繁星巨浪 大艺术家的作品和他们的故事 凝结时光卷

大艺术家的人生与其作品一样值得读者反复品读与体味。在本卷中，作者向读者娓娓道来德加、莫奈、塞尚等艺术家们的故事，并对他们的作品进行了专业而个性化的解读。在写作过程中，作者竭力展现艺术发展多元化的缤纷面貌，以艺术家个人为起点，其生活圈为平台，介绍了艺术进程与时代变迁的互动事件，让读者能更全面了解艺术与我们所处世界千丝万缕的联系。作者遍访各国艺术都市，搜集第一手资料，让读者能接近有温度的历史现场、呼吸时代的气息，坦然航行于艺术的长河。

张志龙，辅仁大学经济学系毕业，长期在外商企业、顾问公司和上市公司从事营销和管理工作。“拥抱丝路”活动发起人及执行长。2012年6月出版《拥抱丝路——斯人、斯土与征途》。随后多次赴欧洲考察历史现场，进行大量的史籍研究与考证，写成《繁星巨浪》。

第一章 窥视巴黎的万花筒 德加
打造世界中心的帝国首都
经典与现代的相遇
巴黎的美好年代
歌剧院
巴黎人在美国
芭蕾舞
咖啡馆
熨衣妇
钥匙孔里的女人
第二章 凝结时光的悸动 莫奈
天使的庇荫
缪斯下凡
自然印象
解构印象
炫光魅影至终年
第三章 孤独淬炼新语言 塞尚
混沌初始
风起云涌的时代
少男情怀总是诗
自然主义大师
知识分子的良心
事件之后
宁静的革命
从印象到后印象的风景
骚动的静物
不朽的人物
终极的追寻
附录 繁星巨浪 时光隧道 时间vs艺术

