经典单人剧鉴赏

本书从经过多番比较，精选了十二部国内外经典单人剧文本。分别从剧情梗概、作者介绍、戏剧结构、人物形象的塑造、剧本的语言特点、表演风格、主旨揭示以及剧目演出情况入手，对这些经典单人剧作品进行深入的鉴赏和分析，希望能够对单人剧表演者们有所助益，帮助他们深刻理解这些经典剧本的主旨内涵和表现手法，从而能够更加自然顺畅地加以表演和呈现，塑造出一个个鲜活的、闪烁着“角色的精神”光芒的经典角色。

李钦君，1981年出生于山东淄博，2003年本科毕业于山东艺术学院表演系，留校担任表演专业教师，2011年研究生毕业于上海戏剧学院表演系，师从范益松教授。现为山东艺术学院副教授，硕士研究生导师。

对酒当歌，人生几何：《勾魂唢呐》001
《勾魂唢呐》精彩片段010
北京市井平民的双重悲剧：《我这一辈子》017
《我这一辈子》精彩片段023
烽火时代的守望女性群像映射：《乡村往事》030
《乡村往事》精彩片段035
渺小的生活与伟大的梦想：《花心小丑》044
《花心小丑》精彩片段053
触摸生命的脉动：《木又寸》061
《木又寸》精彩片段069
错乱时期的诗篇：《一个女人或疯掉的历史》078
《一个女人或疯掉的历史》精彩片段085
嬉笑、怒骂与呼喊：达里奥·福(Dario Fo)《滑稽神秘剧》097
《滑稽神秘剧》精彩片段107
荒芜之中，更生虚妄：《克拉普的最后一盘录音带》116
《克拉普的最后一盘录音带》精彩片段124
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     对酒当歌，人生几何：《勾魂唢呐》 一、剧情简介——老人与“鬼"的酒后絮语 一豆灯、一盏酒、一盘油炸黄花鱼，一位90岁的关东农村老太太，在雷电交加的夜晚，于醉意微醺之中，与舞台上一群不可见的“鬼”，一起回忆着、咀嚼着自己的人生片段。从她出嫁时的期待与快乐，为人妻的艰难心酸，到“偷情”后的愧疚自责，饥荒年代接济侄子的悲悯爱怜；从光复、抗日，到三年自然灾害，再到当下的改革开放……老太太于残灯冷酒中的回忆，连缀起了一段绵密悠长又平凡实在的生命体验，而这些片段的连缀，是一支始终回旋在背景中、苍凉凄清的唢呐曲。在唢呐声中，老妇回味着自己一生经历的酸甜苦辣，陶醉于自己始终不弯不折、无虚无假的人生态度，也踏上了人生的极乐终点……一个普通人的生活历程，却折射出近一个世纪中国社会波澜壮阔史诗般的进程，也浓缩了一个国家几千年传承的朴素道义与民族精神。 二、鉴赏视角 (一)孙建业——关东烽火的叙事者 孙建业，“闯关东”的山东人的后代，祖籍山东省栖霞市，大连市文化局国家一级编剧。从事影视和戏剧艺术工作三十余年，参与创作的主要作品有电视剧《辘轳·女人·井》《小楼风景》《咱那些日子》《闯关东》，电影《大海风》《横空出世》等。从1995年第三届辽宁文化艺术节开始，至2004年第六届辽宁文化艺术节，他连续四届获优秀编剧一等奖，并于2005年获得“全国文化系统优选工作者”称号。 电视连续剧《辘轳·女人·井》曾在全国引起强烈反响，是新时期以来我国农村题材电视连续剧的代表作之一。话剧《勾魂唢呐》由大连话剧团演出，引起轰动，获中国戏剧家协会颁发的“曹禺文学奖”提名奖。长篇电视连续剧《咱那些日子》和电影《大海风》获全国“五个一工程”奖。电视连续剧《闯关东》获第27届中国电视剧飞天奖优秀编剧奖、第24届中国电视金鹰奖很好编剧奖、第3届首尔国际电视节很好编剧奖。 孙建业始终认为，民族精神是戏剧影视中不可忽视的一部分。他的作品始终可见其擅长的在平淡人生中贯穿人性关怀的思路，亲情、爱情与故土情的纠结深人人心，对国事、家事、家乡事的担当感人至深。 (二)别出心裁的“鬼魅”叙事 孙建业的这部戏没有连贯的故事情节，他通过角色的内在心理冲突完成思想转换，从而推动剧情发展。由于这90年的心路历程，舞台上的老人对生命不断深人地体验与感悟，那些“不着边际的酒醉呓语，，．除是暗情激涌的戏剧动作。而舞台上主人公情感展现的外化，则是一位不出现的“老鬼”和一支苍劲悠扬的唢呐曲。 老太太离世多年的丈夫，在剧中被称为“老鬼”。在舞台上直接呈现鬼魅叙事，可谓打破了中国现当代话剧的传统叙事方式。孙建业在这部单人剧中，给了“鬼”充分的现场存在感，“鬼的视角不仅是一种奇特的叙述眼光，而且是一种存在，意味着鬼作为叙述者有能力拥有自己独特的属性和个人历史。在美学层面上，能给读者带来一种陌生化的审美享受。”从开场“老鬼”来临时冷凝神秘的氛围，到二人“共同”回忆往事的亲昵，“鬼”的神秘感与恐怖感，在情绪绵密波折的演进过程中被渐渐消解，化人叙述演进的肌理，成为舞台上主人翁的对话者。老太太叙述的人生片段始终有老鬼参与，甚至在某些场景二者直接进行互动交流，可以说“鬼”自出现开始，便始终以先验视角引导着醉酒老太情感的一波三折，从而引出了不同故事片段，令散漫的点状回忆呈现收束感。 剧作题为“勾魂唢呐”，突出了唢呐作为情节发展契机的重要作用。但在剧情推动中，唢呐的出场次数并不算多。它一开始仿佛只是映射主角情绪节奏变化的背景音乐，直到所有人生片段的回忆终了，一身锈迹的唢呐以强烈的象征身份直接出现在了舞台上，将剧情推进至高潮：唢呐的神秘出现，让所有回忆涌上心头，在亦真亦幻的舞台时空中，老太太挥舞着红盖头，走向了灿烂的人生终点。 (三)多个舞台时空的完美交融 1990年代的中国话剧界面临着严重的生存危机，观众的大量流失让戏剧工作者认识到，必须要进行内容与形式上的双重改革。彼时话剧在形式上的实验创新层出不穷，在为观众带来陌生化审美效果的同时，也实现了自我的突破与发展。《勾魂唢呐》这台一个人上演的大戏，就是在这样山雨欲来的形势下诞生的。作者从“醉”与“鬼”两个超现实状态的意境出发，借鉴戏曲的写意手法，以抽象的布景与舞台环境，通过演员的肢体语言表演与象征性的道具，打破了中国当代话剧在现实主义题材上“以情节为线索，以时间为锁链，以矛盾为动力”的叙事牢笼。 写意手法在《勾魂唢呐》所呈现的最突出的特色，就是时空交错的灵活性与跳跃性。作者采用意识流的叙述手法，以破碎无序的回忆片段打破了线性的平铺直叙，将舞台现实时空与主人公的心理时空缝缀、拼贴在一起，通过老太太酒醉时回忆起的人物，以虚拟对话的形式，对观众时断时续地说出自己的人生故事。 整部单人剧可以分为三个时空——现实时空、过去时