香港昆曲人物志

从五十年代中叶昆曲在香港播种算起，至今已逾一甲子。
《香港昆曲人物志》是走访十八位在香港昆曲传承目前之重要人物的访谈录。采访对象包括昆曲表演艺术家、学者文人、教育工作者、剧场导演、企业家和政府公务员等不同背景人士。
借由这批历史亲历者与推动者的口述，《香港昆曲人物志》回顾香港昆曲一甲子的发展，并展望未来。
《香港昆曲人物志》中配合访谈文字，插配演出剧照、宣传资料、活动照片等珍贵一手历史资料，可与口述内容互证。
同时，《香港昆曲人物志》亦根据演出海报、场刊、报纸、杂志等文献，制作“香港昆曲史事编年”，补缺正误，以为附录，俾使读者更明晰全面地了解昆曲在香港的传播历程。

序一昆曲进校园/1
序二/3
出版说明/5
人物访谈录（按姓氏笔划序）
白先勇1
古兆申16
邓宛霞37
乐漪萍50
邢金沙66
华玮79
刘国辉99
刘楚华118
李明珍129
杨葵144
吴宜修164
余志明176
张丽真187
陈化玲200
2香港昆曲人物志
郑培凯217
荣念曾231
顾铁华243
雷竞璇260
附录香港昆曲史事编年271

     时间：2018年3月6日 地点：香港沙田凯悦酒店 白老师，我们知道您曾经在香港念过小学、中学。青春版《牡丹亭》也与香港颇有渊源。可否谈谈您的香港昆曲缘？ 的确，我的香港昆曲缘很深。青春版《牡丹亭》的由来，要追源头的话，是从香港开始的。2002年，香港康乐及文化事务署（以下简称为“康文署”）邀请我来演讲昆曲。那是古兆申在后面安排。之前我已经来过香港，郑培凯邀请我到城市大学讲文学创作，讲座对象原本是大学生，但却来了许多中学老师和他们的学生。那次轰动得不得了，开了好几个房间。古兆申看到这个情形，认为我在香港有号召力，就想到让我来讲昆曲。他本来就在推动昆曲，所以要我来讲。一讲讲四天。头一天是在香港大学陆佑堂，第二、第三次是在香港沙田大会堂，讲给中学生听。香港沙田大会堂有一千多个座位，蛮可怕。第四天蛮有意思的，面向一般公众，而且卖票，凭票入场。 我当时想，光是这么讲，尤其是第二、第三天，一千多个中学生，吓死我了。那些“香港仔，点算”（广东话，“这些香港小孩子，怎么办”）？要他们坐一两个钟头不动，还得了？我教了二十九年大学，没试过这阵仗。我就开始动脑筋，想要一边讲，一边示范。刚好古兆申知道苏昆。他跑到苏州参加昆曲节，看了之后发觉，有一波青年演员小兰花。他说长相很好，功夫也不错。他就跟我讲：那就把他们弄来吧。好了，就把他们弄来。哪几个呢？俞玖林、吕佳、俞红梅。由老生杨晓勇带团来了，他是苏州昆剧院的副院长。本来邀请的闺门旦是沈丰英，当时她生病了，就由俞红梅代替。那次是上妆的。乐队好像只有一个主笛，不是大乐队。 所以这是您第一次接触到这批年轻演员？ 这是第一次接触他们，第一次见面，以前没看过他们演出，只是听古兆申讲。最关键的是，居然俞玖林就唱《惊梦》。一看，诶，就是我要的柳梦梅。然后我们就开始示范了。第一场在港大，由香港大学中文系主办，地点在港大陆佑堂。相当轰动，陆佑堂七百多个座位挤得满满的。除了港大师生，好多外面的人也来，我记得导演杨凡也来了。那天的题目很好玩，“昆剧里的‘男欢女爱’——以《佳期》及《惊梦》为例”。这个题目可以引起他们的好奇，可以吸引多一点人来。讲爱情，大家看得开心。而且昆曲以爱情戏为主，这是它的特征。我把这一套讲给中学生听。他们觉得，哇，从前这样子的！很有触动。你不要看那些小鬼，有些小孩子很敏感的。 后面三场都是康文署主办的，三场讲座都在沙田大会堂。那个场地就大很多，一千四百个座位，但观众都坐满了。其中最后一场还是公开售票，票价50元港币。示范的剧目有《游园惊梦》、《下山》、《琴挑》、《秋江》。 这是不是很多香港人第一次看昆曲？ 我看很多人是。以前俞振飞来过，有些香港人听过，但那是老一辈的。对于年轻人来说，这是第一次。 您就是在这次讲座结束之后，开始萌发制作青春版《牡丹亭》的念头的吗？ 那时候我就跟古兆申讲，要不要考虑制作青春版？之前浙江昆剧团跑到台湾演《牡丹亭》，浙江昆剧团、上海昆剧团都去演过。我总觉得老演员当然功夫好，但青春气息、爱情这种东西没出来，觉得不对，形象不对。我想，我们去哪里找年纪轻的柳梦梅、杜丽娘？我不说别的，我心中的直觉很准。不光是戏曲，我的电影、舞台剧主角，都是我挑的，一挑就中。《游园惊梦》的卢燕，她演得一级棒。胡锦，她就是天辣椒。 其实制作青春版《牡丹亭》不是偶然的。因为1982～，我制作了《游园惊梦》的舞台剧，轰动得不得了。这舞台剧里面就有一段昆曲，卢燕唱。那次话剧我们把整个昆曲文武场乐队搬到台上去。我们还有两个乐队，一个是京戏，一个是昆曲，好大的场面。胡锦唱京剧，卢燕唱昆曲。那是我第一次制作舞台剧，里面有昆曲，在台北演出很轰动。这样子，很多台湾人第一次结识昆曲是看我的舞台剧。1988年，又排了另一个版本的《游园惊梦》，这次我请了华文漪饰演剧中女主角蓝田玉。这个剧后来还到香港高山剧场演出，一连演了四场。 所以，在制作青春版之前，您已经累积了一些舞台制作经验？ 制作舞台剧《游园惊梦》后的第二年，1983年，合作的台北新象公司干脆让我制作《牡丹亭》。作了两折，一个是《春香闹学》，一个是《游园惊梦》，由台湾大鹏京剧队的徐露跟高蕙兰、王风云搭配演出。徐露是苏州人，虽然以唱京戏出名，但昆曲也会。她唱《春香闹学》与《游园惊梦》，两个角她都演，在《春香闹学》演春香，在《游园惊梦》演杜丽娘。那次演出在国父纪念馆，有两千个座位，两天都满座，也是轰动得不得了。 这个之后，1992年，我又去搞了一次，做一天版的昆曲《牡丹亭》，华文漪主演。当时华文漪在美国，我想这是我们的国宝，就把她弄到台湾演出。这是第一个到台湾演出的大陆演员。跟她配戏的是高蕙兰，那时台湾还没有昆曲剧团，这个戏算是白手起家。在此之前，台湾还没有演过全本戏昆曲，只有一折、两折的折子戏。这