穗子的动物园

1．名家新作继《芳华》后，著名作家、编剧严歌苓首次转向动物书写，专为儿童创作。2．主题独特打破鲜明的题材意识，从日常生活采撷素材，真切感人，引发孩子共鸣。3．成长引领（1）爱的教育与善的教育——整个“动物园”里被穗子的浓情爱意所包裹，即便是铁石心肠的人看了也会被动物与动物之间、人与动物之间的各种真挚情感所感动，会自然新生成一份对动物的爱、柔情和怜悯。（2）认知世情人性，正向引导心灵——在穗子的动物园里一个个来了又去的生命，在相遇——离别——相遇——离别的循环过程中，“穗子”对生命、对不同生命的意义和价值都有了不同和更深的理解，自己也在生命的不断循环中逐步成长。所有人、所有活物的生命不也是同穗子一样吗？不停的相遇，又不停别离的过程：与你的亲人相别、与你生命中所遇到的所有生灵相别、灵魂与自己的肉体相别、与一切一切在你生命中相遇过的相别………人的一生都在释怀亲人离去后带来的伤痛，动物何尝不也是如此？4．素养延伸大家文笔，启发文章的构思和写作技巧，扩展孩子思维疆域。

《穗子的动物园》共收录严歌苓近期新创作的十二篇散文，讲述了最纯真和特别的穗子故事。在这个“动物园”里，有猫咪潘妮、麻雀小黄、芦花鸡麻花儿、猪王汉斯，还有狗狗可利亚、壮壮、张金凤、李大龙、巴比等。作家通过对童年、少年一直到中年养过、接触过的各种动物的书写，向小读者分享了人和动物间那些充满爱意、珍惜的动人时刻，也通过与动物相关的生命中不可避免的惆怅和离散事的勾画，描摹出“动物园”外的复杂众生相和时代风云。

严歌苓，有名小说家，电影编剧。1986年出版第一部长篇小说，同年加入中国作家协会。1989年赴美留学，获艺术硕士学位。旅美期间获得十多项美国及中国台湾地区、中国香港地区的文学奖，并获台湾地区电影金马奖很好编剧奖、美国影评家协会奖。2001年加入美国电影编剧协会。代表作有《扶桑》《第九个寡妇》《小姨多鹤》《陆犯焉识》《芳华》及用英文写作的《赴宴者》等。作品已被翻译成法、荷、西、日等十几种语言出版。

