百年曾祺 1920-2020

1. 汪曾祺先生诞辰100周年（1920年——2020年）纪念文集。 2. 汪曾祺先生长子汪朗作序，著名学者梁由之匠心遴选。 3. 全书精选62篇文章，近三十万字，全方位展示了几代人从不同时段、层面、角度对汪老其人其书的解读、分析和议论。 4. 宗璞、邵燕祥、巫宁坤、黄子平、铁凝、王安忆、叶兆言、张新颖、孙郁、张抗抗、林贤治、、郜元宝、杨早、何立伟等，名家云集，精彩纷呈，饶有意趣。 5 所选文章，按时间，跨度超过70年。按地域，作者遍布东南西北中，远及海外。按辈分，有好几代人。按身份，千差万别百无禁忌。按内容，包罗齐整应有尽有。 6 举凡汪老生平、故乡、家庭、师友、性情、爱好、阅读、创作、小说、散文、诗歌、戏剧、饮食、烟酒、书画、旅行、早中晚期、书缘人缘……，都有涉及。 7. 设计典雅，印刷精美，装帧考究，彰显汪老文风卓异识别度极高的平和、冲淡和日常的优雅之美。 8. 繁华落尽见本真，风云过后蓝天在。百年曾祺，歌声正酣。千载曾祺，歌声永存。

编者简介：梁由之 文史学者、作家、策划人。楚人，现居深圳。著有《大汉开国谋士群》《百年五牛图》《从凤凰到长汀》《天海楼随笔》《锦瑟无端：十年自选集》《孤独者鲁迅》等。曾策划主编《梦想与路径：1911—2011百年文萃》等。策划编选《汪曾祺文存》等。影响深远，广受欢迎。大型书系《海豚文存》（海豚出版社）、《回顾丛书》（辽宁人民出版社）、《梦路书系》（中信出版社）、《主见文丛》（新华文轩北京出版中心）、《一苇丛书》（商务印书馆）、《视野书系·书坊》（上海三联书店）、《长河文丛》（九州出版社）、《五彩石书系》（鹭江出版社）总策划兼主编。

前言·汪朗：书缘与人缘
舒非：汪曾祺侧写
郜元宝：汪曾祺论
黄裳：故人书简——忆汪曾祺
林斤澜：注一个“淡”字——读汪曾祺《七十书怀》
林斤澜：纪终年
邓友梅：漫忆汪曾祺
邓友梅：再说汪曾祺
邵燕祥：汪曾祺小记
何孔敬：琐忆汪曾祺
巫宁坤：花开正满枝——忆汪曾祺
高晓声：杯酒告别
陆文夫：酒仙汪曾祺
苏北：舌尖上的汪曾祺
弘征：汪曾祺的旧体诗
林岫：汪曾祺的书与画
杨毓珉：汪曾祺的编剧生涯
陆建华：汪曾祺和京剧的恩恩怨怨
张昆华：汪曾祺的白莲花
林益耀：芳草萋萋“听水斋”
安海：汪曾祺与张家口
张肇思：不尽长河绕县行
彭匈：千山响杜鹃
石湾：汪曾祺的诗心
龙冬：怀念汪曾祺先生
古剑：汪曾祺赠书小记
朱伟：性情第一
张守仁：最后一位文人作家汪曾祺
潘军：清澈见底的河流
何立伟：纪念汪先生
李锐：生死与共——悼念汪曾祺先生
李洁非：空白——悼汪曾祺先生
林贤治：想起汪老
赵大年：汪曾祺的魅力
叶橹：“汪味”点滴
叶兆言：郴江幸自绕郴山——我所知道的高晓声和汪曾祺
宗璞：三幅画
张抗抗：汪老赠画
范小青：汪曾祺：手里的和心里的
袁敏：淡泊杏花图
铁凝：相信生活，相信爱
王安忆：去汪老家串门
韩霭丽：斯是陋室
郭娟：汪曾祺笔下的百工坊
徐城北：忆汪曾祺
孙郁：杂家汪曾祺
张新颖：沈从文谈汪曾祺
金实秋：梦断菰蒲晚饭花
：已识乾坤大，犹怜草木青
梁由之：人难再得为佳
黄子平：汪曾祺的意义
杨志：汪曾祺的性情
王干：被遮蔽的大师——汪曾祺的价值
杨早：由此进入“汪曾祺的高邮”——重读《八千岁》
尤泽勇：汪老，高邮老乡
吴静：家乡在心灵回归的路上
朱延庆：汪曾祺与东大街
陈其昌：骨肉情深——汪曾祺与其兄弟姐妹
金传捷：我与大舅舅
汪朗：”老头儿“三杂”
汪明：生死相依的“老鸳鸯”
汪朝：怀念父亲
汪卉：“名门之后”个中味
后记·梁由之：歌声正酣
附录一：存目
附录二：汪曾祺著作目录
附录三：汪曾祺年表

