中国建筑艺术史

相比绘画、音乐、舞蹈等艺术门类，建筑艺术是一门实用性艺术，建筑实体、建筑空间及建筑活动首先缘起于人类对建筑的物质性和功能性的需要，渐次升华为精神和审美上的追求，但两者之间也并非泾渭分隔，而是常常交织在一起。

《中国建筑艺术史》是一部中国建筑史简史。
《中国建筑艺术史》作者认为，人类建筑思想的进步以及建筑艺术的核心价值并不在于建筑体量的雄伟和建筑艺术的精湛，而在于人类如何在特有的自然环境和社会环境中选择非常适当的建筑方式和艺术风格，巧妙地应对自然与社会的需求。中国传统建筑是一个渐进且完整的发展历程，它同时也向人们展示了建筑艺术史本身也是一部社会史、文化史和生活史；较之其他艺术门类，建筑与自然环境、社会结构、生产技术水平、审美心理、社会习俗、文化心理等的演变都存在着内在的联系，如陵墓与园林的形制反映了人类的生死观念和自然观念，石窟寺的开掘和雕凿展示了人类信仰观念的变化，等等。书中对于中国古代建筑艺术的介绍和分析，旁征博引，包含大量丰富的历史典籍资料和文学艺术作品，同时补充近年来考古界的发掘资料，吸收学界的研究成果；尤其最后对于清末至民国时期中国传统建筑体系的变异和转型进行了较为详细的介绍与分析，这在同类著作中并不多见。

前言

第一章 孕育时期（7000年前-公元前21世纪）
第一节 概述
第二节 原始聚落与聚居文明
第三节 居住方式与建筑样式

第二章 萌生时期（夏商周至战国，公元前2070-前221年）
第一节 军事城堡与早期的城市
第二节 建筑布局与外部空间艺术
第三节 建筑形式与风格
第四节 建筑色彩与装饰
第五节 园林艺术
第六节 建筑思想

第三章 形成时期（秦汉至南北朝，公元前221-589年）
第一节 繁华的城市文明
第二节 建筑布局与外部空间的发展
第三节 园林与景观艺术
第四节 建筑形式与风格的演变
第五节 建筑装饰
第六节 建筑工程

第四章 成熟时期（隋至宋元，581-1368年）
第一节 城市文明的变迁
第二节 外部空间艺术的发展
第三节 建筑造型的演变
第四节 造园艺术

第五章 持续与发展（明、清，1368-1911年）
第一节 城市文明
第二节 建筑群和外部空间艺术
第三节 园林艺术
第四节 居住建筑
第五节 建筑造型与技术的演变

第六章 转型时期（清末至民国，19世纪中叶-1948年）
第一节 建筑观的演变
第二节 传统建筑的延续与转折
第三节 民族形式的探索与追求
第四节 中国近代建筑师的崛起
第五节 中国建筑史学的诞生

后记
主要参考书目

     二、江南木构建筑 与北方官式建筑单体构造的严谨相对，明清时期江南一带的梁架结构与构造则趋向灵活和变化，并形成清丽、雅致的风格。如梭柱仍可见于皖、赣等地，梁的形式也较古拙，除正规月梁外，圆梁也做斜项，将梁头支于大斗头上。梁的断面有长方形、多棱形、圆形剜底等多种。小木作做工更见精细，式样繁多。木构件上的彩画敷色以暖色、浅色为主，少量集中用金。绘饰位置多在室内梁、桁上。砖细、砖雕用于门头、墙面已较普遍。家具以简洁、精美见称，与建筑风格和谐统一。按照地域风格和技艺传承体系而言，江南建筑又可分为徽派建筑、香山帮建筑、东阳帮建筑等，影响遍及安徽、江苏、浙江、江西等地。 1．徽派建筑 徽州民居主要分布在古徽州一府六县即徽州府与六县（歙、黟、休宁、婺源、祁门、绩溪六县）境内，并影响到周边地区如旌德、泾县、青阳、石台、东至等县，江西省景德镇市、浮梁县，浙江省的开化、淳安、建德、临安等地。在这些地区里，徽派建筑保存得优选的则要数黟县、歙县、屯溪等地，其中歙县的棠模、棠越、呈坎、渔梁、潜口等古村落中保存着大量古民居群。 徽州建筑业发达，工匠队伍庞大，明嘉靖四十一年（1562 年）徽州府注册工匠就有三千多名。由于沿袭师承制，工匠们具有技术上的共同特点，加上亲缘关系，在营造界形成了“徽州帮”工匠团体，主要以木、石、砖、铁、窑五色匠人组成，从而为徽州建筑营造技艺的发展提供了坚实的基础。 木作按徽俗主要分为“大木”和“小木”。大木从事房屋梁架建造，主要指备料、验料及材料初加工，包括排料、立柱请梁、架檩、铺椽等，构成建筑物的主体骨架，一般是现场制作就地安装。小木是指进行门板、挂落、窗格、地罩、栏杆、隔扇、吴王靠等建筑装修，有时也加工室内装饰如抱柱对、匾额、挂屏、家具等。 砖瓦匠主要从事墙体砌筑、抹灰；屋面施工包括铺望砖、上瓦、做檐口、做屋脊，同时也包括墁地、磨砖、对缝等细活，以及重点部位的贴面、漏窗、砖雕门楼等制作安装。石匠分两类：一类主要负责开山采石，将荒料加工成材，做成柱子、门槛、地坪、门枕、柱、门楣、台阶、栏杆、侧塘石、露台、井圈、贴面等多种多样的建筑构件；另一类主要负责房屋建造中的石活，包括石库门的建造和石雕等。铁和窑两种工匠一般建有各自独立的作坊，为建筑工程提供古建半成品材料和构件。 徽州传统民居（见图4-2-2）多以围合方式组成四水归堂的院落格局，正厅面阔三间，明间呈开敞式，以中心为轴线，左右厢房对称布置，厢房两侧设廊屋。在建筑形制上，明代统治阶级对建筑等级要求严格，建筑的开间与进深略小于清代建筑。在梁架结构上，明代建筑多用穿斗式梁架，特征为梁面素净简洁，而清代建筑已多为穿斗与抬梁式结构结合，且建筑构件雕饰繁复、精美。在室内平面布置上，明代楼梯大多设在天井两侧的廊屋内，而清代则设在正厅的太师壁后。从室内空间看，在明代，日常生活起居主要以楼上为中心，因此一层较矮，装修设计的重点主要集中在二楼的栏杆或飞来椅上。到清代以后，生活中心移至楼下，逐渐发展成为下层比上层高，木雕装饰的重点也由二层走廊转变为一层木构件，如斜撑、雀替等。在建筑装修上，砖雕或石雕门楼、木雕隔扇门与窗扇等建筑细节处理已从明代的简洁朴素变化为清代的精细烦琐。在山墙形式上，明初建筑还可见到硬山搏风山墙，而到清代则逐渐演变为马头墙，马头墙超过屋脊，一般砌成三叠式、五叠式等样式。 在徽州传统建筑的实际营建过程中，平面柱网、房屋高度、面宽与进深等尺度的控制，以及格栅门、楼梯等细部尺度要求，都依据建筑的地形条件、房屋使用功能、材料的选择以及构件的结构性能等诸多因素来综合考量，经过长期的经验积累，逐渐形成了徽派建筑的营造理念与方法。