明式家具器型研究(全2册)

《明式家具器型研究（上、下册）》试图建立宏大叙事的体系，但每每在细节上死钻牛角尖，器物上任何微妙的不同变化都会惹其瞩目。其细致的考据与长篇建构相结合，防止了只有大线条、大脉络的空疏。它的宏观梳理始终是与零碎的家具实物以及图像和文献相结合的，一个个小细节成为整体大厦的一砖一石。由一件件明式家具的观察到类型学的梳理，再到总趋势和总概念的总结，认真观察家具实物是其根本依据。离开了对具体实物的尊重和珍视，便谈不上什么思考和理论。《明式家具器型研究（上、下册）》还试图通过典型案例建立总的通则和综合概括，在各个章节中，梳理归纳出某一类家具的发展流变，并成为全书高度抽象概念的基础。从某方面看，该书也顺理成章、言之有理地构成了一部明式家具发展史，并有工具书的意义。

张辉，毕业于山东大学历史系考古专业，先后任职河北省博物馆、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策划组稿编辑，并创建北京紫都苑图书发行公司。 著有《曾国藩之谜》（经济日报出版社），整理《曾国藩全集》（中国致公出版社），主编《中国通史》（中国档案出版社）《中国名画全集》（京华出版社）《古董收藏价格书系》（远方出版社）等书。从2000年开始，从事明清家具、文玩古董收藏和研究。 现为多家专业艺术媒体专栏作家，并将考古学、人类学、图像学、历史学之方法论引入家具研究，发表明式家具研究文章数十篇。

序/王亚民
自序
上
第一章 明式家具的标准器和亚标准器
一、明万历朝家具的标准（型）器
一、明万历朝出土的柴木家具
三、明晚期刻本图书插图中的家具形态
四、清康熙朝硬木家具的标准器
五、《十二美人图》中的硬木家具形态
第二章 案类
一、夹头榫案式
一、插肩榫案式
三、平肩榫案式
四、替木牙头案式
五、架几案式
六、炕案式
第三章 桌类
一、霸王枨桌式
一、罗锅枨（加矮老、卡子花）桌式
三、四面平桌式
四、变体四面平桌式
五、一腿三牙桌式
六、花牙头桌式
七、垛边圆裹圆桌式
八、攒牙板桌式
九、展腿桌式
十、方腿圆作桌式
十一、矮束腰桌式
十二、高束腰碗口线桌式
十三、三弯腿桌式
十四、窄牙板桌式
十五、矮马蹄足桌式
十六、高马蹄足桌式
十七、内卷球足桌式
十八、如意云纹足桌式
十九、月牙形半圆桌式
二十、直牙板直牙头罗锅枨桌式
二十一、变异性桌式
二十二、炕桌（几）式
第四章 香几类
一、圆香几式
二、方香几式
三、海棠形香几式
下
第五章 椅凳类
一、交椅式
二、四出头官帽椅式
三、圈椅式
四、南官帽椅式
五、玫瑰椅式
六、躺椅式
七、凳墩式
第六章 柜橱类
一、方角柜式
二、顶箱柜式
三、圆角柜式
四、碗柜式
五、闷户橱式
六、柜橱式
第七章 架格类
一、格板架格式
二、多宝格式
三、亮格柜式
第八章 榻床类
一、榻式
二、罗汉床式
三、架子床式
四、拔步床式
第九章 屏类
一、插屏式
二、落地座屏式
三、围屏式
第十章 架类
一、镜架镜台式
二、盆架式
三、衣架式
四、洗脸盆架式
第十一章 箱类
一、官皮箱式
二、提盒式
三、多抽屉箱（药箱）式
后记

     以本书梳理的明式家具图案谱系看，明式家具图案的雕刻发生于清早期。“万历螭龙，，作为最活跃、最普及的形象，是明晚期各类工艺品上广泛使用的图案。但是，这种式样的图案在所有的明式家具上没有见过，这证明了明晚期的家具上无存雕饰。实例层面，也的确未见有过硬证据可确定是明晚期的有雕饰的器物。 清早期后，成熟的雕刻装饰席卷硬木家具。只是时移物异，此时螭龙纹图案形态与“万历螭龙纹”已经迥然有别，呈现出“侧面、独眼、蛇身、张嘴”形象，可称为“康熙螭龙纹”，这个形象在清早期、清早中期家具上举目可见。 明式家具上，十分罕见的扯不断一类纹饰，偶见一二，也带有偏晚符号，为清早中期造物。特别要说明的是，在极个别清早期家具上，还偶见正面、斜正面螭龙纹，行业内称为“猫脸，，螭龙。但在其同一家具之上，存在着时代偏晚的纹饰符号，表明其晚出的年份。它们有两种情况： 一是这种螭龙面目好像与明万历螭龙纹相近，但其身体形象已经变异或退化，身尾上存在新增的卷草纹，少有兽身的写实之貌，图案抽象化程度颇深，表现为清早期图案风格。如黄花梨架子床前围子上的“正面双目式”螭龙纹（图4）、黄花梨架子床前围子中的团式螭龙纹（图5）。它们俗称“猫脸”螭龙，虽为“正面、双眼、闭嘴”形象，但螭龙纹成圆环状，表现为较晚年代的制作。 二是螭龙整个形象虽与万历朝螭龙纹相差无几，但同一器物上，有定性明确的清代纹饰符号。如黄花梨架子床腿上的“正面双目式”螭龙纹（图6、7）。它的式样似乎不同于“侧身、单目、张嘴”之“康熙螭龙纹”，但在一床之上，共存较晚的图案，其年代已与“万历螭龙纹”无关。 历史旧式往往被传承或被复古，个别有早期特点的纹饰有时延续未断，表现出匠作中的偶然滞后和摹古，这是图案发展中常见的现象。 一个器物上如果有一组纹饰符号，其年份下限的确定，自然以其中那个有最晚期特点的符号为准，这是断代的基本方法。所以说，这类家具很明确，仍然为清早期以后制品。、 二、明万历朝出土的柴木家具 当古典家具研究的触角深入到宋辽金时期，人们不难发现，在宋画中尤其是佛教题材的宋画中，可见某些家具雕饰形态已极繁复，有人说，宋代家具既有简洁朴实者，又有繁缛华丽的。后者尤其表现在寺院和皇家贵族用具上。但是，直接以宋元绘画说明晚明的家具形态，本身缺乏其间几百年的变迁、递进的细致过程。况且众多“宋元”画作的年代越来越多地被质疑，所以据此作推论，应该甚为小心，或干脆不用。 本书考察明晚期家具形态时，更多的是关注明晚期的各种出土家具（包括冥器）和各种明代万历、崇祯朝刻本（用雕版印刷方法印装的书籍）的图像资料。 上海、苏州地区出土过一些有明代确切纪年家具冥器，尤其以上海市潘惠、潘允徵、朱守诚墓和苏州市王锡爵墓的出土物为代表。这些家具多为榉木制作的冥器，只有朱守诚墓出土物中有个别的硬木实物。而明代刻本资料也应是反映当时柴木家具的式样。它们由于是当时家具中另一子文化系统产物，对于理解当时刚刚出现的硬木家具（即作为专门术语的“明式家具”）有一定意义，但不可机械地比对定论。 P22-23