生为女人

★诺贝尔文学奖得主川端康成经典长篇小说 川端康成延袭了日本古典文学传统，在《生为女人》中，以细腻淡雅的笔触，绘制出一幅写满美丽哀愁的昭和女子生活画卷。 ★深入骨髓的洞察，女性文学的又一标杆 川端有着描写女性感情和生活的圣手，笔下每一位女子都有着别样风情，或浓或淡，他在保留强烈个人创作风格的同时，又将女性世界的精神特质表现得淋漓尽致。 ★关于爱与欲的深切探讨，忠于原本的全新翻译 人性幽深繁复，爱、欲真假难辨，所有感性的混乱在这里被逐一剖析，呈现出最深层的一面。本书遵照权威日版原书翻译，未做任何删减。 ★令人心动又惆怅的川端式唯美，完美重现 川端极为欣赏纤细之美，行文清雅，充满了日式美学的气韵。他亦擅长发现女人之美，将其幻化成文字，让读者从中享受唯美盛宴。

《生为女人》是川端康成的代表性长篇小说。年近四十的佐山夫妇至今没有儿女，但夫妻两人感情融洽，生活富足。出于同情，佐山收留了杀人犯的女儿妙子；妻子市子旧友的女儿阿荣憧憬东京的自由生活，也离家出走来投奔市子。妙子性格拘谨，内向多病，父亲犯罪，令她更加自卑；阿荣大胆任性，在爱上了市子的同时，又倾慕佐川，原本平静的家庭因为这两个少女泛起了波澜…… 三个处在不同人生阶段的女人，为爱迷茫，也无声承接着宿命抛出的答案。

川端康成，日本新感觉派作家、小说家。1899年6月生于大阪，幼年父母双亡，其后至亲相继离世，16岁时孤身一人，在世上无所依靠，被称为“参加葬礼的名人”。 1920年考人东京大学国文系，身世的坎坷造成了他感伤与孤僻的性格，不幸的经历激发了他文学创作才华的喷薄，痛苦与悲哀成为他文学创作的底色，善于以意识流的手法细腻描摹人物的内心世界。 1927年的自传体小说《伊豆的舞女》是他的成名作，而《雪国》奠定了他在日本文学目前的地位；1968年，他获得诺贝尔文学奖，是日本首位获得诺贝尔文学奖的作家。 他的作品深受日本古典文学的影响，“物哀”“风雅”是其作品的内在风韵，以其很好的叙事技巧，非凡、敏锐地表现了日本人的生命本质。

喂，出大事了 这里也有一个人 俯 视 不，没什么 自那一天起 往日重现 路上小心 白芍药 请放心 燕 飞 称 呼 别作声 男人的外表 差一小时 转 角 对那姑娘 烟花和贝壳 中年人的责任 不在的人 那天晚上的事 去河边 遥远的期盼 解 说

     喂，出大事了 “哎呀，坏了，今天只上半天班。” 母亲音子原本托腮靠在旧水车轴改造的火盆沿上，猛然想起这件事，于是扭动着臃肿的身子朝廊下走去。 她打电话的声音像换了个人，听起来精神头儿十足。 “我是三浦，今天是星期六，我一不留神给忘了！我现在就让孩子过去，请多关照。三万，我要取三万日元。好的，我马上叫她过去。麻烦您了！’， 姐姐爱子扭头对妹妹说： “阿荣，你出门的话，帮我留意一下‘高跟鞋’的广告。” “……＂ “听说设计师们招募了一批时装模特儿，成立了一个叫‘高跟鞋’的剧团。” 但阿荣瞧也没瞧她姐姐一眼。她正把秀气的脚靠在吊钩下面的煤气炉旁边取暖。 从高高的天花板上垂下来的吊钩上挂着一只霰纹铁壶。 地炉是乡下风格，围有状如劈柴的陶罩，下面燃着煤气。 粗厚的地炉一半嵌进榻榻米当中，另一半戳到了铺地板的房间，房间要比榻榻米矮上一截儿。 巨大的由水车轴改造的火盆远离地炉，放在铺地板的大屋子的正中央。火盆装了支腿儿，周围摆着几把稻草编的椅子，上面铺着丹波木棉的坐垫。 吊钩上的木雕鲤鱼有了年头，泛着乌黑的油光，三浦商会客厅里的一切物件都古朴暗淡，显得吊钩下面的阿荣脚上套的尼龙袜格格不入。 高度与人腰齐平的窗户朝北，还是毛玻璃，窗外镶嵌着铁栏杆，上面早就锈迹斑斑。 房间里白天也开着灯。火盆上方的灯伞同样是民间工艺风格，像儿童伞那么大，灯伞的下面还装着纸罩，透出柔和的光。 爱子艳丽的和服和吊盆里的鲜花，让这个房间添了些明艳的色彩。 爱子与母亲面对面坐着，中间隔着火盆。十分钟之前，她对阿荣说： “阿荣，你去相个亲吧。有一个叫桂木的小伙子，在我们事务所上班，小井应该也认识。” 她话音刚落，阿荣便道：“没听说过这人，叫我去相亲，还不如叫我去死呢！” “你又来了……” “不用去也知道，对方肯定挑不出我的毛病。” 爱子身后的漆柜上立着一个木框，插花的吊盆就吊在里面。吊盆像一个大船，里面插满了白百合跟麝香豌豆花。 阿荣侧身坐在榻榻米上，后面也有—个结结实实镶着铁箍的漆柜。 “你还不出门，都十二点多了！” 母亲催促着，把小绸包递给阿荣，等她一言不发地往外走时，又喊住她： “银行那么近，你还拿手提包做什么？” “女人嘛！” “她一直那样？”爱子问母亲。 “是啊，一有什么不顺她心的，就连着三四天什么也不干。” “我还误以为每次我来她都不高兴呢！” “她不像你，性子坏。” “这几天也不知道怎么惹着她了，每次回家我都累得慌。” “谁说不是呢……最近几天，我又开始神经疼了。” 母亲将脚往地炉边凑了凑。 “偶尔也得让阿荣擦一下浴缸边儿。我在家的时候，可都擦得锃光瓦亮呢！脏成现在这样子，亏她还能进去洗澡！” 她说的是包在浴缸边上的黄铜板。 浴室的门柱子也跟玻璃门的下端一样包着黄铜板，不过也脏兮兮的，与黑乎乎的柱子融为一体。 “把小茶壶递给我。” “小茶壶？”爱子从水车轴边拎起小茶壶，起身道，“榻榻米也脏得不像话了。” “你就少说两句吧。” “妈妈，你怎么还舍不得我说她呀！” 爱子离开铺地板的房间，坐到地炉旁边的稻草编的圆椅子里。她身上的黑色和服外罩上绣着明黄色的菊花，花纹大得简直不像菊花。那艳丽的款式跟京都一带的年轻艺伎穿的和服外罩一样，在这座陈旧的房子里散发着勃勃生机。 P1-3