在喧嚣世界里持守匠心 仇英传

仇英曾传为一漆工，受周臣赏识，并教他绘画，同时受到陈暹的影响，得以享名。仇英的画技多得自宋人画迹的临摹，往往可以乱真。在画目前他与文徵明、唐伯虎、沈周合称“明四家”。 在以文人画为主流的时代，以“工笔人物”得名的仇英的处境其实有些 尴尬 ;在重视画家“画外功夫”的文人画坛中，他可谓异数，因此少 不了遭遇冷眼。但仇英毅力非凡，他凭着勤奋与意志确立了属于自己的 风格。他将精细工笔与青绿山水相结合，诠释了中国画的秀丽与意境; 他师古、仿古，却独具浪漫情怀。正如书中所言，他留如椽画笔，竖立 人间千古，吞吐四方风云。可以说，他是靠自己的努力奋斗出来的，是中国历史上为数不多的平民百姓出身的画家。 本书从仇英的角度来讲述他的整个生平，在展现他人生经历的同时，也配上他在不同阶段的画作和诗文，呈现出一个多面而立体的艺术家形象。

在讲究书画一体的中国画坛中，仇英显得有些另类:他匠人出身，一生专注于画，纯粹因画画本身闻名。
在以文人画为主流的时代，以“工笔人物”得名的仇英的处境其实有些尴尬；在重视画家“画外功夫”的文人画坛中，他可谓异数，因此少不了遭遇冷眼。但仇英毅力非凡，他凭着勤奋与意志确立了属于自己的风格。他将精细工笔与青绿山水相结合，诠释了中国画的秀丽与意境；他师古、仿古，却独具浪漫情怀。正如书中所言，他留如椽画笔，竖立人间千古，吞吐四方风云。最终，漆匠出身的仇英，得与儒生才子们（沈周、唐寅、文徵明）共同跻身于“明四家”的行列。
本书是“艺术的故事”丛书的一种，作者细致勾画了仇英的一生，四十多幅配图与其生命历程相对照，令仇英形象更加立体。作者将人物与历史背景相融，将仇英成长、创作风格的演变与他所处的环境相结合，在写人物的同时也是写社会生活，极为难得。

