月亮与六便士 全译本

1.、书目：本书为世界文学经典名著，属于语文书目、书目，是中小学生成长过程中的推荐阅读书目，孩子们一定要读的经典作品，被誉为“能安慰人心灵”的暖心之作。2.一流翻译家打造，版本权威：本书为有名翻译家张炽恒翻译作品，凭借着对扎实的基本功和严谨的治学态度，以及老一辈专家所生活的时代背景，准确地将原著展现给读者，同时文笔的优美和行文的流畅性无可比拟。3.名家导读准确讲解作品思想：本书由译者本人，根据该本名著的具体内容创作作品导读，全面解读本书的精神内核。4.名师导学、导读内容帮助读者更加深入地读懂名著：邀请一线语文教学者组成的专家团队，根据教学要求及实际学习需求，归纳阅读要点、难点、知识点，以及作者的写作价值所在。内容板块如“章前导读”+“章后总结”+“提升思考”+“精彩解读”+“阅读感受”+“考点设计”等板块设计，让孩子真正做到精读，从而更好地把握作品的精髓。5.精美封面+世界名画彩插提升阅读氛围：本书邀请知名设计师，装帧设计不仅仅考虑到名著作品的“经典感”，同时根据青少年读者的需求，在色彩和美观度上，更加“时尚”和“轻灵”。同时本书中加入“读名著，赏名画”的栏目，加入一定数量的彩色插图，提升本书的艺术价值。

《月亮与六便士》是以法国后印象派画家高更的事迹为原型创作的一部小说。书中的主人公思特里克兰德原是一家证券公司的经理，事业蒸蒸日上，有温柔贤惠的妻子和乖巧可爱的儿女。但是，人届中年后突然响应内心的呼唤，抛家弃子，前往巴黎搞绘画创作去了。虽然贫穷、饥饿、疾病围绕着他，但是他却泰然处之。毛姆在小说中深入探讨了生活和艺术两者的矛盾和相互作用。

王晋华，1950年4月生，教授、硕士生导师。曾在美国锡拉丘斯大学访问研究。现为中北大学社会科学学院外语系教授。主要从事英美文学研究与翻译，译著《傲慢与偏见》和《了不起的盖茨比》等。 他携青年才俊，参照哈佛大学图书馆原版希利尔著作，翻阅审读千万字材料，历时三年翻译出《希利尔讲世界地理》《希利尔讲世界史》《希利尔讲艺术史》三本经典图书，可谓呕心沥血，不负众望。这必将是一套能给所有小朋友们带来大量知识的经典读物。

001 / 一
009 / 二
013 / 三
017 / 四
023 / 五
026 / 六
030 / 七
033 / 八
041 / 九
044 / 十
051 / 十一
056 / 十二
066 / 十三
070 / 十四
074 / 十五
082 / 十六
084 / 十七
087 / 十八
091 / 十九
099 / 二十
103 / 二十一
110 / 二十二
113 / 二十三
118 / 二十四
124 / 二十五
130 / 二十六
135 / 二十七
138 / 二十八
146 / 二十九
151 / 三十
156 / 三十一
160 / 三十二
163 / 三十三
167 / 三十四
172 / 三十五
175 / 三十六
177 / 三十七
180 / 三十八
184 / 三十九
192 / 四十
196 / 四十一
206 / 四十二
212 / 四十三
219 / 四十四
222 / 四十五
226 / 四十六
231 / 四十七
242 / 四十八
246 / 四十九
250 / 五十
256 / 五十一
262 / 五十二
265 / 五十三
271 / 五十四
276 / 五十五
286 / 五十六
289 / 五十七
296 / 五十八
303 / 模拟考点
305 / 参考答案

