毛姆文学课 如何阅读与写作

"◆《月亮与六便士》作者毛姆，亲口讲述阅读经验与写作技巧！ ◆如何高效读书？如何提升写作能力？如何增强感受力？如何激发阅读兴趣？读完本书，您将收获满满受益无穷！ ◆作家榜经典文库版《毛姆文学课：如何阅读与写作》8大特色，您值得拥有： 1、译自原版，原汁原味：译自《The Summing Up》英文原版底本，传神还原毛姆文学特色，插图完整典藏版。 2、新增插图，图文并茂：新增155幅全新插图，全新视觉感受，丰富阅读感受。 3、内外双封，颜值爆表：英国插画师联手作家榜经典团队，量身定做内外精美封面。 4、新增注释，轻松好读：地名、人名、典故等背景加注，方便各年龄段读者无障碍阅读。 5、新增导读，讲透精髓：特别收录作家毛尖精彩解读+译者孙戈3900字长文导读，带您轻松读懂毛姆文学课的精髓！ 6、特别收录，毛姆年表：带您快速了解毛姆的传奇一生，了解《毛姆文学课：如何阅读与写作》背后的精彩故事。 7、特选纸张，阅读舒适：精选80g金东太空梭，还原插画绚丽色彩，柔和不伤眼。 8、传世之作，书架常备：适合阅读、收藏、送人！读经典名著，认准作家榜！"

颇负盛名的英国作家毛姆，被誉为“20世纪炙手可热的作家”之一，晚年几乎获得了欧洲文学界的一切殊荣。他以《月亮与六便士》《人性的枷锁》为代表的小说在世界各地深受好评，作品被译成几乎所有的已知语言，写作为他带来巨大的名望和财富。随后，《毛姆文学课》应运而生，是毛姆终其一生的心血之作，讲透了写作的奥义、阅读的理念、艺术与哲学的真谛，每一页都金句频出，闪烁着智慧的光芒，令人受益匪浅，堪称阅读与写作的指南！

威廉·萨默塞特·毛姆（1874-1965），英国小说家、剧作家，被誉为“故事圣手”。 生于巴黎，10岁前父母双亡，由叔叔接回英国抚养，因身材矮小，说话结巴，总被同龄人欺凌，性格孤僻敏感。 18岁在伦敦学医，后弃医从文。23岁时发表第一部小说《兰贝斯的丽莎》，从此走上文学创作的道路。42岁出版《人性的枷锁》，46岁时出版《月亮与六便士》，享誉全球。64岁时出版讲述阅读经验与写作技巧的《毛姆文学课：如何阅读与写作》（又名《总结：毛姆写作生活回忆》），在年轻人中一纸风行。 毛姆人生经历奇特，他做过助产士，做过间谍，做过演员，做过救护车司机；他做过丈夫，做过情人，拒绝过女人的求婚，他的求婚也被另一个女人拒绝过；他自称“四分之三喜欢女人，只有四分之一喜欢男人”。 在文学界，毛姆是一个优雅、老到、冷漠的人性观察者，几乎每一个人都能在他的故事中看到自己，这也让毛姆成为20世纪炙手可热的作家之一。 他的后半生住在一座仙境般的别墅里，晚年几乎获得了整个欧洲文学界的一切殊荣。91岁时，逝于法国。 作家榜经典名著·毛姆代表作系列： 已出版：《月亮与六便士》《人性的枷锁》《毛姆文学课：如何阅读与写作》，即将出版：《面纱》《刀锋》。

序言：毛姆叔叔
导读：看《总结》的一种角度
名流
小人物
初衷
取材标准
“我”
我的家族一直从事法律工作
父母往事
迟来的英文课
繁与简
写作的目标
论清晰
论简洁
论悦耳
今日的写作
人生的模式
人与文
善与恶
成为医生
病房中的人性
人之多面
我什么都读
有限的天赋
幻想
论文化
书痴
如何看待批评
年轻作家
旅行的意义
学点儿外语
剧院风情
舞台之上
我开始写戏剧
赢得观众
喜剧作家
一个好的剧作家
现代观众
如何传递观念并避免说教
了解你的观众
写一出真实可信的戏
导演是一门艺术
我不会感激观众
剧本的局限
与小说结缘
小说试验场
做一个富有的作家
饿死的风险
走上职业作家之路
成功之蔽
艺术家的回报
精神自由
创作《人性的枷锁》
当你厌倦了生活
从欧洲到南海
病房中的领悟
旅行的收获
形式的奥妙
如何从生活中提取原型
论技巧
论情节
建设性批评
艺术家的多重人格
人各有职
与哲学结缘
构建你的哲学
信仰的自由
优选的哲学是最适合你的那个
身体与思维
论罪恶
上帝是否存在
检验你的信仰
我该如何存在
决定论
年轻与衰老
论死亡
论真理
论美
论善
附录：威廉·萨默塞特·毛姆生平年表

