婺源徽剧音乐

婺源徽剧与皖南徽剧虽同属徽剧，但其音乐以石牌、吹拨为主要声腔，且在发展过程中博采众长，兼容并蓄地吸收了目连戏的高腔、下江调，赣剧的南词和婺源民间小调等，逐渐自成一体，形成独具地方韵味的婺源徽剧。婺源徽剧音乐还有一大特色就是保存完整。婺源县是明清戏曲的集结地，徽剧传唱声腔众多，现存剧目手抄本多达361种，因而婺源徽剧音乐得以保留许多原始的名称和特色鲜明的曲调。本书正是在此基础上进行了手抄本资料的收集和口传音乐资料的采集，全面分类整理出了婺源徽剧现存的唱腔、过场、锣鼓音乐，较为清晰地展现了婺源徽剧音乐类别的流变，阐析了它们各自的音乐特点、表演特点，同时也交代了它们的发展现状，开创了婺源徽剧音乐整体研究的先河，为以后的拓展深入打下了坚实的基础。

王昆仑，教授，1965年出生，婺源中云人，1976年入婺源中学文艺班学习，1977年11月考入婺源徽剧团从事司鼓、主笛、编曲等工作。1986年考入江两师范大学音乐系，1990年本科毕业获文学学士学位，后分配至江西司法警官职业学院工作。2005年获江西省委党校研究生学历，2009年获武汉理工大学法学硕士学位。现任江西司法警官职业学院副院长，中国音乐家协会会员，江西省音乐家协会常务理事，江西省民族管弦乐学会副会长，江西省竹笛专业委员会副会长等职。有数十篇(首)论文作品在各类期刊、比赛中发表获奖，著有《放飞心声——王昆仑音乐作品选》，2014-2018年完成两项婺源徽剧研究省级课题，2017-2018年为婺源徽剧现代小戏《激流》及新编婺源徽剧大戏《朱子还乡》作曲。

前言
第一章 概述
第一节 婺源徽剧音乐源流
一、从“徽州腔”到“昆平腔”——婺源徽剧音乐起源期
二、“日演平台，夜打目连”——婺源徽剧音乐形成期
三、从“婺源调”到“班子腔”——婺源徽剧音乐成熟期
第二节 婺源徽剧音乐构成
一、唱腔音乐
二、过场音乐
三、锣鼓音乐
第三节 婺源徽剧音乐研究的基础和现状
一、婺源徽剧音乐资料卷本
二、婺源徽剧音乐流变及研究现状
第二章 唱腔音乐
第一节 曲牌体声腔
一、婺源徽剧目连高腔及花目连
二、婺源徽剧南陵目连高腔
三、婺源徽剧昆腔
第二节 曲牌体向板腔体过渡时期的声腔
一、四平腔(徽州高腔)
二、昆平腔(昆弋腔)
第三节 板腔体声腔
一、“婺源调”之吹腔
二、“婺源调”之拨子
三、二黄平板
四、二黄
五、西皮
六、杂腔小调
第三章 过场音乐
第一节 婺源徽剧过场曲牌概述
一、过场音乐的含义
二、婺源徽剧过场曲牌分布情况
三、婺源徽剧曲牌与京剧曲牌
第二节 过场曲牌分类
一、笛子曲牌
二、唢呐曲牌
三、胡琴曲牌
四、吹打曲牌(何柏坤配锣鼓)
五、吹打夹唱曲牌(何柏坤配锣鼓)
第四章 锣鼓音乐
第一节 婺源徽剧锣鼓音乐概述
一、锣鼓音乐的含义
二、锣鼓音乐分类
三、婺源徽剧锣鼓音乐特点
四、婺源徽剧锣鼓代音字说明
五、婺源徽剧锣鼓现状
第二节 操场锣鼓——闹台锣鼓
一、婺源徽剧目连戏操场锣鼓
二、婺源徽剧“文武操场”锣鼓
三、婺源徽剧“文操场”锣鼓
四、新时期婺源徽剧操场锣鼓
第三节 念唱锣鼓——伴奏锣鼓
一、念的锣鼓
二、唱的锣鼓
第四节 做打锣鼓——动作锣鼓
一、做的锣鼓
二、打的锣鼓
三、效果锣鼓
第五章 1956年后婺源徽剧音乐的创新发展
第一节 1956-1966年，婺源徽剧第一个黄金发展期的音乐创新
一、移植剧目
二、创新剧目
第二节 1980-1985年，婺源徽剧第二个黄金发展期的音乐创新
一、移植剧目
二、创新剧目
第三节 1986-2005年，婺源徽剧发展停滞期的音乐创新
第四节 2006年进入“非遗”时代，婺源徽剧将迎来第三次黄金发展期
一、移植剧目
二、创新剧目
附录
主要参考文献
后记