林家治，中国美术家协会会员、江苏省作家协会会员。苏州吴门画派艺术研究院创始人、苏州 市企业文化促进会副会长。从事中国美术史、吴门画派研究四十余载。

第一章 初出茅庐
第二章 锋芒毕露
第三章 跃上巅峰
第四章 推陈出新
第五章 大家风范
附：仇英年表

     第一章 初出茅庐 一 在苏州阊门内下塘街17号，人们可以看到一棵老银杏树， 枝叶还很茂盛，许多小孩没事的时候会在树下玩耍。此地原来是一座道观，占地数亩，道观正面有石牌楼一座，上书“道冠 之才”四字，边角上则有“道夫甲辰杏月重修”的注解，这大 概是道观最后一次重修的时间。银杏树已经有两三层楼那么高了，据说在苏州市区，这是第二古老的银杏树。但是大部分人 都不知道，这可能是仇英当年栽下的树种，这座道观原来应是 仇英的居所，当年他长期寓居富家，据推测就把自己的宅子捐 出来做了道观。四百多年过去了，历史的风声微微掠过银杏树梢，只留下一片苍茫。 仇英，字实父，一作实甫，号十洲，约明弘治十一年（1498）出生在苏州太仓一个普通的老百姓家里，父亲是个漆 匠。明代的发展此时已到中期，按照通常的说法，苏州一带出 现了资本主义经济的萌芽，当时城镇中手工作坊林立，很多家 庭都投身于此度日。仇英的家庭经济状况并不好，一家人常常是饿着肚皮度日。因此，仇英在十二三岁的时候，便出来跟着 父亲做漆工，帮忙营生。现在提起漆匠，有人可能会带有些鄙 夷的意思，但对于仇英来说，那就是现实的生活，他没有选择 的余地。当漆工要学会识色、调色和图案设计，这对仇英日后 的学画也是有帮助的。高明的漆匠，往往也会画一些比较精细 的漆画，颇受人欢迎。当时吴中一带，吴门画派已经兴起，以 沈周、文徵明、唐寅（唐伯虎）、周臣等最为有名。仇英虽然 地处偏僻的太仓，无缘和这些人物认识，却在内心暗中发誓：有朝一日，一定要亲自跟这些名重一时的人物把臂而交。做漆 匠经常要跟商贾画店打交道，因此仇英也很容易看到各种好画，每有机会，他总是会默默地瞻仰一番，久久不忍离去。贫穷的 仇英是没法买得起这些贵得离谱的画卷的，他只是轻轻地来， 悄悄地去，忍受着老板们的白眼和富人们的讥嘲。 仇英小时候的性格就比较倔强。举一个简单的例子，当时 在乡间流行一种叫“二踢脚”的游戏，即单腿直立，将另一只 脚横放在支撑腿的膝盖上，然后孩子们互相撞击为乐。这是对 大块头有利的活动，谁的个子较小，通常就会被撞得人仰马翻。 但瘦弱的仇英在这种游戏中总是能坚持到最后，他其实也没有 什么特别的技巧，就是比较能忍。当大块头向他撞过来的时候，他要么迅速躲闪，跳到一边，要么就咬紧牙关，不管被撞得多 么摇晃，支撑腿始终抓牢地面不放松。这样时间久了，大块头往往反而忍受不住腿脚的酸麻，长叹一声认输。仇英在游戏中有着坚忍的精神，在生活中更是如此。他从小就对绘画产生了兴趣，立下要出人头地的志向。因此，他几乎将所有做工之余的时间都腾了出来，在家里用简单的颜料自描自摹。虽然无人 喝彩，但是仇英非常快乐，每当画出一幅自己比较满意的画， 就躲在被窝里偷偷地笑。另一方面，他卖力干活，省吃俭用，想积攒一笔钱到外面的花花世界中去汲取养料。他知道太仓不 是一个能发挥自己光和热的地方，他需要更多、更优秀的专业 人士的指点和称赞。在仇英十五六岁的时候，他做出了一生中 最重要的决定——离开太仓，告别老病的父母，孤身一人来到 繁华的苏州城。世界向他展示出花枝招展的一面，他知道自己 从此将跻身其中，并且与众不同。 二 当时的苏州是江南政治、经济、文化中心，从经济上讲，苏州已摆脱明代前期那种萧条的景观，呈现出勃勃生机的商业气氛。苏州的丝织、刺绣、制扇、玉刻、木雕、髹漆、颜料制作、 书画、装裱等手工业都十分兴旺发达。士大夫阶层及富商豪绅 营造园林成风，使苏州园林的建造与发展处于高潮时期。此外， 大批文人学士也聚集于苏州，形成知名的吴中文坛。苏州书画 业发展迅速，俨然成为全国的中心之一，因此仇英来到苏州， 可谓恰逢其时。他最初选择的落脚点，是在桃花坞。这一带是 手工业作坊的云集之地，画匠、漆工比比皆是。初到苏州的仇 英毫无名气，只能先靠自己擅长的漆工为生。此外，一些有名 画家也都居住在桃花坞附近，如唐寅的住馆“桃花坞别墅”自 不待言，文徵明的居所文衙弄和祝枝山住的三茅观巷也位于此 地，可谓俊才云蒸、彪炳一时。大才子唐寅就曾留诗吟咏这一 带的盛况 : 世间乐土是吴中，中有阊门更擅雄。 翠袖三千楼上下，黄金百万水西东。 五更市贾何曾绝，四远方言总不同。 若使画师描作画，画师应道画难工。 这里是画工、漆匠大显身手之地，仇英选择在此地安居， 既是谋生的需求，也是进一步开阔眼界、提高画艺、接触文艺 圈的需要。对于仇英来说，他虽然对于漆匠的营生兢兢业业， 但这并非其终极目的，他的目标在于心爱的绘画艺术。当时， 仇英在一家手工作坊干活，工头对于工匠的盘剥相当厉害，每 天都要干十二三小时的活，整天累死累活不说，剩下仅有的空 闲时间也往往受到很大的。而他矢志学画的举动，更是动 辄受到非难，老板有时候甚至是声嘶力竭地朝他吼叫，威胁他 如果再不专心做漆匠，就立刻滚出苏州