我的越剧生涯

本书采访了十几位越剧老艺术家，包括袁雪芬、王文娟、毕春芳、焦月娥、筱月英、吕瑞英、孟丽英等，将他们的人生经历和艺术成就整理成书，以亲历者的自述阐述、回忆越剧的发展、所处环境、经历的事件等，为上海越剧界建立起一份全面的历史档案。

老师对我的提携,我是不能忘记的——王文娟口述
要学会创造人物——邢月芳口述
演出第一,这是我们的习惯——毕春芳口述
我小时候做梦也想学戏——李忠萍口述
在芳华，我曾经一次又一次地救场——李金凤口述
那时，我一直跟着施银花——李蓉芳口述
我是从跑龙套，一点点唱出来的——余彩琴口述
小花脸这个行当是我的广阔天地——张小巧口述
我要让观众喜欢我的唱——张国华口述
要学会创造人物——周宝奎口述
只有小演员没有小角色——郑采君口述
我要唱得让观众能够记住我——孟莉英口述
第一次进大剧团，就碰到了好老师——焦月蛾口述
活到老、学到老——筱月英口述
演戏要从人物性格出发——戴忠桂口述
学戏就要勤学苦练——魏凤娟口述
解读《西厢记》——袁雪芬、蒋星煜、吕瑞英口述
后记：留下一扇记忆的窗户

     老师对我的提携，我是不能忘记的 ——王文娟口述 王文娟，1926年出生，浙江绍兴嵊县人，国家一级演员。越剧“王派”艺术创始人，重量非物质文化遗产项目越剧代表性传承人。曾担任中国戏剧家协会理事、上海越剧院红楼剧团团长等职务。1938年到上海师从竺素娥学戏；1947年与陆锦花合作，成立少壮剧团；1948年开始与徐玉兰的长期合作；1952年参加中央军委总政治部文工团越剧队；1954年随团参加华东戏曲研究院越剧实验剧团。扮演了神话剧《追鱼》中的鲤鱼精、《则天皇帝》中的武则天和《红楼梦》中的林黛玉等角色；在现代剧《忠魂曲》中饰演杨开慧、传统剧《西园记》中饰演王玉贞、《孟丽君》中饰演孟丽君等角色，以演技精湛、个性突出、形象鲜明等特点在观众中留下了深刻的印象，被行内名家誉为善于塑造人物的性格演员。 采访人：您是怎么开始学戏的? 王文娟：我的家在越剧故乡嵊县(今浙江嵊州市)，下面有一个村，也就是革命根据地四明山脚下的坑边村。为什么叫坑边村呢?因为门前有一条坑，前面有一条溪水，溪水里有小鱼、小螃蟹、虾什么的，溪水很清。我爸爸是教书的，我有两个弟弟、一个妹妹、一个哥哥。我哥哥是大妈生的，大妈死了以后，爸爸再娶我妈妈的，这叫填房。一家有七口人，光靠我爸爸教书微薄的收入不能维持七口之家，所以我们还租了人家一些田。我妈妈是大村庄里的独生女儿，不会种田，所以租了人家的田，还要请人家再来种田。家里的生活不是很苦，但也是比较清贫的。后来我们家乡的女孩没有什么其他的出路，因为我的表姐当时在上海已经有一点名气了，她是越剧小生，叫竺素娥，小名叫竺全芬，所以我妈妈觉得给我找一个出路，就是让我到上海来学戏。如果没有我的表姐，没有我的老师，我不可能到上海来的，所以我命运的改变就是因为有我的老师竺素娥。到上海来学戏，我爸爸一开始是不同意的，过去学戏地位很低。但我喜欢看戏，也喜欢学戏。我妈妈也是一个戏迷，家乡有很多越剧演出，妈妈总是带我去看，看好回来我就学。出来学戏，爸爸是很生气的，他觉得女孩子跑到那么远去学戏没有面子。不过，我和我妈妈都坚持，我们哭，妈妈又劝，后来他终于同意了。 采访人：能说说您的老师竺素娥吗? 王文娟：我老师家乡的村子比我们的大，所以到她村子里去演出的剧团比较多，一般的戏看得也比较多，她也是喜欢看戏的。我老师本来学的是正旦，过去演戏不是固定的，正旦一定是既演这路戏，又演其他戏，男角也演演，女角也演演，后来因为她武功非常好，剧团里就让她演小生，而且她的小生是文武小生。我小舅舅是拉琴的，老师的爸爸是敲鼓板的。所以老师的家庭是比较有条件的，她从事这个工作，家庭也蛮专持的。 我的老师竺素娥，台风朴实大方，素有“越剧皇帝”“越剧盖叫天”之称。她的武功尤其出色，会“云里翻”，靴底功一流，擅演《金雁桥》《伐子都》《群英会》《投军别窑》这样的“靠把戏”，演来既威武又有功架，开打也十分可观。她扮演的薛平贵表情细腻，一招一式恰到好处，穿靠执鞭，英俊威武，起霸时很有气魄和风度。她在《吕布与貂蝉》中饰演的吕布英俊潇洒，并且把这个徒有武艺，却贪财贪色、反复无常的武将角色表现得淋漓尽致、入木三分，曾被观众誉为“活吕布”。 老师不仅擅演武戏，文戏也很出色。比如《天雨花》一剧，讲“左维明巧断无头案”的故事，竺素娥饰演主角左维明，姚水娟饰荀含春。竺素娥把七省巡按机智破案的情节，演得高潮迭起、扣人心弦。她在“对绣鞋”(对鞋露鞋)这场戏中，巧妙地盘问核对，唱念清楚，表情细腻，给人留下了深刻的印象。再如1939年她和邢竹琴老师演出的《盘妻索妻》，这出戏是男班艺人张子范老先生专门替她策划并导演的，由汤笔花先生编剧，首演便获成功，连演了半个月。这个戏后来也成为越剧的保留剧目。 她在演出传统戏时，也总有与众不同之处。如演《玉蜻蜒》中的“前游庵”时，她为申贵升设计了一个从扇子缝里偷看年轻尼姑志贞的动作，观众觉得十分新颖。在申贵升临终一场戏里，有一个“捉火”的表演。每次演这段时，老师在后台化完妆，就会让我剪一小段棉纸，捻成一根极细的棉线，夹在她的指间…… P1-3