     咖啡馆 对许多巴黎人来说，咖啡馆是外面的家，家也许会搬来搬去，驻足的咖啡馆却不轻易改变。不只文艺圈人士如此，连中下阶层也一样。 以位于巴黎北边郊区的蒙马特为例，虽然它在十九世纪五十年代并人巴黎都会区，但奥斯曼的街廓更新计划还未拓及于此。许多人因为市区到处是工地，或因涨势惊人的房租而无力负担，纷纷迁居到离市区不算远的蒙马特。渐渐地，这里的房租也因移入者增多而推升，房间越隔越小，或者原本的空间挤进更多的人，于是配属于公寓单位的厨房变成奢侈的设备。因此，餐厅、酒馆、熟食店、咖啡馆等提供外食的餐饮业，成为许多巴黎人解决三餐的场所，餐饮业也成为巴黎雇用人数最多的行业。 巴黎的咖啡馆形形色色，竞争激烈，为了吸引客人上门，不少咖啡馆提供数份报纸。巴黎的报纸充满吊足胃口的八卦消息、精彩的连载小说，是市民吸收资讯的主要来源，也是娱乐消遣的媒介。报纸因订户越来越多，广告收入随之增长，促使报业更进一步降低售价以吸引更多的订户，但价格仍非一般市民所能轻易负担。于是提供各种报纸的咖啡馆，不仅是打牙祭的地方，也成了消磨时间、街谈巷议的中心。 此外，咖啡馆还是提供娱乐的驿站；不少咖啡馆有音乐表演，还有肖像绘画和花束出售。咖啡馆更是异乡人和同好者交流的枢纽，每个圈子都有特定聚会的咖啡馆；就像我们的大学或高中时代，同学来自各地，不见得知道彼此的家在哪儿，但总是知道谁混什么社团，可以在哪里看见谁。 蒙马特山丘下的新雅典咖啡馆(cafe de la Nouvelle—Athenes)是《苦艾酒》的场景所在，也是许多画家流连忘返的地方。自十九世纪七十年代起，马奈、德加和一些印象派画家经常在此聚会；十九世纪八十年代后期，年轻的凡·高、高更也在这里出现；到了十九世纪九十年代，马蒂斯也来了。 画里的男人是住在附近的马塞兰·德布坦(Marcellin Desboutin)。德布坦学画的背景和马奈相近，同样在托马斯·库蒂尔(Thomas couture)门下习画，之后去了荷兰、比利时、意大利等地游学。他曾在佛罗伦萨赋居多年，过着奢华的生活。他在当地认识了赴意大利习画的德加。后来可能因为一场股市崩盘而破产，德布坦在十九世纪七十年代初回到巴黎。在蒙马特，他经由德加认识了马奈和其他印象派画家。 德布坦经常参加年轻画家的印象派联展，才华横溢的他也从事写作、写剧本和翻译工作。由于家道中落，经济状况困窘，他不放弃任何挣钱的机会，包括担任其他画家的模特儿。坐在他旁边的是舞台演员埃朗·安德烈(Ellen Andree)，她也经常出现在马奈、德加、雷诺瓦等画家的作品中，是很受欢迎的模特儿。往后数十年，安德烈持续在戏剧界发展，颇受肯定。 《苦艾酒》完成后，招来不少无关艺术本质的非议，其中之一是苦艾酒引起的争议。在当时，苦艾酒是平民烈酒的代表，许多工人和文艺界人士独钟这种茴香味的蒸馏酒，并因此成瘾，无法自拔。有关苦艾酒对人体的危害，甚至造成家庭破裂的悲剧，在报纸的渲染下，时有所闻。左拉的小说《小酒店》，叙述一个有酒瘾家族史的洗衣妇，她努力工作，洁身自好，却因遇人不淑，遭遇一连串脱序的意外事故，不幸沾染酗酒的恶习，造成家庭悲剧的恶性循环。由此可见一般人对苦艾酒的刻板印象。 另一个招致批评的原因与德加的创作特色有关。 德加以隐身观察的角度，经典隽永的写实手法，展现具有巴黎“现代性”的杰出作品。他的成就也连带刺激马奈对现代性的主题多有着墨，其很好而鲜明的绘画特色广为人知。 《苦艾酒》的模特儿——德布坦和安德烈——都是艺术圈内人，前者正要从潦倒的困境中站起来，而后者汲汲于演艺之路的发展，不料。德加精湛的演绎引发众人对号入座的联想，认为此画无所遮掩地揭露德布坦和安德烈酗酒落魄的窘境。这逼得德加和他们共同的友人乔治．摩尔都得跳出来澄清绝无影射的事情。尽管如此，近半个世纪后，有人问起安德烈对《苦艾酒》的看法，她仍不悦地抱怨：“我们两个人看起来就像一对蠢蛋！”造成安德烈挥之不去的梦魇是：在所有以她为模特儿的画作中，《苦艾酒》是名气优选的一幅。 其实安德烈真的是过虑了。《苦艾酒》的创作手法确实与反映个人特质的肖像画无关。画中投射的角色可假设为城市边缘挣扎求生的兄妹，或看成是皮条客和妓女的搭档，也并非失当。男人右手肘压在桌上，嘴里夹着烟斗，无目标地往外张望，也许是想着挣钱的机会或等待生意上门。而两眼空洞的女伴，只分到桌子的一角，垂落双肩瘫坐在旁。环绕于四周的，是空荡萧瑟的几何桌板，凸显他们的疏离落寞；他们背后的黑影，是愁苦的烙印。德加把人的轮廓和咖啡馆背景以速写式的笔触呈现出来，颜色的彩度褪到象征咖啡馆的淡酒红和无彩的白、灰、黑色调，让人物和环境一起浸泡在苍茫寂寥的巴黎。 我认为，德加的《苦艾酒》可能是对马奈的《喝苦艾酒的人》抛出的对话：马奈将诗人高贵的形象包装于拾荒者身上，作为反抗庸俗虚浮社会的象