别出心裁

一身精三艺，九十臻高峰展现中国当代书画篆刻家钱君匋的平凡却又传奇的人生他一生治印两万余方，上溯秦汉玺印，下取晚清诸家精髓。而“别出心裁”这四个字正如他推崇的那样——“小小的印章，内容很复杂，山水草木都可以放进去，但主要的应把你自己放进去。”本书以钱君匋个人著作为蓝本，教你辨别作品真伪，解析名家经典，也有专题精讲，内容层次丰富——从书法与篆刻艺术上的精髓和心得到讲述“钱封面”的装帧，更有为茅盾、鲁迅等名家设计的封面；从经历艰难觅得珍宝的大喜到体会节衣缩食的酸楚的宝贵经历……钱老的美学基础和精湛的技艺水平都在其中淋漓尽致地展现，其文艺生涯的某些细节更是首次披露。实为篆刻书画爱好者学习收藏之佳品。

本书以钱君匋的个人著作为蓝本，按照不同的主题，为读者讲述钱君匋先生的“钱封面”设计，他的篆刻、书法艺术成就，以及对于收藏的热爱。全书共分四个部分。第一部分讲述“钱封面”的装帧，即他为茅盾、鲁迅等名家设计的封面，具备独特的构思、精妙的表现手法以及或浑涵或含蓄的意境，体现其精湛的美学造诣。第二部分讲述篆刻与书法，即其在书法与篆刻艺术上的精髓和心得，展示其扎实的美学基础和精湛的技艺水平。第三部分讲述收藏的酸甜苦辣，即其收藏生涯中，经历过艰难觅得珍宝的大喜，有节衣缩食的酸楚，也有被抄家、藏品惨遭劫难的痛苦，都是这位艺术家宝贵的经历。

钱君匋（1907-1998），名玉堂，又名锦堂，字君匋，号豫堂，笔名曾用宇文节等，浙江桐乡人。中国有名篆刻家、书法家、书籍装帧家、音乐美术教育家、收藏家、出版家，一生取得多方面的艺术成就，是20世纪公认的一代艺术大师和现代音乐出版先驱。20世纪20年代进开明书店当美术编辑，30年代创办万叶书店，新中国成立后在北京的音乐出版社和上海出版界工作。出版有《春梦痕》《钱君匋书籍装帧艺术选》《鲁迅印谱》等。他生前将自己一生的收藏和创作悉数捐献给故乡桐乡和海宁，被较为收藏于桐乡君匋艺术院和海宁钱君匋艺术研究馆。

收藏的喜悦
不能辜负爱上刻印的这一生
篆刻的古往今来
篆刻的艺术风景
鲁迅的指引
封面设计不是随便画的
封面设计要有书卷气
创新，就先别出心裁
因书而宜，别致而佳妙
愈简愈有容量
附录 ：钱君匋自传

     收藏的喜悦 收藏的初心 我生在一个赤贫的人家，高小毕业，即出任乡村小学教师，身兼校长、教师、工友三职；月薪银洋六元，其实是十元，当中四元为派我去的学务委员侵吞了。过了一年，父亲听我的老师钱作民先生的劝说，忍痛借债送我到上海艺术师范学校读书，从吴梦非、丰子恺老师学西方美术，从刘质平老师学西方音乐。后来靠音乐结识了开明书店创始人章锡琛先生，承他邀请我到开明书店担任音乐美术编辑；靠美术——书籍装帧，我又从那时开始在上海出版界和新文学界站稳了脚。年方二十的我，成为当时的大作家鲁迅、茅盾、郭沫若、巴金、陈望道、郑振铎、叶圣陶、胡愈之等人的朋友，在他们的扶植下，我的名字在新文学界和读者中不胫而走，成为他们所熟悉的人物而获得了一些虚名。 美术和音乐，我学的都是西方的，这两种艺术当然还有东方的，即我国自己的美术和音乐。我仅仅学得了西方的，不去钻研我国自己的，恐怕不够全面，悟到这一点，我就反过来学习中国绘画、书法和篆刻，以及中国音乐。在研究过程中，渐渐觉得我们中国的绘画和音乐并不比西方的差，甚而过之，为什么大家都热衷于西方的呢?我就发奋致力于中国绘画、书法和篆刻。一个人的精力有限，不可能件件都抓在手中，在这种情况下，就放弃了音乐，专门研究中国的绘画、书法和篆刻，我要在东方艺术中做出较满意的成绩来。学习绘画如果只靠阅读珂罗版画册是不够的。还应从名师学习。在旧时代从名师必须付出巨额的经济代价，而我是贫家子弟，没有那么多钱去从师学业，只能徘徊在珂罗版画册之间。往后经济稍宽，仍不拜师，却四出求同时代的书画家写些画些，一旦求得，再付出一些装裱费用，就可悬诸室内，时刻观摩，作为学习和借鉴，这比从一位名师所接触的面要广泛得多，受益亦多。因此从那时起，我陆续求得了孙增禄、徐菊庵、朱梦仙、陈焕卿等同里书画家的手迹，再扩大到外地的于右任、谭延闿、谭泽闿、马公愚以及张大千、李苦禅、潘天寿、沙孟海、张阆声等的手迹。从这些手迹中我在书法上学到了波磔抵送等方法，在绘画上学到了用笔用墨、渲染设色的技巧。从学习同时代许多书画家的手迹中，我得以在绘画、书法上大开眼界，大幅度提高了一步。看了手迹，懂得书法以何者为上，绘画以何者为贵，较之拜师受益更多。我无师刻苦钻研，篆刻也是同样学习，到了70年代，我退休以后，才把书画篆刻推出来与世人见面，但磨砺的时期却花了几十年。至此，我在书籍装帧之外，又树立了篆刻、书法、绘画这三方面的声誉和地位。 《学画、买画、失画、还画、献画》 时雨光万物 30年代，余得《共产党宣言》最早译者陈望道先生之介，识国民党元老、大书法家于右任先生于其沪之行署。十九路军抗日战争结束不久，某日，于老约望道先生与余，同车至吴淞一带战场巡视，归即留余等小酌。三人饮酣，余乞右任先生手书巨联，承即席挥就《时雨光万物，大云庇九州》及《险艰自得力，金石不随波》两楹帖相赠。但觉所书笔墨飞舞，大气磅礴，不可一世。其后至中华人民共和国成立前，陆续书惠者颇多，均属于老得意之笔，余珍之藏之，视为瑰宝。1949年后，望道先生与余仍居上海，于老则往台北，临殁，遗言须葬于大陆。其爱国之忱，可以概见。 《与君一别十三年》 清风不孤劭，嘉树有余荫 1931年的秋天，于右任先生要我为他刻两方印。不久我刻好送去。他正在为人写字，地上已铺满了好多对联，真是雄健奇崛，气象万千。 他稍一停笔，我就把印递过去。他一面提着巨颖，一面接在手里端详，说：“这两方印我都满意，高兴极了，谢谢你的奏刀!今天是不是也要我写几件?待我写完了再聊天吧。”接着又挥动巨颖，笔风墨雨、气撼山河地大书特书。右任先生已问过我要否也写两件，这真使我求之不得，我就把宣纸凑上去。一件是横额《思源堂》，用我父亲的上款；一件是对联，用我自己的上款。他为我写得认真，句子也选得好：“清风不孤劭，嘉树有余荫。”这两句是含有颂扬的意思的，我当然非常满意。 《“于右任书法展”感怀》 …… P3-7