明清唱论文献中的腔词理论研究/中华国乐经典文献库

本书是对明清戏曲表演中“腔词”理论的一般规律、主要特征及其美学原则的研究性专著

本书是对明清戏曲表演中“腔词”理论的一般规律、主要特征及其美学原则的研究性专著，是湖北省社科基金资助项目。腔词关系是戏曲演唱中的核心问题，不少唱论研究者都有过这方面的论述，但大多内容相似，技术分析也大同小异，难见头绪。而本书正是抓住问题的主要方面，重视对历史演进轨迹的梳理，理出线索，勾勒出轨迹，阐述其思想内涵和哲学基础，并提炼上升至美学高度；同时作者结合自身声乐专业的特点，注重从舞台实际出发，以演唱实践为旨归。纵观整本书稿可发现，作者对腔词理论分析细致、有深度，可谓一本有性见解的腔词理论专著。

鲁勇，男，1982年生，河南舞钢人。艺术学博士，现任湖北工程学院音乐学院副教授、副院长，发表学术论文20余篇，出版学术著作1部。研究领域涉及中国传统音乐理论、中国音乐美学、音乐表演艺术理论，曾主持省级科研创新项目1项，校级科学研究项目2项，教学研究项目2项；在省级艺术教育科研论文评选中获一等奖1项、二等奖1项、三等奖2项；获“湖北省优秀学士学位论文指导教师”等荣誉。近年来主要致力于中国古代唱论、戏曲音乐理论的研究。

总序
序
绪论
一、选题缘起与研究目的
（一）选题缘起
（二）研究目的
二、研究现状
（一）关于明清戏曲本体的探讨
（二）明清曲家及其腔词理论研究
（三）关于古代唱论中字、腔关系的论述
三、研究范围、思路与方法
（一）研究范围
（二）研究思路
（三）研究方法
第一章 以腔词关系为重要理论范畴的唱论传统
第一节 诗、歌关系与歌的性质
一、声不独运，必托于诗：诗与歌的关系
二、歌之为言，长言之也：歌的性质
第二节 音韵学对腔词理论的影响
一、汉语音韵的要素与特点
二、音韵学逐步作用于腔词理论的历程
第三节 元代以前的腔词关系历说
第二章 明清唱论中腔词理论的滥觞
第一节 “隔离”南北曲，建立南曲理论系统
一、“隔离”南北曲及其目的
二、南曲理论系统的建立
第二节 融合南北曲，探索共性理论系统
一、融合南北曲的理论倾向
二、从“曲”到“唱”的共性理论探究
第三章 明代唱论中的腔词理论
第一节 明代曲学文化氛围
一、文人曲家的贵族性与戏居4内容的教化性
二、曲家主体的交互性与戏剧艺术的规范性
三、文人曲家的流派化与曲学理论的系统化
第二节 从雅音到方言：戏曲语音标准的嬗变
一、雅音传统及其流变
二、雅音与方言的博弈与融合
第三节 以字音为核心的腔词机制
一、魏良辅论腔词机制
二、王骥德论腔词机制
三、沈宠绥论腔词机制
第四章 清代唱论中腔词理论重心的转移
第一节 填词之设，专为登场：“场上之曲”的本体回归
一、清代曲学文化氛围
二、实：清代曲学基本观念
第二节 腔词关系的整体化趋势
一、作唱相谋，唱听相洽
二、“势”与“度
第三节 口法论：腔词理论的形态化范式
一、”口法“概念辨析
二、”口法论“的知识基础
第五章 明清唱论中腔词理论的美学探讨
第一节 从声到形的明清唱论
一、从声到形的历时演变
二、从声到形的思想渊源
第二节 “人声至上”的终极表达及其根源
一、“人声至上”观念的演进
二、“人声至上”观念的根源
第三节化雅人俗与雅俗共赏
一、化雅入俗
二、雅俗共赏
结论
附录：明清唱论文献选录
曲律
（方诸馆）曲律（节选）
度曲须知（节选）
闲情偶寄（节选）
乐府传声
参考文献