画以人传明代绘画十二讲--聚文网

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内容简介

中国艺术研究院美术研究所陈文璟先生关于明代绘画的文集，共十二讲。开篇为明代绘画概述，阐释从元代到明代转变过程中美学逻辑的转变，审美的变化引发了画坛的变化。然后以画家为线索，讲述戴进、沈周、文徵明、唐寅、仇英、董其昌、徐渭等十二位知名画家的艺术风格及其背后的故事，同时搭配画家代表作品为插图。

作者简介

陈文璟，艺术学博士，供职于中国艺术研究院美术研究所。其代表作有《云舒浪卷——南宋时期的名画》《元代绘画十讲》等。擅长以传统文化观照中国绘画，深析绘画中的人文精神。

自序
第一讲明代审美视角的变化：看君已作无家客，犹是逢人说故乡
有意无意之间，画家，或者藏家们，都急于表达其自身的审美诉求，绘画成为一种主要的文艺诉求手段。
第二讲戴进：驱山走海春复秋,日月西奔水东流
他以布衣身份，挥斥方遒，笔力扛鼎，墨韵神会……成为浙派绘画的开山祖师。
第三讲吴伟：郭熙之死谁复同，湖湘小仙今代雄
一句“小仙人”的赞许，一个“画状元”的图章，生生变成了束缚吴伟心性的枷锁。他被人捧杀，又怪得了谁？
第四讲王绂：蘧蘧肯作江南梦，沙漠应知负此生
《明史》言其清高耿直，不随流俗，其画竹也如是。王世贞称其画竹为“国朝第一手”。
第五讲沈周：文能合坟诗合雅，自得乐地于其中
无论所谓的“细沈”，还是“粗沈”，都掩盖不了沈周对于书画艺术的游戏态度。他在意的是“义”。
第六讲文徵明：时不可兮骤得，聊逍遥兮容与
凭借高超的笔墨功夫和深厚的文化修养，他将小青绿笔法融入井然秩序之中，使从容自得之意卓然发乎笔端。
第七讲唐寅：落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色
清高成为负担，不能摆脱为己还是为人的困惑，那个人的痛苦就很难解脱了。
第八讲仇英：此去山路无多远，元自知津莫问津
他接近承领了文徵明的善意，体会了绘画的画外之意，于是在绘画之路上渐走渐宽，逐渐有了自己的道路。
第九讲董其昌：行人不到邯郸道，一种烟霜也目迷
书画能够不俗气的根本原因在于写，以草书隶书写大字奇字的笔法写山石林木，则书卷气自然而有。
第十讲徐渭：君莫猜，墨色淋漓雨拨开
其画作笔意纵横，水墨淋漓，情绪宣泄得痛快干脆，画面令人耳目一新，加上徐渭本身的才子光环，自然成了一种风格流派。
第十一讲陈洪绶：一生通是今宵梦，不见章台柳色青
在陈洪绶之前，大概未曾有文人画家如此明确地热爱自己的职业，并以此为荣。
第十二讲周臣与陈淳：春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横
对明代画家来说，更重要的是保持人身和意识的独立性。周臣和陈淳即是两位优秀的独立派画家。

画以人传 明代绘画十二讲

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画以人传明代绘画十二讲