     舒非 汪曾祺侧写 原载1988年5月4日《文艺报》 汪曾祺应安格尔和聂华苓夫妇之邀，赴爱荷华参加国际写作计划，来回都取道香港，我有幸两次都会到他，在南国阳光充沛的秋初与岁末。尤其是后一次，还陪了他两三天，留下了深刻难忘的印象。 一 汪老今年六十有七（1920年出生），外表看来比实际年龄小。虽然双鬓凝霜，但他那神采奕奕的眼睛和与眼睛配合得天衣无缝的两道浓眉，时时显现出活力和睿智。正如诗人顾城所说：“北京作协开会，整个会场有一双眼睛最聪明，那就是汪曾祺。”据说这次赴美，颇有几位中外女士赞汪老眼睛很亮，这是后来汪老得意地悄悄告诉在香港的好朋友董秀玉。 汪老中等身材，背微微有点儿驼。皮肤是健康的褐色，连手指也是，使人感觉不像长期伏案灯下，倒反而像经常在户外活动似的。 他说有次和友人在北京一家小茶馆对饮，邻桌有一老者默默注视他，末了对旁人说：“别看此人相貌平平，笔下功夫可不同凡响。”汪老觉得奇怪，问何以得见？老头儿答曰：“单凭执盏的三根指头就可看出！” 二 接触之中，我觉得最有趣莫过于见到汪老“笑”；他把头歪过一边去，缩起脖子，一只手半掩着嘴：就这样“偷偷地”笑。那模样，直叫人想起京剧《西游记》里的美猴王，当捉弄整治猪八戒得逞之后，闪在一边得意洋洋，乐不可支，愈想愈开心。 汪老如此陶醉的情景并非时时可见，只有在他谈到那些有趣非常或值得玩味的事才露出来。看到那种从心底由衷发出的笑，你也会被感染得快活起来。比如在返北京前夕，我陪他去银行兑换钱。他把口袋里的整叠美金掏出来，因为面值不等，有五元十元，也有一百二百，汪老数了几张便不耐烦了，他回头对我说：“我最不懂数这个，越数越糊涂。”我说帮他数，他说不必了，一把将钱递给银行职员。看银行职员一张张摊开来点，汪老笑了，那神情仿佛是将一件苦差事聪明地推搪了，于是喜上眉梢。 据说在爱荷华作家交流座谈会上，汪老觉得讲多了创作经验没啥意思，灵机一动，忽然取出他自己画的国画作品（带到美国送陈若曦的），那幅画很简单，只在角落里画一支梅花，题了款，其他皆空白，汪老讲演的题目便临时改成“中国画空白与小说的关系”。到会听众当然欢迎，因为这是个不容易听到的、很富中国美学意义的题目，翻译却目瞪口呆，说不出话来。汪老提到此情形便觉得好笑，像小学生干了什么恶作剧的事一般。 三 我们的话题自然聊到沈从文，因为谁都知道汪曾祺是沈从文的学生，而且沈老一直也只承认汪曾祺是他的弟子。汪曾祺相当敬佩沈老，他说不仅沈从文本人，“师母和孩子们也都是情操、境界很高的人”。沈老将稿费捐给湘西，家里人人皆赞成。 沈从文在西南联大教书时，汪曾祺修他的课，他笑说，沈老常把他的小说（当时汪曾祺念一年级），拿去教四年级学生的课。 我问汪老，沈从文后来不写小说了，是否会不甘心，汪老认为也未必，他说沈从文研究古代服饰，也是侧重文化艺术的角度，与小说创作实际上是很有共通之处。 四 讲到鲁迅，汪老说：“鲁迅是伟大的。”“在鲁迅之前，白话小说只是试验阶段，都未成熟，到了鲁迅，一个成果才出来。” 他认为鲁迅是痛苦的先驱者，而“沈从文不痛苦，却很寂寞”。 汪老对自己如何评价呢？他答曰：“是乐观的。”其实，我们从他的小说亦可领略得到。 五 有朋友说汪曾祺的小说是比较淡的，又有些朋友说汪老的小说很有味道，两种说法加在一起，便是“淡而有味”。他的作品，人物与作者往往有点距离，即作者不竭力渲染着色，只是用怡淡的白描，将人物勾勒、烘托出来，留下很多空间，让读者去思索和补充，因此很堪咀嚼和回味。 “有人说我的小说跟散文很难区别，是的。我年轻时曾想打破小说、散文和诗的界限。” “不直接写人物的性格、心理、活动。有时只是一点气氛。但我以为气氛即人物。一篇小说要在字里行间都浸透人物。” “我不喜欢布局严谨的小说，主张信马由缰，为文无法。”“我也不喜欢太像小说的小说，即故事性很强的小说。故事性太强了，我觉得就不大真实。”“对我所未见到的、不了解的，不去以意为之作过多的补充。” 我想，汪老这种“淡而有味”的小说是很考功力的，倘若没有厚实的基础、深遂的思想和丰富的人生阅历，写出来的，可能味如嚼蜡了。 六 《受戒》是汪曾祺脍炙人口的名篇，在这诗一样的小说里，我们见到这样一位农家少女： 白眼珠鸭蛋青，黑眼珠棋子黑，定神时如清水，闪动时像星星。 有一双美丽眼睛的姑娘，还有一双漂亮的脚丫子： 她挎着一篮子荸荠回去了，在柔软的田埂上留下一串脚印。明海看着她的脚印，傻了。五个小小的趾头，脚掌平平的，脚跟细细的，脚弓部分缺了一块。明海身上有一种从来没有过的感觉，他觉得心里痒痒的。这一串美丽的脚印把小和尚的心搞乱了。 小说描绘的是一个勤快、老实、憨气却