爱情恐龙和猫

"1.“六零后”系列，收录黄燎原、大仙、狗子、老猫、李大卫、张弛六位“六零后”作家代表作品。这是时代浪潮下的文学印记，是上世纪文化苍穹中不可或缺的一部分。 2.李大卫，中国当代新小说、后先锋文学代表人物之一。 1963年生于北京，作家，评论家。1987年参加美国新闻总署“创作家”计划，现为财新网文化专栏记者。 3.文化圈、娱乐圈、媒体圈，一场新旧世纪的文化碰撞；幻梦、女人、猫，一个狂想者的脑内风暴。 4.一只不安分的猫，和一个不安分的人。别具实验性的小说作品。 5.不安分，是一个处于变革中的社会的人们所共有的常态——都想在新的社会固态化形成之前，尽可能地向社会的很好流动，实现个人的价值和梦想。小说的主人公便是“不安分”的化身。 6.上世纪90年代文学遗珠，打破传统小说规则，先锋之先锋：“远方”旅游公司、时空穿梭、深度回溯、永红永红、会说人话的猫……我在六千六百万年之外，成了一只薛定谔的犬齿兽。 7.亦真亦幻，若有若无的戏谑，隐秘又无处不在，潜伏在人的内心深处。是故事，是幻象，也是意识流动的产物。"

人在艺术学院读研，好好的前程不上心，非要去搞漫画，加上各种违规蔫坏，终于断送了学业；猫在传媒时代成长，立志要把自己变成当红卡通，后来如愿混入洛杉矶娱乐圈发展。 卖身无门的漫画家几经波折，终于混进把猫教坏的媒体，成了文娱记者，开始了流俗的职场生活以及不大从俗的爱情生活。那只会讲人话的“网红”猫，成了他专享成功的作品，最终又不为他所有。

李大卫，中国当代新小说、后先锋文学代表人物之一。1963年生于北京，作家，评论家。1987年参加美国新闻总署“创作家”计划，现为国际文化记者，财新网文化专栏记者。主要文学类作品有：诗集《念珠·击壤》（广西漓江出版社，1987）、小说《爱情、革命和猫》（慕尼黑Knaus出版社，2009）等。

《爱情恐龙和猫》无目录

     一 好多年后——是的，好多年后——我面对时光机的扫描头，回想耗耗当初去加州的时候。耗耗是我的猫，就因为个子小，像只耗子，由是得名。小家伙小模小样的，真是招人喜爱。绒毛又长又白，眼睛又大又绿，整天没事就坐在窗台上朝窗外凝视。真的是凝视。 我楼下是公共花园，每天都有周边人家的猫呀狗呀在草坪上追跑打闹，主人坐在凉亭上、水池边看着，微笑着，相互交流养育经验。面对宠物的成长，大家面露欣慰。其中最显眼的是一只短毛灰猫，主人就住我楼下，据说这小家伙生在美国。耗耗和他认识，常跑下去找他玩儿。他们家有好多从美国买来的猫玩具，耗耗羡慕得不得了。有一回可能是在楼下吃猫薄荷，嗨过头了，晚上回家后，晚饭他只吃了一小口，就歪到床上想心事。辛辛苦苦为他准备的饭全都浪费了。 “耗耗，我是养不起你了。哪天给你找个有钱的人家吧。” “您别这么说呀，老爸。”说着他就哭了，“耗耗不能没有您。” “对不起，是我错怪耗耗了。”我忙着给猫道歉，“来，亲亲抱抱举高高。” “嗯，举高高。” 自从那次以后，耗耗很长时间没再到楼下那家去。我知道他心里想去，可又怕我不高兴，于是对他说：“想找你的朋友玩儿，那就去吧，别乱动人家东西就行，显得咱们没规矩。”小家伙扭捏了一会儿，说：“那耗耗就去了哦。”看着他下楼，我想起自己小时候。幼吾幼，以及猫之幼。世界上存在猫，就是让人有机会看见自己从小怎么过来的。 二 当年被学校开除后，我一直没找到靠谱的工作。其实同学里面坚持到最后，吃过散伙饭，拍过集体目光深邃照的，后来状况也都不乐观。考进研究生院的时候，我们的绘画专业早已经成了自由落体；学院训练的那套手艺很快被人工智能搞定，让位给各种观念活动。 那是学专业出身的弱项。用这些人自己的话说，这个圈子里待久的人，都是艾滋病患者，被“获得性想象力缺损综合征”（Acquired Imagination Deficiency Syndrome）锈蚀了脑子。结果圈里人都在转行。坚持做手工的也有，因为那其中饱含情怀。问题是情怀党说的手工，仅指我们认定的手工——不动手的人都喜欢盖章收税——到底是不是手工做的，其实没人看得出来。 我也有过独立工作室。非常独立的那种，自己画出东西给自己看，反正成本降到了大力度优惠。后来我进了媒体，从平面设计开始，后来成了只谈风月的撰稿人，总之不搞硬新闻。最后，像我这么个喜欢宅在窝里的人，居然进了一家旅游公司。只有在这里，还有机会操练曾经选修过的影像技术。而这也是转了一圈后才发现的。现在人都忙，没时间的比没钱的还要多，好在赶上虚拟现实技术普及，刚好用来制作风光片。游客们连小区都不用出，只凭一套设备，想去哪儿就能去哪儿。 在一个各路新手纷纷杀入，用屎尿划界圈地的领域，自行生产内容就成了事关生存的事。这也是公司成立我们那个部门的主要考量。若干年来，全世界的俗套景区挤满了中国同胞，结果在中国身价暴跌。公司便决定推广一款新产品，就是经过后期处理，把游客带到删除了所有中国人脸的巴黎铁塔、纽约自由女神像、悉尼歌剧院等诸如此类的地方。 项目在我之前就有，可热闹过一阵就不行了。问题出在人身上。参与其事的都是艺术家，非但没有做应用的现实感，就连虚拟现实感也没有。虚拟现实要求连续呈现，叙述的转折之处不能断裂式跳接，场景之间的转换只能淡出淡入。这不是从旁观赏，而是基于第一人称视角的介入式体验，你不能动不动就给游客来一连串蒙太奇。再有一个问题，就是原先那些虚拟中的目的地还不够远。说到这里还没来得及介绍，这家公司的名字就叫远方。 那就把人带到更远的地方去。除了空间的远，还有时间的远，优选能去恐龙生活的世界。比这更早的寒武纪、二叠纪之类，感兴趣的人不多。这个城市有一座设施蛮优选的科技馆，早就在用虚拟成像技术展示中生代的动植物，三叠纪、侏罗纪、白垩纪都有，只是一般人分辨不出地质年代的区别。我们就是喜欢外形威猛的大家伙，尤其是霸王龙，还有长颈长尾的蜥脚类素食龙。这两者属于两个接近不同的世界，遭遇的可能性为零，但不妨碍一般人把它们纠合到一起。前些年不少科学家想用现代鸟类的DNA，通过逆向生物工程复活恐龙，结果是一连串失败。现在不再有人敢在这上面烧钱了。P1-5