风格与境遇:董其昌干冬景山水研究(1589-1599)

作者通过对现藏台北故宫博物院《西兴暮雪》创作背景的细致考察，发现了董其昌画法变革有着不可忽视的政治性因素，并依此考察了这位长期被学界误解的士大夫身份的晚明画家，在仕宦第一阶段的十年（1589-1599）中，是如何借助传统雪景山水画法及画意建立起一套新的视觉语言体系，并以此来隐喻自己的仕宦境遇及对晚明政治文化的独特理解。这些作品，不仅展现了一位文人画家“集其大成”的艺术世界，而且在其“取势”强烈的“干冬景”风格当中，折射出一位有着“得君行道”内在理想的士大夫焦虑的精神世界。学术史评述与问题反思是此书的一个特色。

小引 一幅不起眼的册页山水引发的思考 1
第一章 关于董其昌早期山水画法创变的两种意见 11
第一节 从风格描述到学术意图 13
一、重新理解美国学者高居翰的“外来影响”观念 15
二、“一面之缘”能否作为《葑泾访古图》明暗效果来源的证据？ 25
三、高居翰重视董其昌新颖创作手法的学术渊源及内涵拓展 47
第二节 一份关乎风格、画意与画史重建的学术愿望 57
一、艺术风格与历史事件 59
二、台湾学者石守谦对《婉娈草堂图》“直皴”笔法资源的追溯 62
三、“重建”愿望中的史学关怀与自我 70
第二章 董其昌早期画法创变诸多问题新议 93
第一节 两件董其昌早期作品纪年和真伪研究 95
一、据程嘉燧跋文无法判断《山居图》纪年 95
二、《纪游图册》“双胞案”及“台北本”史学价值 106
第二节 万历丙申（1596）董其昌与三幅山水画结下的历史之缘 126
一、郭忠恕《摹王维〈辋川图〉》所绘景色及对董其昌的影响 126
二、为何会有《富春山居图》“子明卷”疑系董其昌作伪之论？ 141
三、“雪霁”“霁雪”两字颠，不废其昌画法传
——现藏日本《江山霁雪图》对董其昌画法创变价值再议 162
第三节 两份建立董其昌新颖画法与雪景山水关系的旁证 177
一、董其昌“仿倪”山水隐藏着怎样的玄机？ 177
二、“云峰石迹”与“云峰石色”辨异 189
第三章 董其昌“干冬景”山水与其政治境遇之关系 195
第一节 “先向龙池沾帝泽，愿歌鱼藻乐皇风”
——从翰林院时期诗文管窥董其昌“得君行道”的政治诉求 198
第二节 “手写《浪淘沙》，峨眉雪可扫”
——“干冬景”山水政治寓意刍议 222
第三节 翰林院期间三件作品的创作情境及风格画意 238
一、“何当送归夜，风雪满西楼”
——《西兴暮雪图》创作背后的政治隐情 238
二、“山出云时云出山，化为霖雨遍人寰”
——《潇湘白云图》等作品蕴藏的仕隐矛盾 247
三、“燕山雪尽势嶙峋，写得家山事事真”
——《燕吴八景图》隐含江南文士的地域性焦虑 263
余论 雪景山水隐喻人生境遇之“绝响” 283
图版目录 290
参考文献 295
附录 董其昌《议国计疏》《军兴议》和《木晦于根》 298
索引 303