布拉吉和小黄
麻花儿
礼物
严干事和小燕子
潘妮
狗小偷
可利亚在非洲
张金凤和李大龙
壮壮小传
猪王汉斯
我不是乌鸦
汉娜和巴比

     布拉吉和小黄 童年，我有一条裙子，白底色，上面布满红色和蓝色的降落伞。式样是肩膀上两根带子，前胸和后背各露一块可观的面积，很像现在性感女子的太阳裙。只是孩子的我不图性感，只图风凉。妈妈那时常常巡回演出，乘火车的时间多，就在火车上为我缝制了这条裙子。式样是从一本书的插图中看来的，妈妈不叫它连衣裙，而管它叫“布拉吉”（俄语，连衣裙）。布拉吉的原型出现在《白夜》的女主人公纳斯金卡身上，那是妈妈最初的灵感。等妈妈把裙子放在我身上比画时，裙子底边还没收工。底边留出三寸，然后对折过去，两根肩带的长度也留得富余，余出的尺寸缝在背心里面，都是为我即将长高的个头预留的尺寸；我一年年长高，底边可以逐渐放出，肩带也可以一年年放长。那个年代，我们很少穿合身的衣服，不是太大，就已经太小，有时还没等把预留的尺寸放完，布料已经破旧。带红蓝降落伞的太阳裙让我在孩子群里显得出众，让我巴望每一天都炎热，巴望一年四季都是夏天。 这年的夏天，红蓝降落伞的太阳裙已经放出了全部底边，肩带预留的尺寸也都用上了，红色降落伞变得粉红，蓝色也褪成浅蓝，棉布被摩擦洗涤，薄如绢纱，但它依然让我出风头，依然惹得女孩儿们羡慕。我穿着这条心爱的裙子跟着爸爸去郊区打猎。荤菜稀缺的年代，爸爸一杆气枪常给餐桌带来惊喜。斑鸠、鸽子、野兔，经外婆的手都能成席，一只野鸡炖一大盆汤，多放生姜，再切几片咸肉一同炖，就去除了野物固有的膻腥。因此打猎解决了爸爸的玩儿性，也解决了我成长期的营养。 爸爸是个多面手，童年读天主教会小学，开始学小提琴，但最终被神父判决为听力五音不全，拉琴玩玩儿可以，但一生只能做音乐票友。升入中学，他玩儿起美术，被另一个神父发现了他的绘画天才，于是转行主修美术，毕业后顺理成章考入同济大学建筑系。不过那时最让他忙碌的，是一份不为人知的事业，叫作共产主义。爸爸天资超高，什么都玩玩儿就玩儿出样子来，但他对共产主义，却是毫无玩儿心的，是准备抛头颅洒热血的。爸爸在抗战尾声加入共产党地下组织，时年十六岁。同济一年，他课上不如课下忙，忙着在学生中发展党团员，忙着组织罢课，忙着带队游行示威，终于暴露了身份。满街呼啸着拉笛的警车，其中有一辆就是奔爸爸来的。于是组织上紧急转移他去苏北解放区。可能就在苏北，他开始热衷射击和骑马，枪法和马术都接近优等。他骑着白色战马，身背盒子炮，跟随解放大军进入上海的帅气，他的表姨（我称呼新闸路婆婆）亲眼见证过。根据他这位表姨的回忆，爸爸暴露了地下党身份后，在她家躲避抓捕，而撤离上海的指示是临时得到的，得到指示也得秘密离开表姨家，因此在他逃跑准备就绪的当口，表姨问他：“奥弟啊（爸爸乳名），侬明早想吃啥个小菜？”为了稳住表姨，他信口点菜，说想吃红烧蹄髈。那时上海什么都涨价，一只红烧蹄髈要变卖家当。等表姨典当了家当，买来了蹄髈，红烧了它，这个表外甥却不见了。表姨舍不得自己和孩子享受蹄髈，留在砂锅里，凉了热，热了又凉，等了表外甥许多天，蹄髈早就炖化了。所以当表姨看到表外甥骑着白马进城，头一句话喊的是：“奥弟，蹄髈！”我估计那是爸爸一生中最后一次骑马。现在来看，那时年仅二十岁的爸爸，已经五种技艺在身，学什么对于他都是玩儿，都玩儿得风流潇洒。跟我一样，他的文学才能是偶然发现的，也是由于战争而自我发掘的。他在一九五三年参加祖国人民慰问团去了朝鲜，战争的残酷，生命的脆弱，让他感到画笔对于他想表达的，太局限了，于是他第一次产生了写作的冲动。发表了几个短篇之后，就招来了批判，他优选的一个短篇叫《无词的歌》（一九八二年被我改编成电影剧本，由上海电影制片厂拍摄，更名为《心弦》，我不喜欢这个矫情的名字），被批判为“宣扬战争恐怖”，因而从他的小说集中被剔除出去。到了一九六七、一九六八年，爸爸的前几项技艺都撂荒：马肯定是没得骑了，楼房肯定也是不能设计了，小说就更不能写了，而提琴呢，他一开弓就是舒曼、圣桑、舒伯特，军代表、工宣队虽然听不懂，但听得出它们的洋气，那年头洋气的东西就要让他们不高兴的。绘画倒是可以，但满眼的画面中，主人公个个赤红脸、大瞪眼、提拳扎把式，不太符合爸爸的审美观。就剩下打猎一项。 回到打猎的这一天。我穿着最心爱的裙子跟在爸爸后面，进入了杂树林。树林围着一口池塘，林子里鸟语如歌。现在想来爸爸是野蛮的，被他沿袭的贵族游戏——打猎，也是野蛮的。野蛮在于他们对于生态、环保、野生动物保护等概念接近无知，也在于他们以嗜杀表现雄性的骁勇和彪悍。对于人为猎杀会造成的物种非自然淘汰，以及某些物种的灭绝，他们毫无概念，因而毫不忧虑，这就是野蛮。告别饥饿是走向文明的第一步，爸爸从事野蛮猎杀，只为达到这文明的第一步，这种悖论现在来看多么无奈。爸爸在肩膀上架起猎枪，很帅的，一只眼睛眯起……枪响了，不远处一只美丽的黄色羽毛的鸟扑棱着翅膀，落到树枝上。在