2020中国随笔年选

《2020中国随笔年选》是编选者精心遴选2020年度无数随笔佳作而成的亮丽成果。据主编自己的说法，编选花城的随笔年选成了他的一种兴趣和志趣，他每年都在努力尝试呈现一种不一样的随笔风景，今年的选本在今年非同一般年份里更显特别充盈，可说是色彩斑斓的！

朱航满，1979年生于陕西泾阳，2007年毕业于解放军艺术学院文学系，获文学硕士。中国作家协会会员，中国文艺评论家协会青年工作委员会委员。出版随笔和评论集有《精神素描》（2009）、《遥远的完美》（2010）、《书与画像》（2013）、《咀华小集》（2015）等，编选花城出版社2012、2013、2014、2015《中国随笔年选》。

一溪清流
——序《2020中国随笔年选》 朱航满
辑一
胸中犹有少年事 王鼎钧
河流与文学 莫言
辑二
围城的第五天，灯火可亲（外一篇） 舒飞廉
致母亲 李修文
无人可论江南事 小引
辑三
希腊记 于坚
海德堡艺术笔记 段炼
西高泉秦墓发掘记
——我的点滴回忆和感想 李零
复州记屑（外一篇） 孙郁
辑四
花木丛中人常在 严锋谦谦君子
——序曾孝濂画展“花花世界” 熊景明
燕祥往矣不可再得 朱正
秋月太迟春太早
——哭文瑜 荆歌
辑五
春夜讲唐诗记 止庵
苏轼与《赤壁赋》 张宗子
空城计札记 李庆西
把自己生下来多么艰难
——汉德克讲稿 李敬泽
辑六
走近张爱玲 林青霞
人物卷子：木心 胡竹峰
抖落思想的尘埃
——《野草》本事考 阎晶明
退后，远一点，再远一点！
——从沈从文的“天眼”到侯孝贤的长镜头 翟业军
辑七
从麻雀山到樱草丘
——关于赫尔岑的随想 江弱水
卡夫卡的两种解读 景凯旋
布鲁克纳札记 周志文
霍克尼：图像世界也许是可承受之轻 颜榴
辑八
一九二四年的北京大雪 张诗洋
吴宓和他的《世界文学史大纲》 吴学昭
沈从文与故宫博物院 祝勇
关于夏志清的博士论文及其他 季进
辑九
爱书琐记 董桥
八十年代阅读生活忆往 沈建中
Wait and hope:未来总是美丽的
——杨苡先生、宁文兄和我 姚法臣
《读库》百期话库事 刘柠

     胸中犹有少年事 王鼎钧 人由童年到老年，总要经过几次蜕变，前期后期思想行为有段落。蜕，俗名知了皮，中药叫蝉蜕。这种蝉的幼虫在土壤里发育，周身包着一层半透明的硬壳，由出土到树上，不断地换壳慢慢长大。那些空壳和它的生活已经没有关联，文学家拿来比喻人生，西洋人另有说法，称之为“婴儿时代的鞋子” 。 人到老年，忽然想做少年时代做过的事情，我的建议是马上去做，不必考虑有用无用，做得好做不好，因为老人需要自得其乐。我少时受过一点唐诗宋词的训练，后来立志做白话作家，那点训练就成了我的蝉蜕，婴儿时代的鞋子，深锁在储藏室最底下的箱子里。终于有一天，我忽然又想去排列那七言八句，平平仄仄，好像少年的我回来陪伴老年的我。 在我把诗词当作“文学红尘”之后三十五年，我因为向中国大陆寻人而写出一首古风，题目是《寻杨书质先生不遇》。我在十八岁那年，由陕西流亡至辽宁，少不更事，如盲人瞎马，深得杨书质先生照顾。后来天翻地覆，两世为人，感念随年龄增长。三十五年后，中国大陆改革开放，我写信给北京的侨办，请他们查访杨先生的下落，信末附了一首诗，希望侨办的官员知道我的迫切期待之情。 那首诗是这样写的： 胸中少年事，戎马一书生，秦月汉关路，白山黑水城。 冷齿论豪强，俯首启童蒙，刚胆能伏虎，傲骨不从龙。 处处风波涌，岁岁石榴红，烟尘迷踪迹，画图思音容。 鱼雁成何用，龟筮竟无灵，于今愿未了，但得再相逢。 侨办要我提供杨先生原籍的地址，或者全国解放时杨先生在哪个单位工作，我都不能，他们没有线索，也并未置之不理，感谢他们！把我的那首诗交给一家报纸，报纸把它当作投稿，登出来了。 这首诗虽然找人无功，却引起多位读者的反响，不用说，我受到很大的鼓励。我在寻找老同学陈培业的时候，也诉之于诗。 抗战后期我到大后方做流亡学生，陈培业是年纪最小的同学。我听说他历经土改、抗美援朝参军、转业教书和培训师资各阶段，几番风雨，到达晚晴。我心情激动，立马成诗： 翩翩最少年，闻鸡投笔起。出入祸福门，锻炼冰炭里。 北塞执干戈，南疆植桃李，情共青天老，心比明月洗。 大江推前浪，太仓散稊米，梦中执手问，同侪尚余几。 这首诗也感动了培业，找书法家写成立轴，挂在他的客厅里。 以上两首诗都是造句不拘平仄，韵脚同音字通押，虽托名古风，也没严格遵守古风的格律，不脱五四运动的自由思想。但是古人的这套玩艺儿，你跟他河东河西倒也罢了，若是你过了河，服了水土，你一定甘愿戴上他那个叫作“韵律”的镣铐，受他的艺术虐待。情难自禁，我也向律诗步步靠拢。2000年我七十三岁，西方称为千禧年，我沾染古诗词习气，为自己写了这么一首《千禧年自咏》： 匹夫因病闲，老境有回甘，爱憎皆无我，穷通各得缘。 千丝尘网破，一羽云霄宽。已了马牛愿，终成麟凤篇。 畏闻三字狱，喜说万言禅，偶以苍生念，篆烟付碧天。 诗后也有自注：麟凤篇，指我的回忆录。又，笔者平素爱读小说，称小说为万言禅。这首诗造句遵守平仄对仗，押韵就不管删、覃、先、寒的分别。四川老同学郭剑青有诗集赠我，我回七律谢他，其中有一联是：“才下眉头休还说，都归象外易亦难。”我说这两句平仄不调，但我抵死不肯修改。他高吟一遍，低声告诉我：“你这两句诗的确是鸡肋，弃之可惜。”彼此一笑而罢。 此间有很多人以诗词名家，我称他们为词人，表示和现代的诗人有别。我对他们说，律诗的清规戒律太多，填词时，一东的韵和二冬的韵可以在一首作品内通押，写律诗应该也可以。元稹的“曾经沧海难为水”，杜甫的“蓬门今始为君开”，开头三个字都是平声，今人应该也可以。他们说大师可以，初学不可以。我的意见相反，对内行的要求从严，对现代一般“票友”的要求从宽，尤其对在异邦文化中生活的现代人，门户宽一点，门槛低一点，律诗的活路也多一点。 也许有关系，也许没关系，他后来开班授课，教青年人写诗填词，“初阶”的课程用中华新韵，也就是同音字差不多都可以通押，而且用今人的读音，不用古人的读音。也并不严格禁止一句诗内开头三个字或结尾三个字都是平声或者都是仄声。 P1-3