的演唱：可以把他们的演唱作为最直观的教科书。”梅德韦杰夫说。
     有一天，当谈到某些演员的文化素养时，他提到科尔索夫。
     “论受教育程度，不知他是艺术家还是建筑师，正是这一点给了他很大帮助。他能巧妙地调整好要唱的音律，而且，做任何事情都像德国人一样的有条有理，这就是他与别人不同之处，也正是这一点对他非常有益。”
     “怎么说是德国人的呢？”我问。
     “其实，因为他就是一位德国人，他的原名叫戈特弗里德？格林格，只是转到舞台后他的名字就变成博戈米尔。”
     说到男高音F．科米萨尔热夫斯基，梅德韦杰夫有点不是在评论歌唱家，而是在评论演员。
     “这就是应该向谁学习，怎样在舞台上保持状态的问题。他非常善于表现出外冷内热，他好像是为戏剧表演而生，不是为歌剧演唱而生。”他说。
     在俄罗斯歌坛上久负盛名的外国歌唱家中，梅德韦杰夫经常提到两位波兰人兄弟（一位是男高音，另一位是男低音），他多次称赞他们的高超表演技艺。至于男中音，他首推法国人莫雷尔。
     “我不清楚，在他之前从扮演过雅古这一角色的人中可以琢磨出点什么”，梅德韦杰夫说，“但是，在他扮演这一角色以后，可以说，除他那样的水平外我对谁都不满意了。我愿意这样想，似乎威尔第创作的雅古正是指望着莫雷尔来演的。除他以外，谁都不会在第一幕里那样巧妙、轻松地挑唆胡闹一阵，然后既然又以那种无辜的嘴脸出现在奥赛罗面前。任何人都不会那样卑鄙地、满不在乎地唱着《祝酒歌》，我也没有见过任何人能像莫雷尔表现的那样审慎的恶棍行为。”
     当我第一次看他演出时，曾想过，他是否有病还是忘却了声部。其实，在那之前他曾很自然地选择词句来回到奥赛罗的问题。同时，不管是谁，甚至在话剧里我都没有听到过，在舞台上表演时拿着手帕那样低声地祝福。再者，谁也不会那样简单地好像是顺便说说似的不会讲出这样的话：“那就是他――我们的狮子。”他没有像其他所有演雅古的演员那样，而是相反，厌恶地把头扭过去：你们，据说，你们大家都在想，奥赛罗是个神痴，而他――原来是这样：是患歇斯底里病的人，是个微不足道的人。此外，莫雷尔还出色地运用了男中音。应该说，在当时的法国演员中莫雷尔是没有竞争对手的。
     声乐艺术问题越来越吸引我。
     我已经不能不顾及这样的事实，那就是我已把自己的全部精力全神贯注地投入音乐生活了。我已不再忙着去上班，经常在工作日中间去歌剧院排练，还随便走到后台去看看。同时，我也停止了看与音乐和戏剧无关的书籍。后台的气氛逐渐感染了我，而且很快就感到，有一种优选能尽快在专业舞台上考验一下自己力量的渴求。