叙事的胜利 在大众文化时代讲故事

 “现代人小丛书”系列是有名的公民知识普及小书，体量、开本小，所涉及的论题经典、深刻，但内容并不艰涩，适合各个层次的读者阅读。形式上，该系列的书稿都是由演讲稿转变、修改而来，文字上保留了口语的一些特征，读来亲切、不艰涩；内容上，该系列囿于篇幅，没有在某一领域内深究，而是通过举一反三、以小见大的方式，精辟地点出问题所在，留给读者思考空间，其中多伴随有丰富的事例与有趣或深刻的故事。  本书作者罗伯特•弗尔福德被誉为加拿大“第一流的文化记者”，是《环球邮报》和《多伦多生活》杂志的专栏作家。他的著作包括《这就是博览会》《房间里优选的位子：一个幸运儿的传记》和《意外城市：多伦多的变革》等，是加拿大最有影响力的新闻人之一。  弗尔福德以生动有力的笔触描写了叙事历史、新闻报道中的叙事和电子叙事的兴起，以及以八卦形式蓬勃发展的叙事——“文学的民间艺术版本”，向我们揭示了故事在我们生活中的神秘、力量和重要性。  本书选取了独特的文化视角，罗伯特•弗尔福德穿越了一片由都市传说、《一个国家的诞生》、杰克•尼科尔森、《艾凡赫》、电视新闻、弗拉基米尔•纳博科夫、性丑闻与闲谈，以及《罗马帝国衰亡史》构成的奇妙图景，追溯了一个不同寻常的主题，巧妙地将文学和电影评论结合起来，在这个大众传媒和大众休闲让我们比我们的祖先花更多的时间来吸收故事的时代，叙事的胜利是对我们最基本、最不可替代的需求之一的深刻审视。  本书专注于叙事的历史和现代社会叙事的发展，采用特殊的视角，涉猎领域极为广泛。作为一本演讲集，本书以较小的篇幅叙述了宏大的内涵，相比学术著作通俗易读，具有较强的可读性和反思性。

在这个大众传媒让我们比祖先花更多的时间来吸收故事的时代，叙事是我们生活中基本而不可替代的需求之一。本书穿越由都市传说、杰克·尼科尔森、《艾凡赫》、纳博科夫、性丑闻与闲谈，以及《罗马帝国衰亡史》构成的奇妙图景，巧妙地将文学和电影评论结合起来。弗尔福德将半个世纪以来作为记者和批评家的经验浓缩成了一部论述人类生活与故事之间相互塑造过程的著作。在那些来自交谈中的，尤其是我们讲述自己和我们认识的人或真或假的故事中，弗尔福德强调不受拘束也不被认可的叙事形式的价值，把自己日常应用于文学的认知工具带入业余的故事讲述中。

序言
第一讲 流言、文学和自我的虚构
第二讲 宏大叙事与历史范式
第三讲 街头文学与新闻塑形
第四讲 破裂的现代性之镜
第五讲 怀旧、骑士精神与梦的循环
参考书目

     毫无疑问，叙事始于流言，也就是人和人之间口耳相传的那些简单故事。流言一直是文学的一个民间艺术版本，一种邻里间简化各种事件并探究其意义的方式。与更宏大的故事讲述形式一样，流言表达了我们的担忧和焦虑，给出了道德评判，同时也包含了讽刺和歧义，对此我们只能在一定程度上去理解，就像那些伟大作家的最严肃的作品一样。而当我们谈论流言时，我们不仅在评判所谈论的那些人，也在评判自己。 流言一直在滋养着文学艺术。小说家玛丽·麦卡锡(Mary McCarthy)在她那篇有名的短文《虚构中的事实》(“The Fact in Fiction”)中指出，即使是最严肃的小说也会采用一种类似流言的语气。在《战争与和平》(War and Peace)的第一段中，一个女人恰恰就是以一种流言的风格在谈论拿破仑，她的讲话以“坐下来跟我聊聊”作为结尾，而读者们很清楚这流言还将继续。麦卡锡指出，托尔斯泰、福楼拜、普鲁斯特和其他所有伟大的小说家跟我们讲话时都很像是邻居们在讲述丑闻“你不会相信后来发生了什么”，实际上他们都是这么对我们说的，“等一会儿，我会告诉你的。”麦卡锡暗示，如果一本书丝毫没有沾染“丑闻的气息”，那么它很可能不是一本小说。 索尔·贝娄的《赫索格》是美国最近半个世纪以来最重要的著作之一，这一点毋庸置疑。《赫索格》就始于一桩丑闻，而且无论行文何处，丑闻都与之相随。这并未减损其作为一本小说的声名；按照麦卡锡的说法，丑闻实际上还提升了这本书的价值。但无论如何，这都说明了文学对流言的密切依赖性。 我们可以研究一下已故的美国文学评论家艾尔弗雷德·卡津(Alfred Kazin)所出版的日志里的故事。卡津对文学在社会中的地位极为推崇，但他对流言的兴趣也不亚于任何人。他的日志配以典型的大标题《每时每刻都在燃烧的一生》(Lifetime Burning in Every Moment)出版，概述了一起平淡无奇的事件的经过。他展示了一起事件是如何在社会中流变，并灵活地跨越了文学的阶层，在农民的流言和上流社会的世界文学间辗转腾挪。 1964年的一天，卡津在他的日志里用了几句话写到他几年前认识的一个女人。她很迷人，相当自负且自恋，这让卡津感到厌烦而尴尬。他写道：“她太过专注于自己，以至于如果有人提到最近发生的历史性事件，她就会含着一根手指，温柔地说‘让我想想，那时我多大了’。”她的注意力为自己所吸引，但或许她的确是在摸索着自己与历史的关联；她的这种习惯可能和我们回忆肯尼迪总统遇刺或第一名宇航员登月时我们自己在哪儿的感觉差不多。她声称自己与历史相连，无论这联系多么渺小。但碰巧的是，当她以这种方式谈论历史事件时，她也在历史中扮演了一个角色，尤其是文学史，正如卡津后来得知的那样。他日志中的这个女人就是亚历山德拉·察巴索芙(Alexandra Tschacbasov)，又名萨莎、桑德拉或索德拉。在20世纪50年代，卡津刚认识她时，她是索尔·贝娄的第二任妻子，也是杰克·路德维格的秘密情人，后者是温尼伯市。的一名作家和教师。 路德维格是贝娄的亲密好友和热情的崇拜者。 P3-5