东京是,秋天

“毫无反应的风景，不死不活的风景，这就是我的东京，我的都市。可是它却比我在电视台看到的布景更为真实。”东京的建筑群，东京的街头艺术，东京的城市文明……荒木经惟，是世人心中的“摄影”怪人，也是看透生死的艺术大师。他游走在东京的大街小巷，用相机记录下每一个瞬间。“伤感之旅”三部曲系列，荒木经惟用“私摄影”探索虚构与真实之间的联系，讲述爱情与死亡共存的摄影之道。

荒木经惟，摄影师，当代艺术家。曾因发表惊世骇俗的裸露作品，被当时的日本社会所不容。代表作有《感伤之旅》《东京日和》《爱猫奇洛》《东京漫步》《ARAKI by ARAKI》《遗作》等，在国际上亦拥有相当高的评价。 多部作品已由楚尘文化、广西师大理想国出版中文版，相当畅销。 荒木经惟1963年进入电通广告公司，1971年，与电通同事青木阳子结婚。1972年离开电通，正式以摄影师为业，由阳子担起养家的重任。 1990年，阳子因癌症去世，在整整一年时间中，荒木陷入巨大的悲痛无法自拔。阳子是荒木摄影灵感的重要来源，就如荒木所说：“是阳子让我成为了摄影师”。

市井之风·市井之物
漂亮女人
招牌与日本文字
离得足够近
东京之秋
平面光
寻找的人，发现的人
凹凸不平的路
街头艺术
正前方的语法
被破坏的回忆
东京的乡愁
风景中的纱窗
想带高迪来看看
傍晚时不拍照
公园赏花
『臭鼬卜塔雷很开心』
尽头
后记

     夫 井盖的消失真是太可惜了。井盖是一种非常有趣的细节。湿乎乎的或者随便什么样子的井盖——这么说可能有点怪，但真的非常上镜……以前经常能看到只露出一个工人脑袋的井口呢，现在却看不到了。走在街上，什么细节都没有了，实在无聊。就是光秃秃的地面，画着黄线．这哪儿行啊。前阵子我路过神乐坂那条我特别喜欢的地藏通，结果发现地上画了线，把机动车和人行道分开了，那种黄色的线真是讨人厌啊。朝街上一看，视线全都被那条线吸引过去了。街上怎么能画线呢，像我们小时候都会拿着画石在街上到处乱写乱画，现在也画不成了。 妻 这样一来，街道本身就会慢慢变得没有生命力了。 夫 什么把人行道涂成绿色啊，机动车道涂成红色啊，傻了吧唧的也还行吧，但是做得太过就不正常了。之前给你看过的迪士尼乐园，那边的街道干净得一尘不染。街道怎么能一尘不染啊!不是所有东西都干干净净就是优选的。 妻 毕竟现在的小孩也跟以前的不一样了嘛。已经看不到以前那种壮壮实实、流着鼻涕满街跑的小孩了，衬衫下摆从来不会老老实实掖进去，走路都是一蹦一跳的。 夫 没错，毛衣上还有自己手工做的小细节，鼻子周围都是鼻涕痂。 妻 啊哈哈哈，那种真的能叫细节吗…… 夫 所以说，是关联性的问题。人与街道呀、衣服呀之间的关联都没有了，破破烂烂、脏兮兮的，还有妈妈给缝补的痕迹，这些细节都没了。街道也是，我更喜欢那种反复修葺之后留下痕迹的街道。 妻 经常看到路面被挖开，也不知道是干什么。好像是修煤气管道之类，街面被打开过一次之后就总是坑坑洼洼的，你就喜欢那种路吗？ 夫 喜欢啊，虽然路变得难走了这一点不太好，但是修好后一马平川也确实不错。 妻 郊外有很多那种路吧，那种新铺好的柏油路。 夫 那的确也是一种感动。不过就好像皮肤的触感一样，建筑和街道也还是有这种质感更好些。 妻 所以这种住户一家挨一家、阳光都照不进来的感觉，比郊外那种一大片区域满满都是日照的还要好吗？ 夫 要问我哪边更适合居住的话，还真有点为难呢。一年到头晒不到太阳也很成问题啊…… 妻 但是贫民区就有很多见不到光的房子嘛。夫那出门去晒太阳不就好了。 妻 不过贫民区的人似乎也不太重视光照好不好的问题昵。 夫 就是因为大家都住在哂．不到太阳的地方．所以才会一天到嘣聚集起来晒着太阳聊天，这样r也就有了必然的交流。郊外的条件太好了，一天都可以晒到太阳。于是就不出门了，当然也就会逐渐孤立起来。 妻 是这样吗？ 夫 这一片的情况还是很复杂的。都市问题就是这样，从某种意义上说，条件太过齐全了反而不行啊，野心之类的东西也会随之消失啦。 妻 不过，你有那种东西吗?野心什么的。夫没有呢。哈哈哈…… 妻 所以才不行的嘛，贫民区的人啊，是没有野心那种东西的，大家都是怎么样都好的心态。 夫 所谓随波逐流，就是没有机遇也无所谓了。 P89-93