     章前导读 查尔斯·思特里克兰德是一个画家，差点被吞噬在历史浪潮里。直到莫里斯·胥瑞写了那篇发表在《法兰西信使》上的文章，人们才开始注意到这个画家，并为他编撰了传记和各种传说。 刚认识查尔斯·思特里克兰德时，故事的讲述者，认识查尔斯·思特里克兰德一家并得知他经历的人。真的一点儿也没看出，他有什么不同寻常的地方，可现在却很少有人否认他的伟大了。我说的伟大不是指那些有幸成为政治家或是那些在战火中的士兵所成就的伟大，这些人的显赫一时，主要应归功于他们所处的位置，而不是他们本人，其地位或环境一旦发生变化，他们的光环也就褪色了。人们常常发现，一个卸任的首相充其量不过是一个娴于辞令的演说家，没有了军队的将军也就沦落为市井英雄。而查尔斯·思特里克兰德所禀有的，是一种真正的伟大。或许你会不喜欢他的艺术，但是，无论如何你都不可能不对他本人产生兴趣。他让你心动，让你的内心不能平静。他不再是人们嘲弄的对象，为他辩护和对他赞美也不再被看作是一些人的怪癖或是大逆不道。现在，他的缺点被认为是对他优点的必要补充。他在艺术史中的地位还可以商榷和讨论，其追慕者对他的褒扬和诋毁者对他的贬损都可能流于偏颇和随意；但有一点是毫无疑义的，那就是查尔斯·思特里克兰德具有天赋。在我看来，艺术中最令人感兴趣的是艺术家的个性，如果禀有独特的性格，纵便他有一千个缺点，我也可以原谅。我以为委拉斯凯兹是更好的画家，可是在对他的那种传统的喜好中，却略微感到一些乏味；而那位克里特岛画家的作品，却有一种肉欲和凄凉的美，仿佛作为一种永恒的牺牲，把他灵魂中的秘密呈现了出来。艺术家——画家、诗人、或是音乐家——创造出或崇高或美好的作品，以使人们的审美得到满足，这同人的性欲本能不无相似的地方，都具有粗野狂烈的一面。通过作品，艺术家将他个人的伟大才能展现在你眼前。探寻他的秘密，就像读一部侦探小说那样叫你入迷。这样的奥秘探求起来，宛如浩瀚无垠的宇宙，永远没有能穷尽其答案的时候。就是在思特里克兰德看似最不起眼的作品里，也折射出他奇特、复杂和饱受折磨的性格；正是这一点，使得那些不喜欢他画作的人也不能对他漠然视之；也是这一点，激起了人们对他生平和性格的好奇与兴趣。 直到思特里克兰德逝世4年之后，莫里斯·胥瑞才写了那篇发表在《法兰西信使》上的文章，使这位不知名的画家没有被湮没，也使后来怯于标新立异的画家鼓起勇气，沿着思特里克兰德开辟的道路走下去。在很长的一段时间里，没有哪一个法国的批评家比莫里斯·胥瑞享有更高的、无可争辩的权威性，他在文中所提出的那些主张给读者留下了极为深刻的印象。他的评价看似有些过分，可后来评论界给出的结论证实了他评判的公允性，查尔斯·思特里克兰德的名声正是在他所确立的观点上稳固地建立起来。思特里克兰德的声名鹊起是艺术历史记录富传奇浪漫色彩的事件之一。但在这里我并不打算谈论他的作品，除非是与他的性格有关时，我才会提及。我不能同意有些画家的看法，他们武断地认为外行根本不懂得绘画，他要欣赏绘画，优选的做法就是保持缄默，并痛痛快快地开具买画的支票。把艺术看作是只有艺术家们才能通晓的技艺，显然是一种荒谬的误解：艺术是对情感的宣示，情感是一种人人都能理解的语言。当然，我也承认，对技巧知识和艺术实践一无所知的批评家很少能够做出什么真正有价值的评论，而我对绘画可以说是一窍不通。值得庆幸的是，我无需做这一方面的冒险，因为我的朋友爱德华·雷加特先生，一位颇有能力的作家和众人称道的画家，已经在他的一本小书里对查尔斯·思特里克兰德的作品进行了详尽的讨论，这本书的文风也很值得称道，可树为楷模，只是如今这一文风在英国已经不像在法国那么时兴了。 P1-3