     名流 本书既非自传，亦非同忆录。我已经通过各种方式，将生命历程中发生的种种写入我的作品。有时一段经历可作_丰题，我就虚构一系列的事件来表现这个主题；更为常见的是，我会把浅交或近友作为自己作品中人物塑造的原型。事实和虚构在我的书里相互交织，以至于现在回过头去看，我很难将二者区分开来。即使能记起那些事实．我也没有兴趣把它们记录下来，因为我已经将它们派作更好的用途了；再加上那些事实看起来也相当乏味。我这一生丰富多彩，常常还充满趣味，但它称不上是冒险的一生。我记性很差，一个精彩的故事如果不再听一遍就再也想不起来；但即使再听上一遍，还来不及把故事讲给别人听，我就又把它忘得精光。就算是自己讲过的笑话我也从来都记不住，于是我只好继续编新的笑话。如果没有这一缺陷，我很清楚，人们与我的交往大概会更加惬意吧。 我从来不写日记。现在我多希望自己在作为剧作家初尝成功后的那一年，留下过日记，因为那段时间我结识了很多举足轻重的人物，那我的日记就会是一份有趣的文字记录。那时贵族和地主在南非造成了混乱局面，人们对他们的信心也因此瓦解，但贵族和地主们并没有意识到这一点，仍旧保持着过去的自信。在我经常造访的几个政客的宅邸，他们谈话的口吻不改旧调，就好像经营大英帝国是他们的私事。大选尚未举行，他们就在讨论汤姆是否应当执掌内政部，狄克对去爱尔兰是否满意，这样的讨论给我一种奇特的感觉。我想今天不会有人去读汉弗菜·沃德太太。的小说了，它们尽管也许无趣，但我记得有几本小说还是很生动地描绘了当时统治阶层的生活。当时的小说家对此还是相当关注，即使是连一个贵族都不认识的作家们，也觉得有必要对有地位的人多施笔墨。现在如果有人拿起当时的戏单，看戏里有多少人物是有贵族头衔的，任谁都会觉得惊讶。那时的戏院经理认为这样的人物才能招徕观众，而演员也乐于出演。不过，随着贵族政治影响力日衰，公众对此的兴趣也日减。戏剧观众们开始乐于看到表现其同阶层人物的情节，要么是成功的商人，要么是处理国家事务的专业人士。一条不成文的法则开始流行：如果对于主题而言并非必要，作家就不该在作品中引入有“衔”人物。在当时，让公众对下层阶级产生兴趣还不大可能。与这一阶级有关的小说和戏剧通常被认为是肮脏污秽的。如果这一阶级取得了政治权力，普罗大众们是否会像曾经长久地对待贵族生活，以及一时对富裕的中产阶级生活那样，对下层阶级生活产生同样的兴趣呢？这一问题饶有趣味。 在这一阶段，我结识了一些人，这些人因其阶层、名望或地位，很可能认为自己注定名垂青史。我发现他们并不如我想象中那样杰出。英国人热衷政治，我经常受邀前往一些人的宅邸，在那儿，政治是居主导地位的兴趣所在。从在那儿认识的一些有名政要身上，我并没有发现什么特出的才具。我于是断定——或许太轻率——统治一个国家并不需要非凡的智慧。自那以后，我在不同的国家认识了相当多身居高位的政客，他们在我面前表现出的思想的平庸，使我一如既往地感到疑惑。我发现他们对生活中的平常事所知不多，也很少在他们身上发现精妙的思维或是生动的想象。我曾一度倾向认为，他们之所以身居要津，只是因为他们天赋演说之才，因为在一个民主社会，抓不住公众的耳朵，那你就几乎不可能爬上权力的宝座；而我们知道，演说之才未必常与思想力相伴。但我见过在我看来并不怎么聪明的政客，处理公共事务相当成功，我只能认为自己错了：事实一定是这样的，治理一个国家需要特别的才能，即使不具备一般才能，这一特别才能也能很好地存在。同样，我认识一些事务型人才，他们获财万贯，事业兴隆；但在和他们的事业无关的方面，他们就显得甚至连常识都至为缺乏。 P1-4